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在《情人》中，“我”与杜拉斯的个人生平重叠在一起。我们不需去探究故事中，哪些是真实的亲身经历，哪些是虚构的文学创作，重要的是感受那喷涌而出的爱欲，渴望被他人关注、渴望爱、渴望性、渴望钱、渴望更好地活着。有时爱是一种谎言、扭曲，是通过爱情之名达成的自恋。在《乌发碧眼》中，杜拉斯故意将叙事主体写的漂移不定，并让故事中的时间、空间逃脱于常规的线性排列程序之外。她不求最大化读者受众，而是求最大化的自我。

这少女直挺挺地站在那里，好像这次该轮到她也纵身投到海里自杀，后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。

“太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。” 这句话仿佛就总结了杜拉斯的一生与爱情。

需再读

爱，是如此刻骨铭心！让人迷恋，甚至是迷失…

一、 叙事结构——意识流式的文本组合 有人说《情人》是一部拒绝读者的作品，只有知音才可以接近。作品描述的故事很简单，一个年老的女人回忆过去，回想起她年轻时在西贡生活，某一天在渡船上和来自中国的富家少爷邂逅，在家庭、种族、文化、年龄的差异下，两人在性与爱...  

我自以为我在写作，但事实上我从来就不曾写过。 我以为在爱，但我从来就不曾爱过。 《情人》一开始并不叫《情人》。 杜拉斯的儿子让·马斯科洛编了一本有关杜拉斯生活和她摄影作品的摄影集。杜拉斯要为每幅照片配一段文字，但扬·安德烈亚——杜拉斯的伴侣认为此举画蛇添足，建...  

杜拉斯的描述的爱情，一点也不美。 　　就像她母亲买下的那块，不能生长粮食的盐碱地。或是被洪水冲刷过的湄公河，飘荡死鸟、死狗、淹在水里的虎、水牛、溺水的人、捕鱼的饵料、长满水风信子的泥丘…… 　　这是什么样的爱情啊，一个可怜兮兮的白人女孩，整日面对残暴的大...  

我已经老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更...