“我爱她。但我不理解她。
我的女儿为何要选择如此艰难的人生?
为何不惜置身被嫌恶、被敌视的境地?”
★关于女儿,亦是关于我母亲的一切,关于母女之间、人与人之间没有输赢的理解之战,也关于“各式各样”的我们
母亲的期待关乎“正常”,而女儿的期待关乎“自由”;母亲往往把女儿当成自己人生的延伸,女儿却再也不想像妈妈那样活着……
—“那个在我的血肉中诞生的孩子,为何成了离我最远、无法了解的人?”
—“妈难道不能接受我本来的样子吗?你不是说世界上有各式各样的人吗?不是说跟别人不一样,不代表是坏事吗?这不都是妈说过的话吗?为什么这些话在我身上就变成了例外!”
普通母亲的独白,唤起身为女儿的我们所经历过的共同恐惧,和仍在等待的理解;叛逆女儿的反问,质疑着所有标签与偏见,也反问着整个社会的“厌女”叙事。
献给所有的“坏女儿”,和挣扎着想理解的好母亲。
★《82年生的金智英》之后最受瞩目的东亚女性书写,申东晔文学奖获奖作品,韩国四大主流媒体重磅推荐!
继“金智英”之后,再次掀起韩国女性文学阅读与讨论的新热潮。
韩国三大网路书店YES24“文学作家选定的年度作品”、“文学热销榜年度之书”;韩国最大连锁书店保教文库“年度推荐作家”。
★“即使抛开女性的故事,此类作品也能引起读者关注,在于其对性少数群体和孤寡老人等社会边缘群体强有力的叙事。”
——《82年生的金智英》《关于女儿》韩文版编辑 朴慧珍
从性别议题到职场议题,从被抛弃的老人到被榨干的底层劳动者,以小人物视角揭露一个被资本与偏见支配的东亚社会,以及我们所有人身处的现实。
30年前到遥远的石油之国赚钱的男人;退休后只能在养老院擦屎擦尿谋生的妇女;风能进雨能进只有还贷不能停的房产投资;被卡着转正日期解雇的劳务派遣讲师……
男性缺席之后,三代女性以各自的方式面对衰老、病痛与孤独,撕破东亚传统家庭的虚假温情,实现打破血缘关系的女性互助。家庭并不能拯救孤独,爱与理解才能。
★一幅燃烧母亲的自画像,一段父权制家庭的悼词,一部跨世代女性的互爱互助的接纳史
为蒙受不公的同事争取权益的勇敢女儿,没有得到过任何肯定;为国际难民儿童事业付出全部青春的独立女性,在老去后成为社会的弃品。
无论身处哪个世代,女性依然尝遍偏见、旧俗和“正常”“完整”带来的苦难。但书中的她们都有面向危险的勇气和承担各自选择后果的坚韧。
★可能是东亚文学中第一次,从孤独母亲的角度,书写“性少数派”的女儿;
突破“酷儿”和“女性主义”的标签,一部挑战传统与界限的杰作!
★母亲的掌心,亦是女儿的肌体,由内而外,都是呼吸着的女性血肉
——新锐插画师×知名设计师,匠心设计,倾情奉上
《关于女儿》整体视觉由知名设计师汐和操刀,使用新锐插画师目垂的作品。富有质感的笔触,安静而充满力量的调色,母亲的掌心,亦是女儿的肌体,由内而外,都是呼吸着的女性血肉。
【内容简介】
“我爱她。但我不理解她。
我的女儿为何要选择如此艰难的人生?
为何不惜置身被嫌恶、被敌视的境地?”
“我”作为母亲,一生都为女儿而活,对女儿抱有许多期盼。女儿却认为母亲从不聆听自己,更带回同为女性的伴侣,迫使母亲接受她们即将偏离“正常”的未来。
同时,母亲目睹着自己疗养院负责的患者珍女士因为罹患失智症,成为被机构、被社会所抛弃的包袱,在珍的身上,母亲仿彿看到了老后从孤独走向死亡的自己,也看到了以同样可以面临类似悲剧的女儿的未来……
在误解与撕裂,在对话与缝合的反复尝试中,母女俩同时被内在与外部世界的力量所推动着,前行着,逐渐逼近着彼此……
【媒体推荐】
从女性性少数群体身上,更能看清为偏见支配的社会。
——《东亚日报》
本书描写暴露在厌恶和排斥暴与力中的女性的同时,也一直着力于理解与成长。书中的母亲坚持不懈地去理解,不是希望某个人理解自己,而是希望自己能够理解他人。
——《每日经济》
本书尖锐地展示了韩国社会针对本就难以立足的少数群体设立的暴力机制。通过记述和刻画一位“酷儿”的母亲达到“最佳理解”的过程,我们可以看到人与人之间达成理解的更多可能性。
——《韩国日报》
每个人都可能是彼此过去、现在或未来的母亲,因为“毫不相干的外人”实际上并不存在,也许凭借这股力量,我们终能走向“宛如奇迹般的理解”的那一步。
——金申贤京(柏林自由大学东亚研究所博士后研究员)
当人们忙着对“酷儿”和女性主义争辩不休时,本书已超越了“概念”与“界限”,成为一部杰作。
——姜英淑(韩国作家)
小说中的主人公并不是用无条件的爱和牺牲描绘的“主流”母亲,女儿也不会对母亲表现出溢于言表的体谅与安慰。她们在母亲和女儿的身份之下,也只是一个普通人,也有自己的烦恼与生活。
——文允江(韩国作家)
平凡的生活或许本就是艰难的,然而艰难的并不是生活本身,而是对“平凡是谁制定的”这一标准的考察。本书展现的不单纯是弱势群体遭受的偏见,还有我们在此时此刻共同所处的现实。
——《锦江日报》
金惠珍
1983年生于韩国大邱。
2013年,凭借长篇小说《中央站》获第5届“中央长篇小说文学奖”。
2018年,凭借《关于女儿》获第36届“申东晔文学奖”,该作也成为了继《82年生的金智英》之后最受关注的韩国女性小说。
2020年,再次以《9号的工作》(简中版待出)获得第28届“大山文学奖”。
三代女性关系的呈现相当有意思,核心在母亲,这个文本中她既是女儿的母亲,也可以看作是珍的女儿。 母亲无法接受认同女儿的选择,忧虑女儿选择的道路;也为她的“母亲”珍鸣不平,珍曾经风光、潇洒却晚景凄凉,但母亲本人独自生活还继续做着一份工作,她展现了女性不需要依附男...
评分 评分三代女性关系的呈现相当有意思,核心在母亲,这个文本中她既是女儿的母亲,也可以看作是珍的女儿。 母亲无法接受认同女儿的选择,忧虑女儿选择的道路;也为她的“母亲”珍鸣不平,珍曾经风光、潇洒却晚景凄凉,但母亲本人独自生活还继续做着一份工作,她展现了女性不需要依附男...
评分 评分三代女性关系的呈现相当有意思,核心在母亲,这个文本中她既是女儿的母亲,也可以看作是珍的女儿。 母亲无法接受认同女儿的选择,忧虑女儿选择的道路;也为她的“母亲”珍鸣不平,珍曾经风光、潇洒却晚景凄凉,但母亲本人独自生活还继续做着一份工作,她展现了女性不需要依附男...
坦白说,这本书的语言风格对我来说是一种非常新颖的体验。它摒弃了华丽的辞藻堆砌,采取了一种近乎冷峻的、新闻报道式的客观记录手法。然而,正是这种“冷”,反衬出了其中蕴含的巨大情感张力。作者像一个冷静的观察者,将那些最私密、最痛楚的瞬间,用最精准、最不带感情色彩的词汇记录下来。这种强烈的反差制造出一种独特的疏离美学,让读者被迫抽离出来,从一个更广阔的视角去审视事件的发生。书中的对话尤其精彩,它们简短、直接,充满了未尽之意,每一句台词都像是一把精心打磨的刀锋,切开了表象,直指核心矛盾。这种“少即是多”的写作哲学,让这本书的阅读体验变得非常立体和耐人寻味。我常常需要停下来,细细回味某一段看似平淡无奇的描述,因为我知道,在那背后,隐藏着作者深思熟虑的布局和对人性复杂面的深刻理解。它不是那种读完就忘的快餐文学,而更像是一部需要反复咀嚼、常读常新的哲学文本。
评分这本书的结构设计简直是一场精妙的迷宫探索,它没有采用线性叙事,而是通过大量的闪回和视角切换,构建了一个多层次的情感世界。初读时可能会感到有些许的错位感,信息点零散,人物关系需要读者主动去拼凑和梳理,但这恰恰是其魅力所在。作者非常擅长使用象征和意象来烘托气氛,比如反复出现的某个物件,或是某种特定季节的天气,都在不言不语中暗示着人物命运的转折点。我尤其欣赏作者在描述环境细节时的那种近乎偏执的专注,那些街道的纹理、光线的角度,都成为了推动情节、暗示人物心境的有力工具。这种叙事上的克制和含蓄,反而让那些情感爆发的瞬间更具冲击力。它要求读者全身心地投入,去解读那些留白的艺术。读到后半段,当所有的线索逐渐交汇、谜团最终解开时,那种豁然开朗的满足感,是其他许多平铺直叙的故事无法给予的。它更像是一首结构宏大的交响乐,需要耐心地听完所有的乐章,才能领会其整体的磅礴气势。
评分这本书最让我印象深刻的,是它对时间维度的处理,那种时间感是流动的、非线性的,充满了回忆的叠影。它似乎在探讨“我们如何记住过去,以及过去如何重塑现在”这个宏大的命题。作者巧妙地将不同时期的片段穿插在一起,我们可能上一秒还在感受着童年的阳光,下一秒就跌入了成年后的迷惘。这种叙事上的跳跃,完美地模拟了人类记忆的运作方式——并非整齐划一的历史记录,而是充满情感重量的碎片化重现。更难得的是,书中对不同代际之间的隔阂与和解,有着极其细腻的描摹。它没有简单地进行道德审判,而是试图去理解每一个选择背后的时代背景和个人局限。读到某些部分,我甚至感觉自己也被拉扯进了那种历史的洪流之中,对“成长”这个概念有了全新的、更加辩证的认识。这是一部需要用心去“感受”而不是“阅读”的作品,它让你重新审视自己与时间、与血缘之间的复杂关系。
评分这本书给我的感觉,就像是在一个精心布置的剧场里,观看了一场关于“身份认同”的独角戏,虽然台面上人物众多,但内核始终聚焦于个体精神世界的探索。作者的文笔老辣而富有哲思,她似乎毫不留情地撕开了社会对个体强加的诸多标签,展示了在这些标签之下,一个灵魂如何挣扎着寻找真实的自我。书中对于“期望值管理”的探讨尤为深刻,那种被期待塑造的形象与内在真实渴望之间的巨大鸿沟,被刻画得入木三分,让人读来感同身受,甚至会下意识地对照自身。这种内省的驱动力是极其强大的。同时,作者还巧妙地引入了许多社会学的观察视角,使得故事的格局一下子被打开,不再局限于家庭的小范畴,而是延展到了更宏大的社会结构对个体命运的隐性规制。这本书的价值在于,它提供了一个绝佳的、去审视“我是谁”以及“我如何成为我”的参照系,是一部极具思辨性的佳作,非常值得那些喜欢深度思考的读者细细品味。
评分这本书的文字有一种魔力,它像是一面清澈的镜子,映照出人与人之间最微妙的情感波动。我原以为它会是一部简单的家庭故事,但读进去才发现,作者的笔触之细腻,简直令人叹为观止。叙事节奏的处理非常高明,时而如溪水潺潺,温柔而绵长,让你沉浸在那些日常生活的琐碎美好中;时而又陡然加快,如同山洪爆发,将那些深藏的、令人措手不及的冲突和抉择猛烈地呈现在眼前。特别是对人物心理的刻画,那简直是教科书级别的。书中塑造的几位核心人物,他们的每一次犹豫、每一次释然,都真实得让人心疼,仿佛我不是在阅读文字,而是在隔着一扇窗户,窥视着他们真实的人生轨迹。作者似乎对人性有着深刻的洞察,那些看似微不足道的对话,背后往往蕴含着复杂的情感博弈和未曾言明的期许与失落。读完后,我合上书页,久久不能平静,它引发了我对自身过往经历的强烈反思,关于成长、关于理解、关于那些我们以为已经放下,却依然潜藏在心底的印记。这种力量,是真正优秀的作品才具备的,它超越了故事本身,直击读者的内心深处。
评分能有这样的书,读到就心怀感激。个人来讲,早已放弃了成为一个妈妈“可以理解”的女儿,无论成年后她多少次表达“妈以你为荣”,我也心知自己永远无法成为她理想中女儿的模样。几次大的争吵之后,我们开始学会回避那些让彼此情绪崩溃的话题,用对别人的议论维持表面和谐的母女关系。两人之间的墙壁越来越厚,真正的心情都只能在墙的这边小声嘀咕而已。所以,也想给妈妈看看这本书啊:妈,这是你在墙的那边,想对我说的话吗?
评分本以为会代入女儿的角色,但是在读的过程中,看到母亲的内心留白,全程都在想:这就是妈妈会和我说的话啊。难过的是,结尾并未等来释怀和和解,因为这个世界一步都没有退让。不退让,母亲的焦灼和女儿的诘问就永远没有答案。
评分时而把自己代入母亲,时而又把自己代入女儿。整本书就是东亚式家庭对亲子关系的一次长长的凝视。剔除男性存在的同时,却又都是父权制下受害的产物。养老院看护的设定很棒,衰老、孤独、死亡,赤裸裸且冷眼旁观的陈述,与无偿照护并替老人送终的走向,形成了巨大的情感张力。“平凡而幸福的日子”,希望我不会变成只希望孩子过这样生活的母亲。
评分同一个东亚,同一个妈。母女之间是否存在"奇迹的理解"这种可能?也许作为母女关系层面的理解在东亚环境下,这个问题无解。但作为女性关系层面还是可以被看见,被理解,被支持,因为女性共同体都身处于结构性困境中。 阅读本书的过程中,全程代入的是女儿的角色,即便母亲视角的叙述如何细腻深情,也无法站在母亲的视角去理解。没有自由尊重的爱与深情只是一种情感控制。 真正需要改变的不是母女彼此,而是不平等不包容的社会机制和结构。当每个人都可以自由地选择成为自己而不受到社会机制的约束和惩罚,母女个体间的关系便也不会如此紧张。
评分尝试理解母亲。只有理解作为父权制受害者的母亲内心的悲哀与恐惧,才能理解“作为女儿”的命运意味着什么。
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