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發表於2024-11-07
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讀完瞭《希特勒最後的人質》,為那些被劫掠的藝術品而嘆息,然而還有多少藝術品又湮沒無聞瞭呢?
評分一本視角獨特的展現納粹德國頂層文化設計的讀物。 在本書之中,主綫是描繪那些被劫掠藝術品的故事,但是在更深的層次上,還是展現著當時,德國自身國傢意識形態的構建以及文化場麵上維護統治與構建價值觀的需求。 這個部分在書中有著一定程度的描述與分析。在維護統治的方麵,有著反猶政策以及單一民族政策構建的相關內容。 而在於文化觀的構建上。不僅有著通過大型公共建築來展現國傢的精神,也可以通過個人的神化來維護自身的統治。 在曆史的發展潮流之中,藝術品自身更像是一個任人玩弄的物品,成為他人口中評說的論據。
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林美(瑪麗·M.萊恩,Mary M. Lane),非虛構作傢和記者,專攻西方藝術、西歐曆史和反猶主義。作為《華爾街日報》首席歐洲藝術記者,她發錶瞭諸多關於希爾德布蘭特·古利特藝術品寶藏的獨.頭版文章。離開《華爾街日報》以來,萊恩一直在為《紐約時報》撰寫有關歐洲藝術的文章。
這是一部必讀的藝術品罪案編年史,它扣人心弦地揭示瞭藝術品失竊案中最駭人聽聞、罪行滔天的一幕。
2012年,德國政府從希特勒的主要藝術品經銷商——希爾德布蘭特·古利特之子科爾內留斯的公寓中查抄瞭約1300件藝術作品,這些作品齣自喬治·格羅斯、亨利·馬蒂斯、剋勞德·莫奈等大師之手。以格羅斯、希特勒和希爾德布蘭特這三個與第三帝國藝術界息息相關的人物為中心,美國藝術記者瑪麗·M.萊恩揭示瞭不為人知的納粹劫掠藝術品罪行。
1933年,希特勒掌權時對士氣低落的國民許諾,他將建立一個經過淨化的德意誌帝國,清除所謂的“墮落”藝術的影響,並重用他認為體現瞭“雅利安理想”的藝術傢。創作瞭具有挑戰性和爭議性作品的藝術傢紛紛逃齣國門,策展人和藝術品經銷商則趁機為希特勒的藝術夢想和本人的榮華富貴大肆掠奪。數以韆計的傑作銷聲匿跡,直至今日,納粹受害者仍然未能找迴其傢族遺失已久的藝術品,它們淪落為“希特勒最後的人質”。
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