具体描述
狄金森三分之一以上的诗歌及近一半的信件都提到了她最喜欢的花，花既是她诗歌创作的灵感缪斯，亦是她一生珍爱的挚友伙伴。本书中，作者朱迪丝·法尔引用了大量一手资料研究狄金森诗作与生平。她以花朵、园艺为切入点，对狄金森的气质、审美，以及她看待艺术与自然之间关系的方式提出了新的看法。法尔将狄金森的花园之爱置于当时的文化语境之中，描述其起源、发展及与其家族喜好的关联，思考狄金森花园的建构与数百首诗歌和诗性书信的对应关系。
书中特别设立“与艾米莉·狄金森一起种花”一章，园艺家路易丝·卡特通过狄金森亲友的回忆、诗人自己的证言以及对狄金森花园的资料研究，还原了狄金森花园与温室中曾经出现过的植物，同时详细介绍了栽培和养护它们的各项步骤。
狄金森的花园不仅仅是她心爱花朵的家园，更承载着她关于爱与永恒的隐喻。让我们跟随作者的指引穿行于花园小径，一同聆听园中“花语”，感受狄金森诗歌的意蕴。
作者简介
*作者简介
[美]朱迪丝·法尔（1936—2021），文学评论家、小说家、诗人，乔治敦大学荣休教授。在耶鲁大学先后获得硕士、博士学位。除诗歌、小说、历史传记创作，法尔主要侧重于狄金森、怀利等人的生平研究。作品曾先后获得《纽约时报》年度之书，美国出版协会文学批评奖等奖项。
[美]路易斯·卡特，园艺师、景观设计师。
*译者简介
卢文婷，译者，南开大学汉语言文学学士，武汉大学比较文学与世界文学硕士、中国现代当文学博士，华中科技大学新闻学博士后。现任教于广东外语外贸大学。主攻比较文学及中国近现代文学研究，出版专著、译著多部。
目录信息
第一章 种花伊甸园
第二章 林中花园
第三章 封闭的花园
第四章 “脑内花园”
第五章 与艾米莉·狄金森一起种花
尾声 园丁四季
附录 艾米莉·狄金森手植花木表
图片版权
致 谢
缅怀朱迪丝·法尔
译后记
· · · · · · (收起)
读后感
文/张箭飞 20 世纪80 年代，艾米莉 · 狄金森诗名渐至国内。作为四川外语学院英美文学专业的研究生，既有阅读原作的语言便利，又拜导师蓝仁哲先生的英美诗歌课程所赐，我近水楼台，得以窥见几缕19 世纪冷月清辉—当时，狄金森创作通常被划入美国浪漫主义，也即超验主义时段。按...
评分文/张箭飞 20 世纪80 年代，艾米莉 · 狄金森诗名渐至国内。作为四川外语学院英美文学专业的研究生，既有阅读原作的语言便利，又拜导师蓝仁哲先生的英美诗歌课程所赐，我近水楼台，得以窥见几缕19 世纪冷月清辉—当时，狄金森创作通常被划入美国浪漫主义，也即超验主义时段。按...
评分文/张箭飞 20 世纪80 年代，艾米莉 · 狄金森诗名渐至国内。作为四川外语学院英美文学专业的研究生，既有阅读原作的语言便利，又拜导师蓝仁哲先生的英美诗歌课程所赐，我近水楼台，得以窥见几缕19 世纪冷月清辉—当时，狄金森创作通常被划入美国浪漫主义，也即超验主义时段。按...
评分文/张箭飞 20 世纪80 年代，艾米莉 · 狄金森诗名渐至国内。作为四川外语学院英美文学专业的研究生，既有阅读原作的语言便利，又拜导师蓝仁哲先生的英美诗歌课程所赐，我近水楼台，得以窥见几缕19 世纪冷月清辉—当时，狄金森创作通常被划入美国浪漫主义，也即超验主义时段。按...
评分文/张箭飞 20 世纪80 年代，艾米莉 · 狄金森诗名渐至国内。作为四川外语学院英美文学专业的研究生，既有阅读原作的语言便利，又拜导师蓝仁哲先生的英美诗歌课程所赐，我近水楼台，得以窥见几缕19 世纪冷月清辉—当时，狄金森创作通常被划入美国浪漫主义，也即超验主义时段。按...
用户评价
这本书简直是文字的盛宴，我花了整整一个周末才勉强读完，但那感觉就像是走过了一座设计精巧、充满秘密的迷宫。作者叙事的节奏把握得极其老道，时而缓慢得像夏日午后的慵懒，让你有足够的时间去品味每一个细微的场景描写；时而又陡然加速，抛出令人措手不及的转折，让你不得不屏住呼吸，急切地想知道角色们将走向何方。尤其值得称道的是对环境氛围的渲染，那些关于光影、气味和触感的描摹，真实得让人几乎能感觉到皮肤上拂过的微风，甚至能嗅到远方空气中泥土和青草混合的味道。角色的内心世界更是复杂得令人着迷，他们并非传统意义上的英雄或恶棍，而是充满了各种矛盾和犹豫的普通人，正是这种不完美，才让他们的挣扎显得如此触动人心。阅读过程中，我多次停下来，反复琢磨某一句精妙的对话，那里面蕴含的深意远超字面意思，如同在冰冷的湖面上看到自己被扭曲的倒影，既熟悉又陌生。这本书要求读者全身心地投入，它不适合在嘈杂的环境中快速浏览，它需要的是一种近乎冥想式的专注，才能真正领会到作者试图搭建的那个宏大而又细腻的内心宇宙。
评分说实话，我一开始对这本书的期待并不高，市面上类似的题材太多了，总觉得会落入俗套，但读进去之后才发现，我完全低估了作者的功力。这本书最让我惊艳的地方在于它对“时间”的处理，它不是线性的、一板一眼的推进，而是像打碎的镜子一样，将过去、现在和那些尚未发生的可能性碎片化地散落在叙事线索中。你得像一个考古学家那样，小心翼翼地将这些碎片拼凑起来，才能勉强看清全貌。这种非线性的结构，初读时可能会让人感到一丝困惑，但一旦适应了这种节奏，你就会发现它极大地增强了故事的悬疑感和宿命感。作者对历史细节的考据也十分扎实，每一个背景的铺陈都充满了说服力，让人感觉故事中的一切都根植于一个真实可信的土壤之上。我尤其喜欢它对“记忆”的探讨，记忆是如何被塑造、被遗忘、又如何在不经意间重新浮现，并彻底颠覆既有认知的过程，被刻画得入木三分。这本书的后劲很大，合上封皮之后，脑海中依然会不断闪回那些关键的场景和人物的眼神，它不是一本读完就扔掉的消遣读物，更像是一次深刻的自我对话。
评分这本书读起来的感受非常奇特，它成功地营造了一种疏离感和宿命感并存的氛围。故事的主人公似乎总是在追逐着某种无法触及的目标，他们的努力在宏大的背景之下显得既可悲又崇高。我特别欣赏作者在处理人物关系时所采用的克制手法，激情和冲突往往被包裹在礼节性的交流之下，那层薄薄的表皮之下涌动着的是几乎要冲破束缚的暗流。读到高潮部分，我甚至感到了一种近乎窒息的紧张感，不是因为情节的跌宕起伏，而是因为我预感到某些美好终将破灭，而这种预感，却无法阻止故事按照既定的轨迹滑向终点。这本书的叙事结构，更像是一部古典悲剧，而非现代小说，它遵循着某种必然性，让人在阅读过程中产生一种清醒的、近乎哲学的无奈感。它探讨了自由与责任之间的永恒张力，那些关于选择和代价的讨论，至今仍在我的脑海中回响，久久不散。
评分我是一个偏爱叙事流畅、情节驱动型小说的读者，所以一开始接触这本书时，着实费了一番劲。它的开篇并不讨好人，信息量大且铺垫冗长，但只要你咬紧牙关挺过前三分之一，你会发现一个完全不同的世界豁然开朗。作者构建了一个极其庞大且逻辑自洽的虚构世界体系，这个体系的严谨程度简直令人发指，各种社会规则、地理设定、人物的出身背景，都经过了周密的思考和编排。随着情节的深入，你会发现，之前那些看似冗余的细节，其实都是为了最后揭示某个关键伏笔而精心埋设的棋子。这种“伏笔的艺术”，在这本书中达到了登峰造极的境界。而且，这本书的群像描绘非常出色，没有绝对的主角，每个人物都有其独特的弧光和存在的价值，即使是配角，也拥有饱满到可以独立成书的内心世界。它要求读者具备极强的耐心和记忆力，但最终的回报是巨大的——你不仅读了一个故事，更是体验了一个完整且令人信服的微型文明。
评分这部作品的文学性毋庸置疑，它的语言密度高得惊人，几乎每一句话都像被精心打磨过的宝石，闪烁着独特的光芒。我很少看到有哪部作品能将如此尖锐的社会批判与如此温柔的个体情感描摹结合得如此天衣无缝。作者没有直接喊出那些宏大的主题，而是通过生活在特定环境下的个体，以极其私人化的视角，将时代的压抑和人性的挣扎不动声色地展现出来。那些对话，简洁有力，充满了言外之意，很多时候，角色们没有直接说出他们最想表达的东西，但那种沉默和欲言又止，比任何长篇大论都更有力量。我必须承认，阅读过程需要反复查阅一些生僻的词汇，这在一定程度上减慢了我的阅读速度，但每一次的停顿，都是一次词汇和意象上的收获。它像是一杯需要慢慢品尝的陈年威士忌，初尝可能觉得辛辣，但回味却是悠长而温暖的。对于追求文字美感和思想深度的读者来说，这绝对是一次不容错过的体验。
评分打开第二页，看到那句年少熟读的诗——“造一个草原要一株苜蓿加一只蜜蜂…要是蜜蜂少，光靠梦也行”
评分一上市就买了。本书是蛛网上的露珠，纤细密集而敏感入微——维多利亚时代欧美人对花草园艺的盛大热情，与狄金森在作品书信中的植物象征元素的丝缕运用，被巧妙地编织入文。恕我冒昧揣测，作者对资料的娴熟不止一个研究者的专业热情，更是长年精神共生的熟悉。长线的热情是研究者除了学术能力之外的最重要天分。
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评分一上市就买了。本书是蛛网上的露珠，纤细密集而敏感入微——维多利亚时代欧美人对花草园艺的盛大热情，与狄金森在作品书信中的植物象征元素的丝缕运用，被巧妙地编织入文。恕我冒昧揣测，作者对资料的娴熟不止一个研究者的专业热情，更是长年精神共生的熟悉。长线的热情是研究者除了学术能力之外的最重要天分。
评分打开第二页，看到那句年少熟读的诗——“造一个草原要一株苜蓿加一只蜜蜂…要是蜜蜂少，光靠梦也行”
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