比尔盖·卡拉素（Bilge Karasu，1930—1995)，土耳其著名文学家、语言艺术家、符号学家，也是精通六七种语言的译者，享有“土耳其文学圣哲”的美誉。

1963年凭借译作《死去的人》（The Man Who Died）获得土耳其语言协会翻译奖；1971年凭借《长日之夜》（Uzun Sürmüş Bir Günün Akşamı）获得赛义特·法义克短篇小说奖；1991年凭借《深夜》（Gece，英文版）获得美孚天马文学奖，该奖项致力于各国优秀文学作品的翻译与推广（贾平凹的长篇小说《浮躁》曾摘取过该奖）；1994年凭借《既不是没有书，也不是没有猫》（Ne Kitapsız Ne Kedisiz）获得赛达特·锡马威基金会文学奖；2004年《离世猫的花园》（GöçmüşKedilerBahçesi，英文版）获得美国国家翻译奖。

卡拉素的所有作品，包括他去世后出版的《六个月的秋天》（Altı Ay Bir Güz，1996），由芙菘·阿卡特勒主编的《污水池或者贝依奥鲁》（Lağımlaranası ya da Beyoğlu，1999）与《杂记》（Öteki Metinler，1999），赛尔达尔·索丹主编的《沉默者》（Susanlar，2009），哈鲁克·阿克尔编著的《给哈鲁克的信》（Halûk’a Mektuplar，2013），以及童奇·塔扬奇编著的《翻译诗集》（Şiir Çevirileri，2014）等，共十四部。

对于想要研究比尔盖·卡拉素文学作品的读者，我们诚意推荐集自两次研讨会的精选论文集《阅读比尔盖·卡拉素》（Bilge Karasu’yu Okumak’ı，多昂·亚沙特主编，2013）。

译者简介：

沈志兴，浙江外国语学院特聘教授，国内屈指可数的资深土耳其语专家，帕慕克作品的中文译者，译作有《我的名字叫红》《白色城堡》《雪》《寂静的房子》等。在近30年的土耳其语教学生涯中，沈老师培养出了一批又一批优秀的土耳其语专业学者，如今全国大部分高校的土耳其语专业教师都曾在其门下受教。

插画师简介：

潘若霓，首都师范大学美术学院在读硕士研究生，2020香港当代设计奖、第二届国际大学生艺术年度奖获得者，插画作品《莱布尼茨不是黄油饼干》入围第八届Hill IIIustration国际插画大赛等。为文字织锦绣的宝藏姐姐，16岁开始发表插画作品，先后为“知心书”系列、“重述神话”系列、“新编新译世界文学经典文库”系列等图书绘制封面插画。

我们往往经由童话的七彩涟漪照见摇曳飘忽的人生，那抖落星辰洒入波光云影里的，都是爱的痕迹。

大海把她的所爱藏在子宫里，不再把他生下来，这是大海的爱；

对鲤溪的心心念念牵引着远方的等待与守护，这是命中注定的爱；

托钵僧的怀里再次钻出挠人的小动物，这是轮回的爱；

小刺猬在经 历提心吊胆之后才勇敢起来，这是无畏的爱；

在雨城中住着终日期盼太阳的人，这是不放弃的爱；

吃下红蝾螈花的一片叶子，就再也不会说假话了，这是真实的爱；

还有无法言说、不可辨认的幽隐的爱……

每一种方式的爱都有它的缘起与样子，我的曲曲与折折正好通往你的起承与转合，我们期待着感情里相互尊重、彼此深爱的传奇式平等。

现实不可到达的地方，语言可以抵达；语言到达不了的地方，童话可以抵达。《离世猫的花园》是“土耳其文学圣哲”卡拉素给每个心怀隐秘却无法抵达的人，抒写的关于谜与爱的成人童话。在生活中撕裂的地方，我们在童话里重新生长。

另辟蹊径的结构迂回烧脑，曲折幽隐的叙事妙不可言，光怪陆离的行文美不胜收，展示了语言的不可到达性、文学的难以译介性与最终命名的神秘性，还有童话谜与美的属性，是土耳其文学独树一帜的魔幻般的存在，作品延伸了土耳其文学的边界，为国内首次引进。

作者比尔盖·卡拉素（Bilge Karasu)，土耳其现代文学的先锋，被公认为土耳其传统浪漫现实主义者亚莎·卡米尔（Yashar Kemal）和后现代主义者及诺贝尔文学奖获得者奥尔罕· 帕慕克（Orhan Pamuk）之间的具有承前启后作用的重要作家。

土耳其原文高难度直译，解密如梦语般意识流行文。译者沈志兴，国内屈指可数的资深土耳其语专家，翻译功底深厚，是最早引介帕慕克作品的中文译者。

宝藏女孩潘若霓，精心绘制原创插画，演绎驻扎在心尖的故事。十二个童话故事，十二幅创意插画，拼接构成心的形状，每一幅画都与血脉相连，每一个故事都流淌在血液里。

内容简介：

《离世猫的花园》是一部童话式小说。贯穿全书的是一项古老的象棋比赛活动，该项比赛在一个地中海城市每十年举办一次，在无名者的叙述中穿插交织十二个寓言式童话故事。

渔夫在海上捕鱼，被捕的鱼吞食了渔夫的胳膊并挂在渔夫身上，胳膊在鱼嘴里的渔夫与嘴里吃着渔夫胳膊的鱼逐渐融为一体，渔夫爱上鱼在吞食他时身体增加的重量，但是没有人能够看见吃了渔夫胳膊、长在渔夫身上的鱼；一周当中的海，水当中的星期二，行走者中的黄貂鱼，游水者中的猫……这是给听话的人的绕口令，每天晚上只有一辆车开往鲤溪，但它已经开走了，这是给永远也到不了鲤溪的旅客的信息；对人类恐惧，却抵挡不了对世界的好奇，经历提心吊胆之后才勇敢起来，这是一只无畏的刺猬的游逛笔记；行走在狭长暗道里的年轻人，在抵达光亮的时刻却失去了视力，在没有光的地方，里里外外他始终独自一人；还有像鼬一样的小动物，安家寄居在托钵僧腰带夹层中，用自己的爪子像弹吉他一样来来回回挠他的皮，咬他的肉，让人体味着时刻会出现的撕扯与洞穿的疼痛；又如一种类似郁金香的植物“红蝾螈”，人们一旦吃了就永远不能撒一个谎，等等。故事背后指向的是人类不可逃脱的不幸、绝望，甚至黑暗，还有幸福的时刻。

说给大人的童话故事，其实更像是童话故事。小说语言如呓语一般，经常被撕裂、颠覆、重组，在一个故事中又讲述另一个故事，相互滋养，元素周期表一般的讲故事的方式，又充满了谜题。整部小说就像是一团由梦组成的纱线，在展开的过程中相互纠结缠绕在一起，作者用无法辨认的思想表达无法言说的情感。我们只能一路捡拾作者言语的碎片，试图窥探谜题后隐藏的冰山世界。