中国民间集藏大观 (平装) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

出版者:上海教育出版社

作者:

出品人:

页数:559 页

译者:

出版时间:1998年1月1日

价格:25.0

装帧:平装

isbn号码:9787532041688

丛书系列:

图书标签:

• 中国民间
• 民俗
• 集藏
• 文化
• 艺术
• 历史
• 传统
• 平装
• 图录
• 珍品

锦绣河山，岁月留痕——中国民间生活图鉴 在中国广袤的土地上，历史的足迹与生活的温度交织，沉淀下无数珍贵的民间记忆。它们或许是粗糙却充满智慧的农具，或许是斑斓却诉说着故事的服饰，又或许是镌刻着祖辈期盼的信物。这些散落在民间的器物，是民族文化最真实的肌理，是中华文明最生动的注脚。 一、 寻常物件，不凡匠心 在浩如烟海的民间集藏中，最引人注目的莫过于那些承载着实用功能与艺术审美的日常器物。它们没有皇家宫殿的奢华，没有文人雅士的精致，却以其朴实无华的外形，勾勒出寻常百姓家的生活画卷。 （一） 炉火之温，食味之源 家家户户，一日三餐，厨房里的物件无不凝聚着岁月的痕迹。那些造型各异的炊具，从泥土烧制的瓦罐、铁打的铁锅，到铜制的汤勺、木制的锅铲，每一件都经历过烈火的洗礼，见证了家常菜肴的诞生。食盒，曾经是赶集、务农或外出时的必备，精巧的设计不仅方便携带，更能保持食物的温度。不同地域的食盒，其材质、雕刻和颜色都展现出独特的风情。酒具，如古朴的酒坛、雅致的酒杯，更是承载着亲友相聚、节日庆典的欢声笑语。那些绘制着吉祥图案的酒坛，在岁月的侵蚀下，更添几分历史的厚重感。 （二） 案牍之劳，墨香之韵 在古代，文房四宝是士人阶层不可或缺的伴侣。然而，即使是寻常百姓，也常常有书写、记录的需求。因此，笔墨纸砚在民间也占有一席之地。那些手工制作的毛笔，笔杆上可能还保留着天然的纹理；质朴的砚台，也许曾被无数次地研磨；泛黄的宣纸，承载过稚嫩的童谣或是简短的家书。印章，作为一种身份的象征和信物的凭证，民间也有不少。它们或许是老百姓自己雕刻的，朴实无华，却承载着个人的印记和期望。 （三） 岁月斑驳，穿梭时空 与衣物相关的集藏，更是直观地反映了时代的变迁和人们的生活方式。老式服装，从棉布的粗布衣裳到丝绸的精美旗袍，不同时代的剪裁、面料和纹饰，都诉说着一段段往事。尤其是一些节日盛装，其上的刺绣、缂丝工艺，精美绝伦，令人叹为观止。鞋履，如手工缝制的布鞋、绣花鞋，不仅舒适实用，其上的图案和色彩也充满了民族特色。头饰，如发簪、发钗、耳环、项链，虽小巧玲珑，却能点缀出女性的万种风情，其材质和工艺也千差万别，从简单的骨质到精美的金银点翠，都体现了不同阶层的审美。 （四） 耕耘足迹，田园风光 中国的农业文明源远流长，农具作为农民辛勤劳作的见证，本身就蕴含着深厚的文化价值。犁、耙、锄、镰、蓑衣、斗笠等农具，虽然外观粗犷，但其设计无不体现了劳动人民的智慧和对自然的顺应。这些物件，是连接土地与人民的纽带，也是中华农耕文化最朴素的表达。水车、石磨、风箱等农用机械，更是展现了古代劳动人民的创造力，以及他们如何利用自然的力量来提高生产效率。 二、 乡土情深，民俗印记 除了实用的器物，民间集藏还包括了大量与节日、庆典、祭祀等民俗活动相关的物品，它们是传承中华优秀传统文化的重要载体。 （一） 岁时令节，喜庆有余 每逢佳节，家家户户都会进行各种庆祝活动，相关的物品自然也充满了浓郁的节日气氛。春节的春联、年画、剪纸、灯笼，承载着人们对新年的美好祝愿和祈福。那些色彩鲜艳、寓意吉祥的年画，生动地描绘了历史故事、神话传说或生活场景。端午节的香囊、艾叶、粽子模具，则体现了驱邪纳福、纪念先贤的传统。中秋节的月饼模具、灯笼，寄托着阖家团圆、思念亲人的情感。重阳节的菊花酒具、登高用具，也默默诉说着敬老爱老的传统。 （二） 婚丧嫁娶，人生大事 人生大事，尤其是婚丧嫁娶，历来是中国社会高度重视的环节。相关的嫁妆、聘礼、喜庆用具，以及丧葬用品，都蕴含着复杂的社会习俗和情感寄托。例如，婚床上的喜被、枕头，上面精美的刺绣往往寄托着长辈对新人百年好合的美好祝愿。寿衣、寿碗等丧葬用品，则体现了对逝者的尊重和对生者的慰藉。 （三） 信仰寄托，神灵庇佑 民间信仰在中国的社会生活中占有重要地位，各种与宗教、祭祀、神灵崇拜相关的物品，如神像、香炉、符咒、祭器等，都反映了人们祈求平安、健康、丰收的愿望。这些物品的设计往往具有鲜明的地域特色和宗教象征意义，它们是连接人与神灵的桥梁，也是人们精神世界的重要组成部分。 三、 匠心独运，地域风情 中国的地域辽阔，民族众多，各地在长期发展过程中形成了各自独特的文化风格和审美情趣。民间集藏恰恰是这种地域文化最生动的体现。 （一） 南国风韵，细腻精致 江南一带的民间集藏，往往透露出婉约、细腻的江南韵味。苏绣、湘绣、粤绣等刺绣工艺，精美绝伦，图案细腻，色彩淡雅。青花瓷、景德镇瓷器，以其温润的釉色、典雅的器型和精美的纹饰，展现了东方艺术的魅力。竹编、藤编等工艺品，轻巧灵便，充满自然气息。 （二） 北国风情，粗犷厚重 北方地区的民间集藏，则更多地展现出粗犷、厚重、奔放的艺术风格。秦腔脸谱、年画，色彩浓烈，线条刚劲，充满了地方特色。剪纸艺术，更是北方劳动人民智慧的结晶，其构图巧妙，寓意深刻。皮影戏道具，造型夸张，色彩鲜艳，是北方民间戏剧的代表。木雕、石雕等工艺品，造型古朴，气势雄浑，充满了阳刚之美。 （三） 西域风情，神秘奔放 西部地区，尤其是少数民族聚居区，其民间集藏则充满了神秘、奔放的异域风情。藏族唐卡、藏饰，色彩浓烈，图案繁复，充满了宗教意味。维吾尔族艾德莱斯绸、饰品，色彩鲜艳，图案独特，展现了热情奔放的民族性格。蒙古族服饰、马具，则体现了游牧民族的豪迈与洒脱。 四、 时代印记，历史回响 除了古代的民间集藏，近现代的许多物品也逐渐成为人们珍视的收藏对象。它们同样承载着历史的印记，见证着社会的变迁。 （一） 革命年代，激情岁月 粮票、布票、火柴票、搪瓷盆、收音机等，这些曾经出现在普通人家中的物件，是那个特殊年代的鲜活记忆。它们或许朴实无华，却浓缩了那个时代人们的勤俭节约、艰苦奋斗的精神。革命宣传画、宣传标语，更是那个激情燃烧的岁月的有力见证。 （二） 改革开放，时代新生 随着改革开放的深入，人们的生活方式发生了翻天覆地的变化。老式自行车、缝纫机、电视机、录音机等，是那个时代物质生活逐渐富足的象征。老式海报、广告牌，则记录着时代发展的步伐和商业文化的兴起。 （三） 怀旧情结，记忆重温 许多人出于对逝去时光的怀念，或者对传统文化的传承，开始收集和整理具有时代特征的民间物品。这些收藏不仅是对历史的回顾，更是对中华民族深厚文化底蕴的致敬。每一个物件，都可能是一个故事，一段历史，一种情怀。 总结 中国民间集藏，是一个包罗万象的宝库，它以最朴实、最真实的方式，记录着中华民族的生活轨迹，展现着中华文明的博大精深。从炊烟袅袅的厨房，到书香四溢的书斋，从喜庆热闹的节日，到庄重肃穆的祭祀，从南国的水乡，到北国的草原，无不留下岁月的痕迹，人文的印记。每一个集藏者，都是历史的守望者，他们以自己的热爱和坚持，让这些曾经鲜活的生命，在时光的长河中，继续诉说着属于它们自己的精彩故事。它们是流动的历史，是凝固的文化，更是我们民族不可磨灭的集体记忆。

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

我对书中选材的“民间”定义表示深深的怀疑。真正的民间集藏，应该反映的是寻常百姓的物质生活、审美情趣以及代代相传的实用智慧。然而，我在这本书里看到了太多明显被“拔高”或者说被市场化过度解读的物品。比如，一些明显带有明显官窑风格的瓷器被硬塞进了“民间集藏”的范畴，其介绍也避开了其与官方系统的联系，大谈特谈所谓的“民间巧匠”如何“偷偷摸摸”地烧制，这种牵强的解释读起来让人哭笑不得。更不用提那些明显是近几十年才出现的、带有强烈旅游纪念品性质的“老物件”，也被堂而皇之地列为“集藏珍品”。这让这本书的严肃性大打折扣，感觉它更像是一本迎合当前收藏热点、试图快速蹭一波市场热度的工具书，而不是一本真正致力于记录和研究民间文化遗产的著作。收藏的价值在于其历史的真实性和人性的温度，而这本书里充斥着太多被市场异化和被过度美化的“假民间”。

评分☆☆☆☆☆

这本所谓的“大观”读起来，简直就像是在逛一个年代久远的跳蚤市场，啥都有，但啥都不精。我本来是冲着民间集藏的“精髓”去的，希望能看到一些独到、有深度的老物件的考证和背后的故事。结果呢？书里塞满了各种不搭边的东西，从泛黄的旧报纸拓片，到一些明显是现代仿制的粗糙手工艺品，混在一起，毫无章法可言。最让人抓狂的是，对物品的介绍极其肤浅，很多重要的历史背景、材质分析、甚至是真正的民间传承脉络，都一带而过，仿佛作者只是走马观花地拍了几张照片就草草收工了。举个例子，提到一套清代的铜锁，描述里连个基本的锈蚀特征和铸造工艺的对比分析都没有，只是简单标注了尺寸和“据说出土于某地”。这种对专业知识的缺失，让这本书完全丧失了作为一本“大观”应有的严肃性和参考价值。感觉作者更像一个热衷于收集的普通人，而不是一个有能力梳理和研究民间收藏的专家。翻完之后，我脑子里留下的不是知识的积累，而是一团乱麻般的印象，根本无法形成系统的认知框架。

评分☆☆☆☆☆

这本书的逻辑结构混乱到了令人发指的地步，仿佛是把不同年份、不同主题的收藏笔记直接缝合到了一起，完全没有经过任何编辑加工。它似乎试图涵盖“民间集藏”的方方面面，从陶瓷到书画，从竹木雕刻到老物件，但这种广度是以牺牲深度为代价的，而且组织方式极其随意。你可能前一页还在看宋代的瓷片残片分析，下一页就跳到了八十年代的粮票收藏，中间没有任何过渡或者分类说明。这种跳跃感让我完全无法沉下心来阅读，更别提从中学习和借鉴了。我尝试去寻找一个脉络——比如按时间顺序、地域分布或者材质分类——但均以失败告终。它更像是一个私人仓库的目录，主人把东西堆在一起，等着有缘人自己去挖掘，但对于一个寻求系统知识的读者来说，这无异于是一种折磨。我无法构建起任何关于“民间集藏”的体系认知，因为这本书本身就是一团没有被梳理过的线球。

评分☆☆☆☆☆

从阅读的舒适度和信息获取的效率来看，这本书的互动性几乎为零。它像是一个单向的、冷冰冰的陈列，作者只是简单地罗列了他收集到的东西，却没有提供任何能够引导读者进行思考和进一步探索的机制。没有索引、没有参考文献、甚至连一个像样的术语表都没有。如果你对书中提到的某个特定工艺或者某个地方的窑口产生了兴趣，想深入研究，这本书会立刻将你置于一个信息孤岛之中，你必须从头开始，利用外部资源去验证和补充书中的内容。对于一本号称“大观”的参考书而言，它未能起到承上启下的作用，更像是一个终点而非起点。它提供的知识密度与其说丰厚，不如说稀疏，大量的篇幅被用于介绍物品的尺寸和获取渠道，而真正有价值的解读和分析却严重不足。读完之后，我感觉自己像是被塞进了一个装满零碎信息的仓库，而不是被引导进一个知识的殿堂。

评分☆☆☆☆☆

我得说，这本书的装帧和排版简直是对“阅读体验”的公然挑衅。平装本的纸张质量粗糙得令人发指，油墨似乎永远也干不透，一翻页，指尖就沾上黑乎乎的印记，强烈的化工气味久久不散，让人怀疑这书是不是在什么通风不良的地下室里仓促印刷的。更要命的是图片的清晰度，简直是灾难级别的。很多本该是展现细节的特写照片，呈现出来却是马赛克般的模糊一片，色彩失真严重，本来是温润的玉器，看起来像一块灰色的石头；本来是鲜艳的刺绣，变成了灰蒙蒙的一团色块。对于收藏类书籍来说，图像的真实性和清晰度是生命线，而这本书直接把这条线砍断了。我尝试着通过图片去辨认一些纹饰和工艺特点，但每一次尝试都是徒劳的，最终只能悻悻地合上书，感觉自己的视力都被它“毒害”了。如果作者或者出版社连最基本的印刷质量都无法把控，那么他们对所收集内容的尊重程度也就不言而喻了。这哪里是“大观”，简直是“大雾”。

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆