【编辑推荐】
★ 一本读懂昆曲百年文化的通俗小书,用现代女性的视角深剖古代不同女性的跌宕命运。对杜丽娘、李香君、瑶芳、杨玉环、陈妙常、白素贞、芸娘……12名古典戏曲女主角的鲜活扮演和贴心解读。
★ 作者站在戏曲表演者女性的视角进行了精微的分析,别出心裁、鞭辟入里,融入古典和现代的灵感火花,妙语连篇,同时穿插了大量的精彩剧照及舞台后的生活、练功场景。
★ 封面及内文排版由知名设计师周伟伟精心设计,装帧用纸惊艳。
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【名家推荐】
★ 单雯曾鲜活地扮演过诸多令人难忘的戏曲角色,在本书的写作中,她挑选了12位女性角色进行描述。……这12个女主角中有名门闺秀,有风尘义姬,有官夫人,有神仙妖女,有公主,有贵妃,有道姑,有村妇,她们身份各异、地位悬殊,性格脾气大异其趣,单雯演来,活灵活现,均给观众留下深刻的印象。……单雯抒写的角色漫谈,是从她个人的视角出发,来探索古典戏曲中女性的命运遭际,对她们不同的生态境遇进行追踪与回味,并加以解读和阐释。她把自己对昆曲高雅文化的认识和感悟融入文中,娓娓道来,宛如跟观众和读者谈心。
——吴新雷(南京大学中文系教授,博导,全国戏剧文化奖戏曲教学与研究终身成就奖获得者)
★ 步步娇中品大雅之美;
声声慢里赏闺秀之韵;
红氍毹上演千古之情!
——蔡正仁(昆剧名家 ,国家级非物质文化遗产项目昆曲代表性传承人)
★ 单雯自小习曲,出道甚早,并得名师张继青传承。这本书是单雯的一个贡献,她贴身而作、贴戏而写,所思所悟,是剧中人的心事与衷肠,亦是她的体恤与塑造,更是她的氍毹春秋与芳华流溢。
——鲁敏(作家,鲁迅文学奖、人民文学奖获得者)
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【图书简介】
《步步娇:单雯说剧谈情》是单雯解读昆曲《牡丹亭》 《幽闺记》 《桃花扇》 《南柯记》 《长生殿》 《玉簪记》 《狮吼记》 《奇双会》 《雷锋塔》 《浮生六记》 《烂柯山》及《蝴蝶梦》等经典曲目中女性人物形象的随笔集,分故事介绍和人物解说两部分,角色涵盖了杜丽娘、王瑞兰、李香君、瑶芳公主、杨玉环、陈妙常、柳氏、李桂枝、白素贞、芸娘及崔氏、田氏。作者从自身舞台表演经历出发,叙述自己对昆曲传统经典剧目中女性人物的性格、处境、命运的独到理解,文字细腻流畅,富有表现力,全书图文结合,相得益彰。
单雯
国家一级演员,昆曲名家张继青先生入室弟子,第29届中国戏剧梅花奖获得者。南京艺术学院教授,中国文旅部优秀专家,被中组部评为全国拔尖人才,被江苏省政府评为突出贡献专家。领衔主演昆曲大戏《1699·桃花扇》 《牡丹亭》 《玉簪记》 《浮生六记》 《红楼梦》《南柯梦》 《醉心花》 《西楼记》及 “重逢《牡丹亭》”等。
获全国首届“红梅杯”戏曲大赛金奖,获全国昆曲优秀青年演员展演“十佳新秀”奖,获第五届中国昆剧艺术节“优秀青年演员表演”奖,获全国戏曲大赛“梨园杯”一等奖,获江苏省“优秀青年戏曲人才”称号。
知道单雯,昆曲名角儿,看过听过电视上她的表演,端庄华美又沉静,一眼难忘。 昆曲,百戏之祖,发源于14世纪中国的苏州昆山,后经魏良辅等人的改良而走向全国,自明代中叶以来独领中国剧坛近300年。 “以文化乐。因字行腔。”对文字声韵与音乐旋律必须相互吻合的要求极高。他不...
评分这部作品最让我感到惊喜的是它对于特定历史背景的考据和还原度。虽然故事设定在一个架空的时代,但其中涉及的礼仪、服饰、社会阶层之间的微妙关系,都处理得极为考究和严谨,透露出作者深厚的文化底蕴。阅读过程中,我仿佛被带入了一个真实存在、呼吸着的古代世界,而不是一个空洞的布景。尤其是一些涉及传统工艺或古代政治斗争的描写,专业性强而不失趣味性,让人在享受故事的同时,也接受了一次生动的历史文化普及教育。我特别欣赏作者处理冲突的方式,很少出现脸谱化的好人与坏人,更多的是立场、利益和价值观的碰撞,即便是反派角色,也能看到其行为逻辑的必然性,这使得整个故事的格局瞬间拔高。这种对细节的执着和对历史厚重感的把握,让这本书的价值超越了一般的消遣读物,更像是一部富有时代气息的史诗侧写。
评分说实话,一开始我是冲着封面和简介来的,但读进去之后才发现,这本书的魅力远不止于此。它的结构设计非常巧妙,采用了非线性的叙事手法,将不同时间线上的事件交织在一起,初读时可能会略感费解,但随着情节的推进,那些看似零散的碎片会如同拼图一般完美契合,最终呈现出一个令人震撼的全貌。这种叙事上的大胆创新,使得每一次“恍然大悟”都带来了极大的阅读快感。作者在埋设伏笔和制造悬念方面堪称大师,很多关键信息都隐藏在看似无关紧要的对话或者景物描写之中,需要读者全神贯注地去捕捉和解读。我甚至在读到中段时,特意回翻了前几章,重新审视那些被忽略的细节,果然发现了更多耐人寻味的线索。这种需要动脑筋去“解密”的阅读体验,对于那些厌倦了平铺直叙故事的读者来说,绝对是一场酣畅淋漓的智力冒险。这本书不仅仅是故事,更像是一个精心构造的谜题,等待着被真正理解。
评分这本书的文笔真是细腻得让人心醉,读起来就像是品一杯上好的陈年佳酿,每一口都有不同的层次感在舌尖和心头缓缓散开。作者对人物内心的刻画入木三分,无论是主角面对困境时的挣扎与坚韧,还是配角哪怕只是惊鸿一瞥的侧影,都栩栩如生地呈现在眼前。我特别喜欢那种不动声色的情感张力,没有歇斯底里的对白,却能通过环境的渲染和细微的动作捕捉到人物最深处的波澜。比如描写主人公在某个决定性瞬间的犹豫,作者用了整整一段来描绘窗外光线的变化和手中茶水的温度,这种将宏大叙事融入微观细节的处理方式,极大地增强了故事的真实感和代入感。读完之后,故事中的场景和人物的音容笑貌久久不能散去,仿佛自己也曾置身于那个特定的时空,感受着他们的喜怒哀乐。整体而言,这是一部需要静下心来细细品味的佳作,文字的力量在那一刻得到了最完美的体现,让人在阅读的过程中不断反思人性与命运的复杂纠葛。
评分坦白说,这本书的节奏把握得极好,像是一部精心编排的交响乐,时而低沉婉转,时而高亢激昂。开篇的铺陈非常克制,通过日常的琐碎构建起人物的基本面貌和他们所处的困境,让人心生好奇,但绝不急于抛出爆炸性的事件。进入中段,情节开始加速,一系列突如其来的变故将主角推向了风口浪尖,那种紧张感是层层递进的,让你忍不住一口气读到凌晨。而最绝妙的是,在故事接近高潮时,作者又会巧妙地插入一段宁静的内心独白或者优美的风景描写,让读者获得喘息的空间,也让接下来的冲突爆发显得更有力量。这种张弛有度的节奏感,避免了叙事的疲劳感,保证了全程的阅读体验都处于一种高度集中的状态。我个人的阅读体验是,拿起就放不下,每一次合上书页,脑子里都在快速地整理刚才发生的一切,期待着下一刻的转折。
评分我通常对那些过度渲染的、煽情的文字不太感冒,但这本书的对白和心理描写却有着一种罕见的真诚和力量。作者的语言风格简洁有力,不喜用冗余的形容词堆砌,而是通过精准的动词和名词来构建画面,使得文字具有极强的穿透力。特别是在处理人际关系中的“未说出口的话”时,那种欲言又止、心照不宣的氛围营造得淋漓尽致。很多时候,角色之间一个眼神、一个停顿,比长篇大论的说教更具情感冲击力。我甚至能感受到作者在遣词造句上的匠心独运,一些看似普通的词语,在特定的语境下被赋予了全新的意义和重量。读到最后,你会发现,这本书并非在讲述一个多么离奇曲折的故事,而是在呈现一群有血有肉的个体,如何在命运的洪流中,用最朴素也最深刻的方式,展现了爱、失去与自我救赎的宏大主题。这是一次令人深思且回味无穷的文学之旅。
评分成名太早,总觉得她是前辈,其实是同龄人。昆曲真是养人,写作起来也有七窍玲珑心。传统艺术还是需要年轻人演绎,她对人物的解读真是立体深刻,丽娘的情欲,素贞的妖性,在她笔下都是真实的有魅力的,这才健康这才正面啊!真好,世间有单雯。
评分大四的时候正值“高雅艺术下校园”活动,刚整完的新校区剧场就很热闹。苏州昆曲团来演青春版《牡丹亭》,计划是上下两本。第一本我还没去看,舍友去看了,回来以后就迷得魂不守舍,搞得我第二天晚饭都没吃揣着块面包就去占座了。自然看完也把我迷得魂不守舍。之后回沪也看过几次戏,有折子的也有整本的,但说到底不是太懂里面的道道,只能算是个门外汉戏迷,只能感受性地理解昆曲。感觉这本书就特别适合我这种人,知道是很美,但说不出所以然。当然我觉得单雯好的地方也在于她并不做那种生硬的科普,她只是讲戏,读起来就没有太大的压力,而且会觉得有趣。
评分成名太早,总觉得她是前辈,其实是同龄人。昆曲真是养人,写作起来也有七窍玲珑心。传统艺术还是需要年轻人演绎,她对人物的解读真是立体深刻,丽娘的情欲,素贞的妖性,在她笔下都是真实的有魅力的,这才健康这才正面啊!真好,世间有单雯。
评分大四的时候正值“高雅艺术下校园”活动,刚整完的新校区剧场就很热闹。苏州昆曲团来演青春版《牡丹亭》,计划是上下两本。第一本我还没去看,舍友去看了,回来以后就迷得魂不守舍,搞得我第二天晚饭都没吃揣着块面包就去占座了。自然看完也把我迷得魂不守舍。之后回沪也看过几次戏,有折子的也有整本的,但说到底不是太懂里面的道道,只能算是个门外汉戏迷,只能感受性地理解昆曲。感觉这本书就特别适合我这种人,知道是很美,但说不出所以然。当然我觉得单雯好的地方也在于她并不做那种生硬的科普,她只是讲戏,读起来就没有太大的压力,而且会觉得有趣。
评分大四的时候正值“高雅艺术下校园”活动,刚整完的新校区剧场就很热闹。苏州昆曲团来演青春版《牡丹亭》,计划是上下两本。第一本我还没去看,舍友去看了,回来以后就迷得魂不守舍,搞得我第二天晚饭都没吃揣着块面包就去占座了。自然看完也把我迷得魂不守舍。之后回沪也看过几次戏,有折子的也有整本的,但说到底不是太懂里面的道道,只能算是个门外汉戏迷,只能感受性地理解昆曲。感觉这本书就特别适合我这种人,知道是很美,但说不出所以然。当然我觉得单雯好的地方也在于她并不做那种生硬的科普,她只是讲戏,读起来就没有太大的压力,而且会觉得有趣。
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