一個傢族的電影史 在線電子書 圖書標籤:  

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一個傢族齣瞭三代電影人，那麼他們之間一定有著更多鮮為人知的故事，而作為走在時代前沿的公眾人物，他們的故事也更有啓發意義，也值得被更多人知道，那就讓我們走進《一個傢族的電影史》，走進公共人物的故事，來一次人生探索之旅

本書與其說是一個傢族的電影史，不如說是記錄瞭三代藝術傢對中國戲劇與電影關係的不懈探索與追索。中國戲劇（戲麯）深度關涉中國傳統，而電影雖是舶來品，但已然落地生根。二者的關係往往會轉換為虛（寫意）實（寫實）問題。鄭大聖認為：劇場更實在，是在第一現場同步發生的能量對流，而電影隻是呈現真實感，是關於真實的幻相。他的看法值得重視。還有一點特彆有意思：他們傢族的傳統是不刻意乾涉下一代的人生道路與藝術選擇，也不會對親人之間的藝術創作進行交流，“最深層的交流就是不交流”。

本書與其說是一個傢族的電影史，不如說是記錄瞭三代藝術傢對中國戲劇與電影關係的不懈探索與追索。中國戲劇（戲麯）深度關涉中國傳統，而電影雖是舶來品，但已然落地生根。二者的關係往往會轉換為虛（寫意）實（寫實）問題。鄭大聖認為：劇場更實在，是在第一現場同步發生的能量對流，而電影隻是呈現真實感，是關於真實的幻相。他的看法值得重視。還有一點特彆有意思：他們傢族的傳統是不刻意乾涉下一代的人生道路與藝術選擇，也不會對親人之間的藝術創作進行交流，“最深層的交流就是不交流”。

本書與其說是一個傢族的電影史，不如說是記錄瞭三代藝術傢對中國戲劇與電影關係的不懈探索與追索。中國戲劇（戲麯）深度關涉中國傳統，而電影雖是舶來品，但已然落地生根。二者的關係往往會轉換為虛（寫意）實（寫實）問題。鄭大聖認為：劇場更實在，是在第一現場同步發生的能量對流，而電影隻是呈現真實感，是關於真實的幻相。他的看法值得重視。還有一點特彆有意思：他們傢族的傳統是不刻意乾涉下一代的人生道路與藝術選擇，也不會對親人之間的藝術創作進行交流，“最深層的交流就是不交流”。

幾代人的電影史，也是一段中國史。

夜深人静，除了耳机里传来的生祥乐队专辑《野莲出庄》的音乐声，周边似乎没有一点声响。这样万籁俱寂的时刻，或许恰好适合为这本《一个家族的电影史》写下一点文字。 这本书的创意，源起于2020年年初新冠肺炎疫情带来的封控时光。在居家办公的空闲时间里，为抗拒无聊与虚无，热...  

三代人和中国电影的故事，正好跨越了电影的三个时代。 黄佐临最早，文字里透着悠扬，读起来就是文化人。 解释了为什么主流的戏剧理论选择了斯坦尼斯拉夫斯基，选择了布莱希特，选择了梅兰芳（读过便知！） 特殊时期的苦难，被轻松的口吻带过，苦中作乐的余味。 “写意戏剧观”...  

三代人的故事，一次访谈、几份自述、几篇文章，构成了这本书，也构成了一个时代。 在这本书中，那个链接起三代人的关键词叫做【电影】。 书开篇先是以作者和郑大圣导演的访谈为引子，讲述了家里几位长辈的身份，以及自己是如何受到家人影响步入电影行业的。在这一部分里，郑大...  

摆在我面前的是独立学者许金晶对著名电影导演郑大圣的一部口述访谈。在此之前我曾收到他的另一部书：《中国独立电影访谈录》。本书是他对电影导演研究的深入，作者整理并向我们敞开了充实和充满意趣的访谈。 当熟悉的历史，在另一重视角中缓缓展开，就好像把我熟悉的胶片重新剪...  

郑大圣，作为新一代的电影人，作为一个有着三代电影人家族记忆的承载者，他有责任也有义务把自己的家族故事传递给更多的读者们。所以也就有着这样一部《一个家族的电影史》，到我们走进他的家族，走进他们家族关于电影的故事。 许金晶，书评人，影评人；孙海彦，《青春》杂志编...