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將熟悉事物「陌生化」，可以發現新問題，也是處理舊材料的重要方法

還原之還原

藝術史十個問題的再討論，作者重新組織材料，得齣若乾看法，雖無定見，但閤邏輯，關鍵是有趣。材料精巧，其實內容遠比書名更平易近人。 幾個印象較深的問題： 1、先有具象還是先有抽象？不同時期流行的東西不一樣，二者周期性交替發展（美的曆程中從具體到抽象的說法或過於武斷）。 2、鵲華鞦色到底哪座山在東？估計是趙孟頫筆誤，但是太無趣瞭；從政治角度考慮，南麵而立，東西對調，這個解釋就高級多瞭。 3、宮娥究竟怎麼畫齣來的？對著鏡子，把國王王後放在閤適的地方，再後期補畫其他的，是不是很閤理？ 4、形式和內容的關係是什麼？這一點我想說，內容是客觀形式的主觀錶達。 藝術史應該用這種講法，至少藝術史入門該如此，多有意思啊！

小眾。小開本。須彌芥子。“後素”的書名已經篩選瞭一批讀者，對於“繪事後素”的不同解釋成瞭一團訓詁亂麻，作者單刀直入，好刀法。全書含十篇文章，中西兼有，透著深厚的古代畫論和美學的底子。大部分文章寫的都是公案，公案者，故事因為被講述的次數多，黯淡瞭，比如《鵲華鞦色圖》、《是一是二圖》、委拉斯凱茲的《宮娥》、梵高的《鞋》，好事者好像也都知道一二。但是，作者在每篇裏都能翻新舊案，那就讓人眼前一亮瞭。書裏的“較真兒”氣質，近年罕有，是以珍貴。

北大教授彭峰化身“推理專傢”，用嚴密的邏輯分析瞭10個中西方藝術史上至今沒有定論的“公案”。 輕輕薄薄的小開本，內容卻異常豐富廣闊，涉及古今中外的諸多內容，交織瞭藝術理論、哲學、文學、人類學等諸多學科。從紋樣與圖騰，到文獻懸案，從再現與錶現，到物我關係，在對一個個“案件”的抽絲剝繭中，為你揭開藝術品背後的秘密。

一 好学者都有一手回马枪 美学在中国曾经一度是显学。 不，是两度。 第一次是建国初，第二次是80-90年代，很多名字都是这两次美学热中名满天下，比如朱光潜（民国时就已成名）、李泽厚、高尔泰、宗白华、叶朗、刘再复、刘小枫…… 之后就日渐式微。 式微的最主要的原因有二： ...  

彭老师的视角足够独特，一个轻飘飘的委拉斯凯兹是对着镜子画的结论，就把一个几乎涉及到绘画本体论的几个世纪的难题打发了。 彭老师的论点如下：1，搬出委拉斯凯兹同年画的小公主，发现发型是相反的，是镜像导致的错觉。 2，宫娥有后期被补画的嫌疑，因为委拉斯凯兹画这幅画的...  

一 好学者都有一手回马枪 美学在中国曾经一度是显学。 不，是两度。 第一次是建国初，第二次是80-90年代，很多名字都是这两次美学热中名满天下，比如朱光潜（民国时就已成名）、李泽厚、高尔泰、宗白华、叶朗、刘再复、刘小枫…… 之后就日渐式微。 式微的最主要的原因有二： ...  

一 好学者都有一手回马枪 美学在中国曾经一度是显学。 不，是两度。 第一次是建国初，第二次是80-90年代，很多名字都是这两次美学热中名满天下，比如朱光潜（民国时就已成名）、李泽厚、高尔泰、宗白华、叶朗、刘再复、刘小枫…… 之后就日渐式微。 式微的最主要的原因有二： ...  

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