小津安二郎周游 在线电子书 图书标签: 小津安二郎 电影 日本 传记 田中真澄 电影书 电影馆 文化
发表于2024-12-22
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跟黑泽明和小林比小津更为细腻,二战时的军旅生涯让他关注更多的是百姓生活的点滴,书写得略显杂乱但完全不影响对这位导演的认识,最后。。。还是喜欢小林多一点!!╮(╯▽╰)╭
评分总算读完了
评分作者忠实小津粉,书中很多之前完全不了解的资料,而且对于小津并不是采取崇拜态度,从一个很客观的角度来讲小津,有一章还专门论述小津二战期间可能参与的毒气战。就是对于小津电影看法有个别地方不能赞同,《东京暮色》关注的是笠智众那样的老人,而作者和观众更期待或者说站在年轻人角度,因此下结论说是失败之作,未免有失偏颇。个人很喜欢那部电影,是小津最灰色最孤独的一部作品。
评分太学术了,后面几章好看的
评分写作方法让人难以接受,大量信息扑面而来却又没有重点,似乎太细致了些,看来真是杂志连载的东西,凑成书有些不合适。
田中真澄,1946年生于日本北海道,庆应义塾大学文学研究科学硕士毕业。电影史研究家。小津安二郎研究方面,除本书外,还有《小津安二郎全发言 1933~1945》(1987)、《全日记 小津安二郎》(1993)、《小津安二郎战后语录集成》(1989)、《小津安二郎<东京物语>题外》(2001)、《走近小津安二郎》(2002)等。
对我而言,所谓的小津(电影)是这样一种存在:促使我从中汲取各式各样的问题并加以解读,它十分丰富且有趣,既有刺激性的东西,又具有强大的魅力。从这样的立场出发进行研究,从中找出小津(电影)内在的一些问题,我把这种做法权且称作周游。
换句话说,所谓周游,是由小津这个对象而衍生出来的一种方法论。在这里当然是以小津为主题进行论述,但同时这也是我对小津的研究和问题意识的表达。
——田中真澄
小津安二郎精心构置的画面流泻出人类细碎、真实、沧桑的情感,从细小之中见宏大,隽永深长。一如小津的影片,本书没有采用直截了当的“作者论”、“作品论”,而是把目光聚集在常人眼中隐而不现的材料细节,冷静、细致入微地观察它们的走向和影响,在日本昭和时代社会文化的大背景下,追寻小津人生和创作的脚步,也不回避他在二战期间所作所为的敏感话题,令观者得以品味出小津洁净整饬世界之下的暗流涌动和人性幽暗复杂的况味。
从2月21日开始读,拖拖拉拉到今天3月21日读完,合上书的一刻心中一惊。惊的是时间线,经由作者整理才发现,小津的电影中我们熟知的那些,多数都是他最后几年的作品。换言之,如果他长寿一些的话,真是太有想象空间的一件事了。 一部分也是由于作者采用了真实时间线(而不是像...
评分小津的电影待每个人如宾客,在现实生活中,小津也一如其电影中人,他不像黑泽明一明脾气火爆,动辄和别人甚至剧组人员决裂,待人温文有礼。因此,他除了晚年一次失控对吉田喜重发过火外,对同行的导演,都以礼相待,以朋友视之。这里且以较少提及的小津和成濑的关系为例说明。 ...
评分很幸运的是,经过田中真澄和贵田庄等人的全力挖掘,我们得以窥视到电影之外的一个丰满的小津安二郎。在日本,小津除了是个著名的导演,还有个称呼:大生活家。而检视过他的生活后,我们不得不说,小津确实是个超级玩家。 小津家境殷实,不需像成濑一样,要帮补家计,...
评分问你一个无厘头的问题:小津和鲁迅的相似之处是什么?答案是:笔名多。 城户四郎代替野村芳亭入主松竹蒲田制片厂,揭开了松竹电影的新篇章。城户确立了导演负责制,并规定要想成为导演,需先要写剧本。在这种体制下,松竹的每一位导演无不是编剧好手,小津当然也不例...
评分喜欢小津不需要理由,在喜欢他的人眼中,小津超越了日本、电影、导演这三个独立或任意组合的概念。如果非要有个参照,不妨把小津与其他所有导演区分成两类。小津电影的技艺之美也早就不必多说,那是独属小津的,别人学不来。但在对小津的亲近里却总有一种疏淡的感觉,对小津的...
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