具体描述
【编辑推荐】
拾荒人、异乡人、浪人、狂人
——韩松落
并非所有人都要唱同一首歌，他有属于自己的乐章
他孤身一人，内心有不为人知的疯狂和快乐
他像是，远处没被人挠过的一片地
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☆ 博客(Blog)时代红极一时的“专栏作家”韩松落，走了近20年“弯路”之后，回到了小说创作的赛道。
☆ 暂停、出走，在沉闷的生活中无声的嘶吼。希望他的文字，能让你去到一个奇异的角落，放下与世俗纷繁的对抗。
☆ 作家李修文谈到韩松落的文字：那些灿烂和阴郁、出走与返回，那些“聊斋”传统和荒野特质，那些神秘的追逐和星空下的教诲，被他不停地实验与精进，最终构成了一个迷人夺目的小说世界。
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【内容简介】
韩松落最新中短篇小说集——《晚春情话》，他以独具西北大地特色的笔触，冷峻地观察、细腻的记录着属于自己的时代故事。
韩松落全新创作的六篇小说中，有“出走的李志亮”，突然之间悄无声息地离开熟悉的一切，走向无人知晓的荒野；有“南下逐梦乐坛的少年”，上世纪90年代的乐坛，背负时代流转、命运纠葛的功成名就；有“身陷在桎梏迫切逃离的雷米杨”，也有他梦寐以求的美丽新世界，可谁知，眼前究竟是黄金岁月还是虚幻人间？；有“父亲失踪”之后，徘徊在回声、空间、游戏纠葛“谜团”中的儿女们；有拐卖案背后，背井离乡的一林、内疚自责的母亲、假想之中的“救赎白塔”和说不出口的“情话”；有陌生女人脑海里随机生成的电话号码和肆意拨来的通话，那不稳定的情绪和不合常规的举动，隐藏在暗夜中的孤独猎手。
□ 《鱼缸与霞光》| 2023《收获》文学榜中篇小说榜榜首
□ 《写给雷米杨的情歌》|《天涯》（2023年第2期）
□ 《雷米杨的黄金时代》|《芳草》（2024年第1期）
□ 《我父亲的奇想之屋》| 2021《收获》文学榜中篇小说榜四
□ 《晚春情话》|《山花》（2023年第5期）
作者简介
韩松落，70年代生人。1995年开始创作，作品见于《人民文学》《收获》《花城》《天涯》《散文》《大家》《小说界》等。2004年开始在《时尚芭莎》《看电影》等百余家媒体开设专栏，获2012《智族GQ》“年度专栏作家”。
著有《春山夜行》《为了报仇看电影》等，发行音乐专辑《靠记忆过冬的鸟：韩松落个人作品集》。出镜《跟着唐诗去旅行》《中国这么美》《文学的日常》等纪录片。担任平遥影展、澳门影展等多项电影奖评审。
目录信息
读后感
初读韩松落老师的《鱼缸与霞光》，以为是个小镇悬疑故事，读到快末尾才发现其实是个找自己的故事，不论是李志亮，曹景还是“我”，都是暂时忘却了过去的我们，等到某日疼痛发突然作才想起要回到过去找症结，其实对于那些被远去的人们来说，我们每个人何曾不是李志亮呢。韩松落...
评分 评分[晚春情话] 以下内容整理于韩松落作品 一旦明白了生命的真相，怎样活着，都无所谓。 我们似乎总会在某一年，爆发性地长大，爆发性地觉悟，爆发性地知道某个真相，让原本没有什么意义的时间的刻度，成了一道分界线。 所以要等，所以要忍，一直要到春天过去，到灿烂平息，到雷霆...
评分《我父亲的奇想之屋》将空间、言语、时间和“父”揉成一只巨大的谜团。“屋中之屋”的隐喻仿佛障眼法，当我们执着于空间和“父”的某种实在、奇异与易逝性，便遮蔽了小说中的言语与时间问题。 在体育馆、地震演习以及一段亢奋演讲后，主人公引领我们发现演讲“就是一种信心的表...
评分宋嵩 评论家、《长篇小说选刊》副主编 拐卖儿童是屡禁不止的恶性社会事件，许多作家都曾经以此为题材创作过小说作品。但是韩松落在《晚春情话》这篇小说里另辟蹊径，他没有把笔墨集中在记述拐卖儿童的过程上，也没有花太多笔墨写寻找被拐儿童的经过，而是选择了一种回溯的视角...
用户评价
坦白讲，一开始我对这本书的期望值并不高，以为又是一部故作深沉的作品。然而，当我沉浸其中后，才发现它内在的力量是极其强大的。作者的文字风格变化多端，时而如涓涓细流般温柔，时而又像惊涛骇浪般具有穿透力。它探讨的主题很宏大——关于记忆、遗忘与救赎，但所有的探讨都落在了最微小的日常细节上，比如一封未寄出的信，一次擦肩而过的对视。这种处理方式，使得那些形而上的思考，变得可以触摸、可以感同身受。书中对“沉默”的处理艺术，尤其值得称道。很多重要的情感交流，都不是通过直接的对话完成的，而是通过角色的肢体语言、眼神的交锋以及长时间的沉默来传达的，这种“留白”的处理，给了读者巨大的想象空间。这本书，与其说是在讲一个故事，不如说是在邀请你参与一场深刻的内心对话。
评分这本小说，说实话，初读时我还有些犹豫，毕竟名字听起来挺文艺，担心内容会不会过于矫情或者空泛。但读进去之后，才发现它完全不是我想象的那种类型。作者的笔触非常细腻，尤其是在刻画人物内心挣扎和成长的细节上，简直是教科书级别的。它讲述的是一个关于自我发现和重新定位的故事，主角在经历了一系列看似日常却又充满转折的事件后，逐渐看清了自己真正想要的是什么。那种从迷茫到坚定的转变过程，写得极其真实，让人忍不住想代入自己的经历去思考。情节的推进张弛有度，既有让人心头一紧的冲突，也有让人会心一笑的温情瞬间。尤其值得称赞的是，作者在构建世界观时，并没有刻意去描绘宏大的背景，而是聚焦于个体在特定环境下的情感波动，这种“小切口，深挖掘”的处理方式，让故事的代入感倍增。读完之后，心里留下的是一种淡淡的、带着阳光味道的宁静感，仿佛经历了一场洗涤心灵的旅程。
评分我必须说，这本书在叙事结构上玩出了新花样。它不是那种线性叙事的流水账，而是采用了多重视角的交织推进，像一个精密的万花筒，你需要不断地转动视角，才能拼凑出事件的全貌。这种阅读体验非常考验读者的专注力，但一旦你适应了作者的节奏，那种‘啊哈’的顿悟感会让人非常满足。书中对人际关系复杂性的探讨，尤其深刻。它没有简单地把人物划分为好人或坏人，每个人都有自己的灰色地带和难言之隐。我特别喜欢其中几处关于“选择的代价”的描写，那种宿命感和抗争的无力感被刻画得入木三分。语言上，它偶尔会冒出一些哲学思辨的小火花，但绝不晦涩，反而像是点缀在生活场景中的智慧箴言。如果你是喜欢深度思考、享受解谜般阅读乐趣的读者，这本书绝对能满足你的胃口。它不是快餐文学，更像是一坛需要时间去品味的陈酿。
评分这本书最让我震撼的，是它对“时间”的独特处理方式。作者似乎有一种魔力，能将过去、现在和未来巧妙地融为一体，不是通过闪回，而是通过角色的记忆碎片和潜意识的流动来完成。这种非线性的时间感，让故事充满了宿命的张力和宿命的反抗。我读到一半时，甚至会停下来，回味一下前文某一个看似不经意的场景，现在回头看，才发现那都是为后来的爆发埋下的伏笔。而且，这本书的配角塑造得也极其成功，他们不是工具人，而是拥有独立灵魂的存在，甚至有时候，配角的几句台词，比主角的独白更能触动我。我尤其欣赏作者在描写城市景观和自然环境时所用的那种带有象征意义的笔法，光影的变幻、季节的更迭，都成了人物心境的折射。读完后，我感觉自己对日常生活的感知都变得敏锐了许多，开始留意那些平时忽略掉的细微美感。
评分这是一本非常“重”的书，这里的“重”不是指篇幅，而是指它在情感上的重量感和思想上的密度。它不像很多流行的作品那样追求快速的刺激和即时的满足感，而是要求读者付出耐心和思考。我尤其欣赏作者在描绘人物的道德困境时的那种近乎残忍的诚实。书中没有绝对的英雄或恶棍，每个人都在自己的逻辑里挣扎求生。其中关于“代际创伤”和“如何与不完美的自我和解”的探讨，对我个人产生了巨大的触动。作者没有给出任何简单的答案，而是将问题抛还给读者，让你自己去寻找出口。我甚至为此查阅了一些相关的心理学资料来辅助理解，可见其激发思考的效力之强。这本书的魅力就在于它的“不妥协”，它不迎合读者的期待，而是引领读者走向更深、更复杂的人性领域。合上书本时，我的内心是充实的，有一种完成了某种艰巨任务后的满足感。
评分所有异乡人，在漫长的告别后，能够交还的，只有沉默。——这是异乡失败者的沉默。
评分刚读完第一篇，鸡皮疙瘩都起来了；没有人这样写过，以后也不会有人这样写。——再肉麻的话我都还能滔滔不绝而出，但是想想这样给韩老师招黑就不说了，只是诧异他也不是年轻人了怎么还能一直在变化，气象万千啊，不变的就是那种让人脸上和胳膊上都起鸡皮疙瘩的文字之美
评分时隔一年，作家韩松落继《春山夜行》之后推出的又一部中短篇小说集，由六篇中短篇作品构成。从《春山夜行》中“春”与“夜”、“山”与“行”之间的张力，到这部《晚春情话》里“晚”与“春”、“晚春”与“情话”之间的背反，单单从作品的命名哲学中，就可以看出作者小说所天然具备的自反性——拥有西北的冷峻与凛冽，又颇具江南的温婉与抒情；细腻而冷静地讲述普通人的平庸日常，而又以纷繁的想象力与戏剧到极致的类型化书写，抒发作者恬静而平和的外表之下、汹涌而出的炽烈情感与“在别处”之想象。透过那些融魔幻与现实于一体、日常与神性于一气的书写，久居封闭的特定时代语境下的选择性记忆与失忆，以及难以言喻的愤懑、抑郁与自我抒解，尽在这些平白如水、而又神秘如谜的文字中，得到完整而隽永的表达。实在值得反复细读。
评分第一篇《鱼缸与霞光》，像是那种电影的开头，从一个蓝色地球开始，推近推近推近到一个城市一条街道一户人家的院子又进了窗户，牵连出一串人的故事，最后镜头又拉远拉远拉远，回到天空回到地球再移出太阳系，直到整个宇宙变成点点星光。但是那一串人的故事，每一个人，每一件小事，自行车把上的蓝色野菊花，呼应的都是宇宙。
评分松落的第二本小说集，已经是一流小说家的气象了。这本集子里的小说还没有完全定稿的时候我已经都读过了，定稿之后又读了一遍，非常喜欢，每一篇都喜欢。松落的小说最吸引我的是消失的人，几乎每一篇里面都有一个人或者一群人消失了，出走、逃亡或被拐卖甚至死亡，而这些消失的人会留下一个巨大的空洞，像一个磁场、黑洞一样把留下的人看看吸住，并从他们身上吸走一些东西。消失的人永远消失了，留下的人一直在追寻，即便有一天消失的人回来了，可那些被吸走的东西也永远回不来了，黑洞补不上。我喜欢松落笔下的这些破碎，这些裂缝，因为这是生活的真相。
