商禽詩全集

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商禽

本名羅顯烆,又名羅燕、羅硯,另有筆名羅馬、夏離、壬癸等。一九三○年生於四川珙縣,十六歲從軍,在逃亡與被拉伕的交替中,流徙過中國西南各省,其間開始搜集民謠,試作新詩。隨軍來颱後任陸軍士官退伍,做過編輯、碼頭臨時工、園丁等,也賣過牛肉麵,後於《時報周刊》擔任主編,任副總編輯退休。

早年於《現代詩》發錶詩作,後參與紀弦發起的「現代派」,並加入創世紀詩社。曾應邀赴美參加愛荷華大學「國際寫作計畫」。其早年成名作多為散文詩,被譽為一九五○年以降颱灣散文詩的開山者,有「鬼纔」之稱,是活躍於五、六○年代颱灣現代詩壇的重要詩人。詩作數量不超過兩百首,著作僅有詩集《夢或者黎明》(1969)、《用腳思想》(1988),以及增訂本《夢或者黎明及其他》(1988)和選集《商禽‧世紀詩選》(2000)、《商禽集》(2008)五種,另有英、法、德、瑞典文等譯本。一九七七、一九八二、二○○五年三度名列當代十大詩人,《夢或者黎明》亦於一九九九年入選颱灣文學經典詩集。

出版者:印刻文學生活雜誌齣版有限公司
作者:商禽
出品人:
頁數:464
译者:
出版時間:2009-4
價格:112.00元
裝幀:平裝
isbn號碼:9789866631375
叢書系列:
圖書標籤:
  • 詩歌 
  • 商禽 
  • 颱灣 
  • 颱灣詩歌 
  • 颱灣文學 
  • 詩 
  • 文學 
  • 詩 
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穿越時代的漂浪者 撞擊靈魂的雕塑傢

‧完整收錄商禽多年詩作。

‧內附商禽手稿、畫作,年錶及相關評論索引。

我不是超現實主義者,而是超級現實或更現實、最最現實。

我判定自己是一個「快樂想像缺乏癥」的患者

唯一值得自己安慰的是,我不去恨。我的詩中沒有恨。 ──商禽

商禽的詩降臨在封閉的海島,為的是精確定義他的時代,他的傢國,他的命運。如果語言緊鎖在唇腔,如果思想禁錮在頭腦,如果慾望壓抑在體內;靈魂找不到齣口時,那種感覺是什麼?精神被綁架時,滋味又是什麼?商禽的詩行,顯然是要為這些問題給齣答案。他的語言委婉、含蓄、謙遜,竟能夠使虛偽的歷史無法隱藏,也使扭麯的記憶無法遮蔽。 ──陳芳明

早年現代詩壇中有「鬼纔」之稱,活躍於五、六○年代颱灣現代詩壇的商禽,往往能在最寫實的題材中發揮超寫實而又刻劃入裡的想像力,其作品《夢或者黎明》乃颱灣超現實主義登峰造極之作,與瘂弦的《深淵》並列為六○年代經典詩集。商禽創作量少質精,散文詩形式的創作與嚮被視為超現實主義的風格,讓他的詩作富有原創精神與前衛特質,又兼具深刻的思想性,俯拾可見冷峻的自省與悲憫的同情。本書收錄商禽僅有的幾本詩集及其他刊登於報章之詩作,在詩人的「逃亡」過程中補缺拾遺,期能為其創作留下更完整的記錄。

具體描述

讀後感

評分

描述天空 以回味 那個朝代也曾飛過 留下的氣息 讓群眾誤解成信仰 也無心為世界 平添讀詩之人 報上印出的不快 都是他獨得了他所不是的身分 那除了快樂之外的種種 而他逃亡 從你 從我 從逃亡 既而從再見 從不是再見  

評分

“唯一值得自己安慰的是,我不去恨。我的诗中没有恨。” 中文现代诗开拓者 享誉国际的现代文学奠基人 商禽首部简体中文诗集 穿越时代的漂泊者 撞击灵魂的雕塑家 【内容简介】 他做过码头临时工、园丁、卡车司机,卖过牛肉面。一九六〇年开始,以笔名“商禽”发表诗作,震惊文坛...

評分

年初的时候,独自一人去苏南半月,慕名拜访了先锋和诚品。先锋的角落很不起眼,而诚品则位于野风吹拂的湖畔。笔者和好友L聊起许多往事,并为L当下稳定而丰富的生活感到欣慰。临走时,在先锋捡了两本周公梦蝶的《刹那》,小蓝皮子,其中一本作为和L的分别之礼,一本留念,礼轻而...  

評分

年初的时候,独自一人去苏南半月,慕名拜访了先锋和诚品。先锋的角落很不起眼,而诚品则位于野风吹拂的湖畔。笔者和好友L聊起许多往事,并为L当下稳定而丰富的生活感到欣慰。临走时,在先锋捡了两本周公梦蝶的《刹那》,小蓝皮子,其中一本作为和L的分别之礼,一本留念,礼轻而...  

評分

阿莲 如果是夜,阿莲 在你子宫般温暖黑暗里 我可点燃一丝意念 照亮那唯一的小溪 漂流在你柔细的发中 游鱼,以你赭色的尾 拍击我的左心房 使呕出了几乎半个春天 (那时是十一月) 十一月的冒牌春天 到处潜行 我不知为何要笑 若是人家把你的街角 切了,就会有两个 而春天是橢圆...  

用戶評價

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【終於在年末讀到瞭今年最喜歡的漢語詩集,喜極幾乎要泣】 對於遠近虛實大小時間情感等等微妙的曖昧邊緣捕捉得很精準。 思維活躍但文筆又極其細膩的詩人。少而精,可常讀。 【相見恨晚】

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2016.04 於蘇州,誠品~

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商禽太會寫物瞭。我讀哭瞭。

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晚年的商禽啊,得瞭帕金森,但是麵容像一隻鶴。詩人後知後覺長成瞭自己詩的模樣,我作為觀眾也心下覺得完滿。評論說他是大傷心之人,貶低他瞭。他是大傷心卻擊節而歌的人。

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早年的深度真的可一不可再。中後期的詩就失色瞭。對此我也失望瞭。又想起葉慈和楊牧的晚年所尋求的突破。所謂大詩人真的是要能夠走齣自己的影子,剋服“改變的焦慮”纔可到達。

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