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故事中的母子好像都维持着漫漫冬夜下隐藏的难以走近彼此的最短距离，而总有一个契机使某人想要打破现状，而这种“尝试打破的行为”又往往失败而终。

第一次在上海见到托宾时，他与王安忆对谈，那时我完全不知道他，只知道他的嗓音非常有磁性，很好听。后来无意间看到短经典系列收录的《母与子》，我就是从那个版本入坑托宾的。 科尔姆·托宾的小说圆熟流利，细微的情感捕捉，舒缓从容的节奏，很容易让人融入进去。尤其是《长冬》，感人至深，读过多遍。另外一篇《关键所在》，读过《诺拉·韦伯斯特》的人会知道它们之间的关联。

好看！（哭哭）

超爱famous blue raincoat和长冬。尤其是长冬的“雪地寻母”部分，在时间的三个阶段中新人物的融入、旧人物的疏离、希望的火苗愈发黯淡，托宾真的用诗意的文字刻画出了细腻的变化。

重读《长冬》依旧被狠狠触动，一条线索是父子对母亲近乎隐形的依赖在失去后才察觉，这是多少代女性的命运，另一条是在缺失与离开中生活的重建，在某个尖锐时刻（野猪狩猎那段写的动人心魄）接受残酷的现实，推着我们跨过漫漫长冬。其他篇目也很惊艳，多年后重逢儿子在台下看母亲唱完《一首歌》后不动声色地逃离；母亲开车载抑郁症儿子出院回家，《路上》充满隔阂的对话和回忆交错进行；《暑期工作》的题目特别准确残忍，从祖孙二人的感情变化追问发自内心的爱与陪伴是怎么一步步变成”我付出已经足够多了”的冷漠疏离；《家中的神父》儿子审判前与母亲相见的一幕充盈着无关法律与道德的纯粹情感，随着儿子的离开母亲的伫立渐渐克制与抽离，写得太好。从各种细微的切片之中可以扩展出整个故事，托宾能用温柔细腻的笔调写出人情与生命里最复杂的百转千回。

母与子的关系本身就对各自造成了一片阴影，这片阴影五色杂陈，纤微又难以诉说。《借口》“他妻子每周来探视一次，他什么都不说什么，情绪却不流露，从不提到他有时非常寂寞孤独”；“他指的让自己什么都不去感受，他从来不哭，一旦感到悲伤，就迫使自己短时间内什么都不去想，...  

这应该不算作书评，而是解释一下我为什么看到泪流满面吧。 我母亲是个脾气很急的人，现在年纪大了收敛很多，我清楚地记得自己小学的时候在年夜饭的餐桌上告诉她新学期要交多少学费，她“嘭”地把手里的碗砸向满桌佳肴，朝我大声吼叫：“上什么上，交不上学费就干脆别上！”然后...  

在忙碌中抽空抓紧读完了。 指出个很低级的错误，译后记里提到一篇文章叫《旅途》，但实际采用的题目是《路上》。 “尖锐”这个形容词反复出现用来形容感受，频率高得让我好奇原文里用的是哪个词。 托宾没让我失望，文章值得反复品味。 他不写奇特的情节，吸引人的是往往篇幅很...