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3.5题材驾轻就熟，语言精准优美。

每次翻开这本书，我都会觉得，在这个单位写稿子，对蒯姐的才华是一种严重的浪费。

每篇读完都有余韵。尝试的风格很多，很久没有读到《即食眼泪》这种寓言式的故事了，《壳》和《云梦泽》的女性描写都是实的，却又在这实中追逐着一点虚的力量，一下子把故事提起来，轻盈了。大人们都不开心，而所有的大人里，“女人又更加不开心”，正如作者描写了几个不同年龄段女性的“不开心”，因为身为女性而感受到的困境，因为身为女性才能借角色之口说出“但凡你还是个女的”这个疼痛根源。

蒯老师说希望自己成为一个无性别的写作者，但我觉得这一点还是很难的——身为女性，看到女性的困境，很难不去自发地为女性书写。在这本里，最喜欢Farewell这个故事，小草9岁时遭遇亲戚猥亵的糟糕的记忆像纹身一样永远刻在了身体里，但父母不记得这件事情、母亲最关心的是小草被猥亵后还是不是处女、前夫也觉得这件事没什么大不了的……这是一个无比漠视女性受到的伤害的环境。小草无数次预想和操练要在姑父的葬礼上如何羞辱猥亵者，但结局却是——猥亵者并没有来参加葬礼，小草连回击的机会都没有……很喜欢蒯老师细腻的视角，她写女体育生晾晒的衣服、她写父母失败的婚姻、她写女孩对身体的掌控……除了Farewell，还很喜欢同名那篇，读了两遍，藏了太多隐喻，但我还是会好奇最后主角丢向大海的三角包里装的是什么？枪吗？

差点因为书名错过这本好书。开篇《壳》看得我一激灵，蒯乐昊怕不是在省队生活过？不然怎么那么了解生活在省队里的人和发生在省队里的事呢！故事中的人物不分主次寥寥几笔就被蒯乐昊描画的有血有肉、真实可信。读完《云梦泽》，截然不同的地域背景和人物弧光让我清醒过来，蒯乐昊原来具有为虚构的人和事注入真实的力量的能力。直到读完《后街往事》、《Farewell》，我才能较为全面的get蒯乐昊的好。她不仅能将虚写得真实，而且能够将真实的世界加诸在女性身上全年龄层的、无孔不入的、显性的、隐性的、剥削、伤害、规训、忽视，通过虚与实被不断翻转，在兼顾文学之美的同时，性别问题借身势语、话语、日常里大大小小的抉择得以更清晰的呈现在众人的面前。

很喜欢蒯（kuai）乐昊的同名篇《疼痛之子》的开头： 「起初只是一条线。然后是另一条。一条线召唤一条线。一条线抚平另一条线。面是不存在的，面只是无数条线的集合。线有节奏，有逻辑，有抑扬顿挫。无数我们捉摸不定的东西都以线的方式存在，比如：宇宙指缝里漏下的光；星星跑...  

“被烫疼过的孩子，依然爱着火” 我们是选择和遭遇所塑造的产物，随着时间的流逝，人生每个阶段的经历会内化为自我认知的一部分，并且深受其影响，我们的个性、价值观和生活方式都深根于所处的环境之中。 在这本书的六个短篇故事里，女性作为独特的个体，都在经历着各自的隐痛...