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蒯老师说希望自己成为一个无性别的写作者，但我觉得这一点还是很难的——身为女性，看到女性的困境，很难不去自发地为女性书写。在这本里，最喜欢Farewell这个故事，小草9岁时遭遇亲戚猥亵的糟糕的记忆像纹身一样永远刻在了身体里，但父母不记得这件事情、母亲最关心的是小草被猥亵后还是不是处女、前夫也觉得这件事没什么大不了的……这是一个无比漠视女性受到的伤害的环境。小草无数次预想和操练要在姑父的葬礼上如何羞辱猥亵者，但结局却是——猥亵者并没有来参加葬礼，小草连回击的机会都没有……很喜欢蒯老师细腻的视角，她写女体育生晾晒的衣服、她写父母失败的婚姻、她写女孩对身体的掌控……除了Farewell，还很喜欢同名那篇，读了两遍，藏了太多隐喻，但我还是会好奇最后主角丢向大海的三角包里装的是什么？枪吗？

沿袭了《时间的仆人》的风格，描绘了我们日常生活中的疲惫、缺憾、卑微、不完美，但这一次，作者显然指向更深层次，且更为聚焦。我们常说女性被困于身体的牢笼中，这实际上是一个误导性的隐喻，它将身体与灵魂对立起来，将身体比作牢笼，而灵魂或主体则是囚徒。实际上，不论男女，身体都是我们存在的状态，它既是我们的外壳，也是我们的内核。用作者的话说，这本书不拒绝男性读者，但它是写给所有女性的情书。

每篇读完都有余韵。尝试的风格很多，很久没有读到《即食眼泪》这种寓言式的故事了，《壳》和《云梦泽》的女性描写都是实的，却又在这实中追逐着一点虚的力量，一下子把故事提起来，轻盈了。大人们都不开心，而所有的大人里，“女人又更加不开心”，正如作者描写了几个不同年龄段女性的“不开心”，因为身为女性而感受到的困境，因为身为女性才能借角色之口说出“但凡你还是个女的”这个疼痛根源。

在读呢

继续徜徉于不为表达而表达的自由之中

很喜欢蒯（kuai）乐昊的同名篇《疼痛之子》的开头： 「起初只是一条线。然后是另一条。一条线召唤一条线。一条线抚平另一条线。面是不存在的，面只是无数条线的集合。线有节奏，有逻辑，有抑扬顿挫。无数我们捉摸不定的东西都以线的方式存在，比如：宇宙指缝里漏下的光；星星跑...