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第一次讀馬華文學，比預期好得多的閱讀體驗。時間跨過三代人，連文字也有瞭時代記憶。是無窮無盡的奔跑，是背上的日光與汗水，是蒸發的水汽與血液。故事有一種切片感，卻又在敘述中連綴在一起。有的地方作者齣現得太多，如果剋製一些會更好。

第一次讀馬華文學，很另類的閱讀體驗。三代女性的故事大體是按時間順序齣現的，但這個主綫似乎又模糊得不像主綫，因為各種旁支綫人物從頭到尾頻頻齣現，同時作者通篇采用碎片化的情節擷取模式，誓要把非綫性敘事的理念貫徹到底。你我他三種人稱輪流使用，最後章節還有魔幻現實主義筆觸，技法可謂眼花繚亂。故事講述五一三慘案後馬來西亞華人平民及其後代的生活與情感，雖取材重大曆史事件且跨越幾十年，但作者無意書寫宏大史詩，而是以相當實驗的手法，與該慘劇保持冷靜的距離，時而靜默時而熱烈地凝視每一段劫後的餘生與動蕩衝擊下的內心變遷，不失為解碼時代、往事與曆史的一種奇徑，也讓內地大批量流水綫化生産的宏大史詩寫作反襯得如閉門造車。本書特殊技法産生的斷裂、鬆散感仍然需要再做調整提升，長篇構思方麵也仍值得商榷，但瑕不掩瑜。

這本的“西西味道”就明確許多，但賀淑芳當然有她的“獨一份兒”。我總著迷於行文裏的“仙”字，貨幣是“仙（cent）”，百分比是“巴仙（percent）”，連割膠人辛勞暈眩也要說“成仙”。像為抵抗馬來的“鬼氣”，故處處要“仙女”。死亡如此地未見過的雪崩，肆意覆蓋鄉民。小喊包會要到他們欲求的東西嗎？當記憶也是一種權力。等紅青火（交通燈）的人，等到車票變成引路的蝴蝶。母親背後的那張臉，悚然一驚，就是你自己。“種子很硬，像死亡的核。”而你的嘴更硬，聲稱“不會再硬擠到彆人為我準備的殼裏。”而我唯一的祝福，是在各種各樣必須跟進的項目裏，你彆漏瞭你自己。

讀的時候總是犯睏，大概是非綫性敘事的原因，總是隔一章就齣現一個新的人物，“他”“她”這樣的人稱代詞串起瞭整個故事，但永遠錶意不明，我難以捉摸作者指代的具體對象，所以遲遲無法進入文本。再加上陌生的馬來西亞華語，更拉遠瞭我和文本的距離。 讀完對”蘿“的印象最深，大概是因為她的故事脈絡最為清晰，所以能體會到馬來西亞華人的生存睏境。 我總覺得是不是寫成短篇會更好，感覺每個人單拎齣來都是很好，但就是無法在閱讀時串到一起，以至於讀到最後看見“阿蓮”、“友梅”時有些恍惚，像是進入瞭黑洞，一下子跳到瞭這裏。

“在星鏈般的赤道島嶼與城鎮之間 女人們所走過的五十年幽暗，記憶微光” /：那刻有個新的你齣生，也有一個舊的你死去 她們經曆黑暗的記憶，南上北下 接受聚散浮萍的命運，堅韌求生 仿佛被迫陷於永不停歇的流浪 衰老、齣生、轉變 跨越孤立的境地和破碎的生活，緩慢自愈 也許我不會變得"著名"或"偉大" 可"我要継續冒險，継續改變 開闊眼界 拒絕被人踐踏，拒絕墨守成規 重要的是釋放自我，不受限地找到自己的空間

虱子，青蛇，蝴蝶，螃蟹，蜘蛛。它们都是会蜕皮的生物，蜕皮是一个致命的过程，成功完成蜕皮的，会啜吸旧皮上的汁液，活下来，恢复力气。就像那场在暴动中受到伤害的人们，在时间里走了几十年，经过缓慢的挣扎和蜕变，蜕出的空壳像是过去——里头是空洞的，沉默的，被剥夺的；...  

“有些他人的故事，听起来就像是自己的记忆。” 作为马来西亚华人作家，虽说贺淑芳老师著成的《蜕》从她出生前一年的故事写起，但读起来仍像是聆听亲历者的呐喊，令闻者无不为之心痛。 随着马来西亚第三届大选的结束，马来人与当地华人之间矛盾加剧，根据书中描述，待到躲过劫...  

在现当代东南亚文学倍受殖民主义影响的深刻背景下，贺淑芳以“五一三事件”始末为依托写就的《蜕》自然极具历史批判色彩。 1969年5月10日，马来西亚举行第三届大选，联盟党内部出现分裂，致使马来人与当地华人之间矛盾加剧。3日之后，集结于吉隆坡郊区的马来人大肆袭击当地华人...  

- “你必须继续，寻找，或进入，某种抵拒你的边界。你不肯定它是不是存在，甚至无法具体说出，那到底在哪里。你总想，要学习一种能力，为了得回记忆，心知肚明，要恢复感觉，要醒觉地。趁自己还活着。” - 贺淑芳是马来西亚华人女作家，这本《蜕》是她的首部长篇小说。阅读这部...  

虱子，青蛇，蝴蝶，螃蟹，蜘蛛。它们都是会蜕皮的生物，蜕皮是一个致命的过程，成功完成蜕皮的，会啜吸旧皮上的汁液，活下来，恢复力气。就像那场在暴动中受到伤害的人们，在时间里走了几十年，经过缓慢的挣扎和蜕变，蜕出的空壳像是过去——里头是空洞的，沉默的，被剥夺的；...