具体描述
《外国现代设计史》的主要内容为19世纪工业革命以来的外国近现代设计艺术发展史及风格解析，在作者多年研究成果的基础上，编写而成，内容详尽，知识丰富。《外国现代设计史》主要面向高等专业院校的本科生和研究生，有较强的针对性，紧紧围绕目前设计艺术类专业所开设的有关课程的教学内容和要求，在理论与实践、传统与现代相结合的基础上，全面、系统、准确地体现课程所涵盖的知识和理论。
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读后感
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用户评价
这本书的配图质量和数量，绝对称得上是教科书级别的典范，甚至可以说超越了一般的学术著作。那些经典的、标志性的设计作品的图片，不仅清晰度极高，而且很多采用了跨页的大幅印刷，细节纤毫毕现，让人仿佛置身于作品的现场。更重要的是，作者在选取图片时非常具有策略性，不仅仅是展示成品，还收录了大量的草图、模型照片甚至是当时的设计师的手稿和笔记的局部特写。这些“幕后”的视觉资料，极大地补充了文字的阐述，让我们可以直观地感受到设计从概念到实现的复杂演变过程。对于一个视觉学习者来说，光是反复品味这些高质量的插图，就已经值回票价了，这套视觉资料库的价值，甚至可能超过了其他很多同类书籍单纯的文字分析。
评分这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴，封面那大胆的色彩搭配和富有张力的排版，让人一眼就能感受到那种扑面而来的现代气息。内页的纸张质感也拿捏得恰到好处，既有厚重感又不失细腻，翻阅起来十分舒适。我尤其欣赏它在版式处理上的用心，文字与图像之间的留白处理得非常讲究，使得复杂的历史脉络在视觉上得到了很好的梳理和呼吸感。设计师似乎深谙“少即是多”的哲学，每一个元素的出现都恰如其分，没有丝毫多余的装饰。光是看着这本书的物理形态，就能体会到一种设计美学上的克制与精准，这本身就是对所涉猎领域的一种无声致敬。我甚至愿意将它摆在书架最显眼的位置，因为它本身就是一件优秀的“设计品”，而非仅仅是知识的载体。那种对细节的执着，从字体选择到页眉页脚的处理，都透露出一种不容妥协的专业精神，让人在阅读内容之前，就已经被这本书的设计语言深深吸引和折服。
评分读完这本书，我感觉自己对“设计”这个词的理解被彻底拓宽了。我原以为它只关乎产品外观或者平面视觉，但这本书深刻地揭示了设计作为一种解决问题的方法论和一种社会介入方式的本质。作者并没有过多地沉溺于对那些耳熟能详的经典作品的空泛赞美，而是深入挖掘了隐藏在这些作品背后的哲学思辨和文化动因。特别是关于设计如何应对工业化、如何反思传统美学，以及后来如何与新兴媒体技术碰撞融合的论述，都极其深刻且富有洞察力。它迫使我开始用批判性的眼光去看待我们日常接触到的每一个被“设计”过的物件和界面，去追问“为什么是这样？”而不是满足于“它看起来不错”。这种思维方式的转变，远比记住几个设计家的名字更有价值，它为我打开了一扇通往更深层次理解世界的大门。
评分我必须承认，这本书的学术深度是毋庸置疑的，但令我感到惊喜的是，它并没有陷入故作高深的学术术语泥潭。作者在处理复杂的理论框架时，展现出一种高超的“翻译”能力。他能够用精确且易于理解的语言，将那些源自德语、法语的晦涩概念，巧妙地融入流畅的中文语境中，让非专业背景的读者也能顺畅地跟上思路。虽然某些章节涉及到后现代主义思潮的辨析时，需要放慢速度细细咀嚼，但总体而言，阅读体验是流畅且充满启发性的。它成功地架起了一座坚实的桥梁，连接了尖端的理论研究与广大的设计爱好者群体，让高深的理论变得可触可感，真正实现了知识的普及与提升。这本书的文字功底和表达的清晰度，是许多同类作品难以企及的亮点。
评分这本书的内容组织逻辑真是令人拍案叫绝，它没有采取那种流水账式的、纯粹按时间顺序罗列的枯燥写法，而是采取了一种非常新颖的、围绕着几个核心设计运动和关键人物的“专题式”推进。这种结构的好处在于，它能让读者清晰地看到不同设计思潮之间的内在联系与相互影响，而不是孤立地看待每一个流派。比如，它在讨论某个特定时期（比如包豪斯或乌姆艺术）的设计理念时，会立刻穿插进当时的技术发展和社会背景，使得理论的学习不再是悬浮的空中楼阁。作者的叙事笔触时而如同一位严谨的学者在梳理文献，时而又像一位富有激情的策展人在引导我们参观一场精彩的展览，这种文风的切换非常自然，极大地增强了阅读的代入感和趣味性。阅读过程中，我感觉自己像是跟随一位经验丰富的向导，在欧洲和美洲的设计历史长廊中穿梭，每一步都有清晰的指向，每一步都能发现新的洞察。
评分看完后~~~就忘得差不多了···
评分看完了就记得一点点
评分特别适合当教材来用，比王夫之那本好太多了
评分豆瓣上许多肤浅的人推崇王受之而贬低夫也先生，这就如推崇汇编而贬低学术研究，
评分和王受之的世界现代设计史是相似的，像是它的简版
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