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All great fiction, in a large extent,is a reflection on itself rather than a reflection of reality.

為了避免oversimplified，作者引用大量理論來構造一個關於「元小說」的全面的網絡系統。由於「元小說」是要「提出關於虛構和現實的關係的問題」，作者認為，「元小說」同樣也是一種「模擬」(Mimesis)的文類，可以被歸為現實主義之中。通過借用經濟學上關於產品/過程(product/process) 的概念，作者指出，傳統的現實主義的理論基礎是對於產品的模擬(mimesisi of product)，這種模擬要求讀者去認同被模仿的產品（包括人物、行為、場景）并去認同和經驗現實中的相似性，讀者處於一個被動的位置。 「元小說」則使得讀者必須承擔解讀文本的責任，在這個過程中，讀者要自己主動地建立一套新的解讀系統以此來適應這種新的文學現象，這個閱讀的過程，和創作的過程相似，可以被視為進程的模擬。

描述性為主。瑣碎，絮叨，收獲少。第一章的四分法意義不大，唯一有點意思的大概在於她用了Narcissism來描述後現代小說吧⋯ 此外就是引用了不少布朗肖w

為了避免oversimplified，作者引用大量理論來構造一個關於「元小說」的全面的網絡系統。由於「元小說」是要「提出關於虛構和現實的關係的問題」，作者認為，「元小說」同樣也是一種「模擬」(Mimesis)的文類，可以被歸為現實主義之中。通過借用經濟學上關於產品/過程(product/process) 的概念，作者指出，傳統的現實主義的理論基礎是對於產品的模擬(mimesisi of product)，這種模擬要求讀者去認同被模仿的產品（包括人物、行為、場景）并去認同和經驗現實中的相似性，讀者處於一個被動的位置。 「元小說」則使得讀者必須承擔解讀文本的責任，在這個過程中，讀者要自己主動地建立一套新的解讀系統以此來適應這種新的文學現象，這個閱讀的過程，和創作的過程相似，可以被視為進程的模擬。

描述性為主。瑣碎，絮叨，收獲少。第一章的四分法意義不大，唯一有點意思的大概在於她用了Narcissism來描述後現代小說吧⋯ 此外就是引用了不少布朗肖w