An Introduction to Narratology pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:Routledge

作者:Monika Fludernik

出品人:

页数:200

译者:

出版时间:2009-04-06

价格:USD 100.00

装帧:Hardcover

isbn号码:9780415450294

丛书系列:

图书标签:

• 叙事学
• 文学理论
• 认知叙事学
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• 语言学
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• 小说研究
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• 叙事模式
• 叙事功能

叙事学导论：探索故事的结构与意义 图书名称： 叙事学导论 (An Introduction to Narratology) 图书简介： 本书旨在为读者提供一个全面而深入的叙事学入门指南，系统梳理了从早期结构主义思想到当代叙事理论的演变历程。它不仅关注故事“讲述什么”（内容），更着重于故事“如何讲述”（形式），揭示叙事构建的内在机制、运作逻辑及其对意义生产的影响。 第一部分：叙事学的根基与理论谱系 第一章：何为叙事？定义的演变与界限的划定 本章首先探讨“叙事”（Narrative）这一核心概念在不同学科（如文学、人类学、历史学）中的界定差异。我们从最基本的定义——“事件的序列化表达”——出发，追溯其哲学渊源，特别是柏拉图和亚里士多德对“情节”（Mythos）的早期论述。随后，重点分析了 20 世纪中叶结构主义对叙事的系统化尝试，强调叙事不再仅仅是内容，而是一种语言结构。本章还将讨论叙事与“故事”（Story）和“言说”（Discourse）之间的关键区别，并引入福柯关于“话语”（Discourse）的广义视角，为后续的分析工具打下理论基础。 第二章：形式主义的基石：俄国形式主义与普洛普的类型学 本章详细考察了叙事学发轫期的关键贡献者——俄国形式主义者。重点解析了什克洛夫斯基的“陌生化”（Defamiliarization）理论，阐释了文学性如何通过对日常经验的感知扰动来实现。紧接着，我们将深入研究弗拉基米尔·普洛普（Vladimir Propp）的里程碑式著作《民间故事形态学》。普洛普对 104 个俄罗斯民间故事的结构分析，揭示了其背后稳定的、可量化的“功能”（Functions）。本章将详述其对叙事单元的分解与重组方法，以及“功能”与“原型人物”（Morphemes）的对应关系，这些构成了解析任何复杂叙事的基础语法。 第三章：结构主义的宏伟蓝图：格雷马斯与叙事语法 本章转向法国结构主义，聚焦于 A.J. 勒米什·格雷马斯（A.J. Greimas）建立的更为抽象和普遍的叙事语法模型。我们将详细阐释“意义的方形”（Square of Opposition）如何作为分析语义结构的基础工具，以及“叙事模式”（Narrative Schema）——包括“主体/客体”、“授予者/接受者”、“使者/对立者”——在任何情节展开中的普遍适用性。本章强调格雷马斯如何试图从具体故事中提炼出超越文本的、深层的逻辑结构，为理解叙事中的价值冲突与驱动力提供了强大的分析框架。 第二部分：聚焦文本的维度：叙事要素的精细剖析 第四章：焦点与视角：谁在讲述，以及我们如何看见 本章致力于分析叙事中最关键的要素之一：焦点（Focalization）与视角（Point of View）。借鉴杰拉德·热奈特（Gérard Genette）的术语，我们将区分人称（Who speaks? 叙述者的类型：异质、自传式等）和焦点（Whose eyes are we seeing through? 零焦点、内部焦点、外部焦点）。本章将通过细致的文本案例分析，展示叙事视角的微小变动如何彻底改变读者对事件的理解和情感投入，例如“零焦点”下叙述者的全知与“内部焦点”下叙述者的受限感知之间的张力。 第五章：时间之舞：顺序、持续与频率的操纵 时间是叙事的核心媒介。本章系统梳理了热奈特关于叙事时间的三大维度：顺序（Order）、持续（Duration）和频率（Frequency）。我们将深入探讨“异时性”（Anachrony），包括前瞻（Prolepsis）和回顾（Analepsis，或称闪回）的复杂运用，以及它们如何构建文本的张力。此外，对“场景”（Scene）、“摘要”（Summary）和“停顿”（Ellipsis）等不同速度的处理，将揭示作者如何通过节奏的快慢来控制读者的信息获取速度和情感体验的强度。 第六章：声音的层次：叙述者、话语与元叙事 本章着重探讨“言说”的层次结构。我们不仅要区分“故事时间”的事件和“言说时间”的表达，还要深入探讨异质性叙述（Heterodiegetic Narration，叙述者不在故事中）与同质性叙述（Homodiegetic Narration，叙述者是故事中的人物）的界限。重点分析了“话语的类型”：直接引语、间接引语、自由间接引语（Free Indirect Discourse）如何模糊了叙述者声音与人物思想的界限，以及“元叙事”（Metanarrative）——即故事对自身讲述行为的反思——在后现代叙事中扮演的角色。 第三部分：叙事的功能与当代转向 第七章：叙事的功能：目的、效用与伦理维度 本章超越纯粹的结构分析，转向叙事在社会和认知层面的功能。我们探讨叙事作为一种人类理解世界的基本模式（认知叙事学），以及它如何用于意识形态的建构与传播。特别关注叙事如何承担伦理责任——谁的故事被讲述？谁的经验被边缘化？本章将引入如玛莎·努斯鲍姆（Martha Nussbaum）关于同情心与文学阅读的讨论，探讨叙事在塑造读者道德观中的作用。 第八章：后结构主义的批判与当代叙事学的新视野 本章追溯了叙事学从结构主义的封闭系统向后结构主义的开放性、不确定性模型的过渡。我们将讨论德里达对“阐释的无限延宕”如何挑战了普洛普和格雷马斯的固定语法体系。随后，本章引入当代关键领域：跨媒介叙事（Transmedia Storytelling）、具身叙事学（Embodied Narratology）和人本叙事学（Narratology of Persons）。探讨在数字化时代，故事如何在不同平台间流动、重组，以及“体验”本身如何成为叙事的重要组成部分。 结论：未完成的叙事 本书的结论部分总结了叙事学的核心工具箱，强调叙事分析并非旨在“解构”故事的神秘性，而是为了更深刻地理解人类经验的组织方式。叙事学是一个持续开放的领域，任何对结构或形式的分析，都必须回归到意义的生成与读者的互动之中。本书鼓励读者将所学工具应用于所有形式的文本——从古典小说到电子游戏界面，从新闻报道到个人记忆——以发现隐藏在日常表达背后的复杂叙事逻辑。

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这本书最大的优点在于它的“可操作性”。很多叙事理论的书读完之后，感觉知识悬浮在空中，无法落地应用。但《叙事学导论》则不同，它几乎每隔几页就会提供一个清晰的小练习或者一个思考题，迫使你立刻将理论应用于实践。比如，在讲解“场景化叙述”和“摘要叙述”的切换频率时，书中并没有停留在定义上，而是会要求读者去分析某个著名段落中，作者是如何通过调整叙事速度来控制节奏感的。这种手把手的引导，极大地降低了学习门槛。对于正在尝试写作或者从事内容创作的人来说，这本书简直就是一本实用的“内功心法”。它不是教你写什么内容，而是教你如何以最高效、最引人入胜的方式，将你的想法“包装”成一个可以被有效接收的故事。我感觉我正在从一个被动的消费者，蜕变成一个有意识的结构设计者。

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坦白说，我最初翻开这本书时，内心是有些抗拒的，毕竟“导论”这个词常常预示着枯燥和教科书式的说教。然而，这本书的行文风格异常流畅，甚至带着一种近乎文学性的优美。它处理叙事元素的方式，不像是在进行冰冷的学术解剖，更像是在进行一场关于人类交流本质的哲学探讨。书中对于“视角”（Point of View）的探讨，尤其让我醍醐灌顶。我们通常认为，谁在讲述故事，谁就掌握了全部信息，但这本书揭示了“不可靠叙述者”的复杂性，以及“聚焦”是如何限制了读者的视野，从而服务于作者的最终目的。我开始反思自己过去阅读时过于被动的角色，这本书鼓励我去质疑、去寻找文本中那些被刻意省略或扭曲的部分。它挑战了叙事的权威性，让我意识到，每一个被讲述出来的故事，都是一个精心挑选和过滤过的版本。这种批判性的阅读方法，无疑极大地丰富了我对文学乃至一切信息传播形式的理解深度。

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这本书的结构安排非常巧妙，它并非线性的知识堆砌，而是像一个环形的迷宫，每深入一个章节，都会让你对前一个章节的理解产生新的共鸣和交叉验证。我特别欣赏它在不同理论流派之间的平衡把握。它不像某些专著那样，只偏爱某一家学派的观点，而是相当公允地介绍了结构主义、后结构主义，乃至现象学对叙事的贡献。这种兼容并包的态度，使得读者可以建立起一个更加立体和全面的理论框架，而不是被单一的视角所束缚。举例来说，它对“事件”和“情节”的区分，通过对不同文化背景下故事单元的比较，清晰地展示了文化对叙事逻辑的塑造作用。我拿着书中的框架去套用我日常接触到的民间故事，发现这个工具箱的适用性远超我的想象，它提供了一种普适性的分析工具，来解码人类社会集体无意识中对“好故事”的共同偏好。

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从装帧和排版来看，这本书的用心程度也体现了其内容的严谨性。书籍的字体选择和章节标题的层次分明，让长时间的阅读也保持了极佳的舒适度。但更重要的是，它在内容上成功地打破了学科壁垒。作者非常懂得如何用非专业人士也能理解的语言，来阐释那些原本可能深埋在符号学或语言学深处的概念。例如，对“语篇标记”（Discourse Markers）的讨论，并没有陷入到繁复的句法分析中，而是聚焦于这些小小的词语是如何在构建人物动机和推动情节转向上发挥巨大作用的。读完之后，我发现自己对文本的感知能力被全面提升了——不再只是被故事内容所吸引，而是开始欣赏那些“看不见的”文体选择背后的深思熟虑。这本书的价值在于，它不仅普及了叙事学的知识，更重要的是，它重塑了我们与文本进行“对话”的方式，让每一次阅读都充满了主动的探索欲和智力上的满足感。

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这本《叙事学导论》简直是为我这种对故事的“幕后”运作充满好奇的人量身定做的。它没有直接给我一堆晦涩的理论术语，而是像一位耐心的老教授，一步步引导我拆解那些我习以为常却从未深思过的叙事结构。最让我印象深刻的是它对于“时间”处理的精妙解析。我们看电影、读小说，常常沉浸在情节的跌宕起伏中，但这本书让我开始关注那些看不见的“时间把戏”——比如倒叙、插叙是如何巧妙地操纵读者的情感预期，如何通过延迟揭示来制造张力。作者似乎有一种魔力，能将抽象的概念转化为具体的文本案例，无论是经典的文学作品还是现代的影视片段，都能被拉到显微镜下，清晰地展示出叙事者如何布局、如何引导我们的大脑去“相信”故事的真实性。它教会我的不是“看故事”，而是“分析故事是如何被构建起来的”，这种认知上的提升，让重读任何作品都变成了一次全新的、充满智力挑战的探索之旅。我感觉自己像一个建筑师，突然明白了那些宏伟建筑背后的承重墙和支撑点究竟藏在哪里。

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介绍了一些常用的叙事学概念、Genette和Stanzel的叙事学理论和后续发展，讲得不深，由于作者是奥地利人，对德语国家的叙事学有额外的偏重。视野主要局限于叙事学本身，在用叙事学进行文本分析方面讲得有点少。描绘了一把斧子，就是没告诉你怎么劈柴。

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上课仔细读过

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介绍了一些常用的叙事学概念、Genette和Stanzel的叙事学理论和后续发展，讲得不深，由于作者是奥地利人，对德语国家的叙事学有额外的偏重。视野主要局限于叙事学本身，在用叙事学进行文本分析方面讲得有点少。描绘了一把斧子，就是没告诉你怎么劈柴。

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overview, translated from the German

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