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出版者:Seuil

作者:Charles Mauron

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:1964-03-01

价格:EUR 7.50

装帧:Poche

isbn号码:9782020000673

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繁星下的低语：二十世纪初巴黎的艺术与革命 书名： 繁星下的低语：二十世纪初巴黎的艺术与革命 作者： 塞缪尔·科尔宾 (Samuel Corbin) 页数： 680页 出版年份： 2023年 --- 简介 《繁星下的低语：二十世纪初巴黎的艺术与革命》并非一部关于孤立天才的颂歌，而是一幅用油彩和铅字精心绘制的、横跨布鲁塞尔门廊和蒙马特高地的宏大历史画卷。本书深入剖析了二十世纪第一个十年至两次世界大战爆发前夕，巴黎如何成为全球现代主义思潮的熔炉和爆发点。我们聚焦于那些在咖啡馆烟雾缭绕中秘密集会、在沙龙的灯光下激烈辩论、并在艺术媒介的边界上进行大胆实验的群体。 本书的核心论点在于：这一时期的艺术爆发，并非单纯的技术革新，而是对十九世纪末“美好年代”的社会结构、工业化带来的异化感以及传统审美规范的全面反叛。通过对未被充分发掘的档案、私人信件、政治传单以及艺术家的创作草图进行细致考察，科尔宾教授成功地重构了一个充满矛盾、能量充沛的文化生态系统。 第一部分：阴影中的觉醒（1900-1908） 第一部分追溯了象征主义的余晖与新艺术运动（Art Nouveau）在建筑与设计领域投下的最后光影。然而，我们立即将目光转向暗流涌动的底层——工人阶级的迁移如何改变了巴黎的地理和社会面貌，以及社会学家如乔治·索雷尔（Georges Sorel）的精英主义与工团主义思想如何在知识分子圈中悄然传播。 我们详细分析了野兽派（Fauvism）的早期萌芽。不同于以往将马蒂斯、德兰等人视为孤立的色彩实验者，科尔宾将野兽派视为对印象派和后印象派光影捕捉的情感性回归。这种回归，实则是对日益机械化、理性化的社会的一种本能抵制。书中收录了早期评论家对这些“原始”色彩的尖刻抨击，并将其置于当时关于“科学与灵魂”的哲学辩论之中。 此外，本部分特别关注了巴黎东区（如梅尼蒙坦和拉维莱特）新兴的非正式艺术社团。这些社团的成员多为来自东欧和地中海地区的移民艺术家，他们的作品往往融合了民间传说、政治激进主义以及对未来主义预兆的捕捉，这些元素往往被主流艺术史所忽略。 第二部分：几何的革命与时间的破碎（1909-1914） 如果说野兽派是情感的宣泄，那么立体主义（Cubism）则是对实在性（Reality）的结构性挑战。本书对立体主义的研究采取了一种不同于传统形式分析的路径。我们不再仅仅关注“共时性”（Simultaneity）的视觉手法，而是将其视为对爱因斯坦相对论、柏格森时间哲学以及不断加速的城市生活节奏的文化回应。 科尔宾教授细致地梳理了毕加索、布拉克与费尔南·莱热（Fernand Léger）在米拉马尔公寓的合作细节，揭示了他们如何从非洲雕塑和塞尚的几何分解中汲取灵感，并将其转化为对传统单点透视法的彻底颠覆。 更具突破性的是，本书首次引入了对“机械美学”的深入探讨。莱热的作品并非简单地赞美机器，而是在描绘人在机器时代中的“非人化”体验。我们考察了当时报纸上关于新式武器、飞机以及电影工业的报道，证明了现代艺术对“速度”和“机械运动”的痴迷并非空穴来风，而是对即将到来的大规模冲突的一种潜意识的预演。 第三部分：前卫的联盟与战争的前夜（1910-1916） 第三部分着重探讨了巴黎前卫艺术运动的复杂联盟与分裂，特别是围绕“未来主义”在法国的接纳过程。意大利未来主义者以其对速度、战争和对博物馆的仇恨的狂热宣言，在巴黎引起了巨大的争议。 书中详述了沙龙（Salon）的政治化过程：一方面，传统艺术界试图通过排斥来维护其权威；另一方面，像杜尚和格里斯这样更具思辨性的艺术家，则通过更温和但更具颠覆性的方式——如“立体主义的静物”和“现成品”（Readymade）的早期构想——在学院派的眼皮底下悄然进行着“观念艺术”的奠基工作。 本书对《巴黎评论》的创办者们的分析尤为深入。这些编辑和撰稿人（他们大多并非顶级的画家或雕塑家）通过杂志成为了文化风向标的制定者。我们揭示了他们如何利用文本和理论来构建艺术家的声誉，以及如何将政治异议微妙地嫁接到对风格的讨论中去。 最后，当欧洲的政治紧张局势在1914年爆发时，本书记录了艺术社区的分崩离析。许多艺术家被动员入伍，一些重要的理论家（如诗人阿波利奈尔）被监禁。我们探究了战争如何迫使许多“纯粹的”前卫探索者转向更具现实主义或，反之，更具逃避性的达达主义倾向，为战后艺术的转向埋下了伏笔。 --- 核心观点与价值 《繁星下的低语》的价值在于其跨学科的综合性。它将艺术史的叙事与社会学、政治哲学和科技史紧密编织，展现了一个前所未有的、充满活力与焦虑的巴黎。这不是一部关于“如何画”的书，而是一部关于“为何必须改变”的书。它证明了二十世纪初的艺术革命，是对一个正在加速、即将陷入全球冲突的时代的深刻文化诊断。本书读者将获得对现代主义起源的全新认识——现代主义并非突然出现，而是在繁星下的低语中，由无数次的争吵、失败和闪光的瞬间，一步步构建而成的。

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当我看到“Mallarmé”这本书时，我的脑海中立刻浮现出一种宁静而又充满张力的画面。我仿佛看到一位诗人，独自一人，在昏暗的灯光下，用精炼的文字捕捉着稍纵即逝的思想火花。这本书，在我看来，一定蕴含着某种超越时空的智慧，一种对生命、对艺术、对存在的深刻洞察。我期待它不仅仅是一堆文字的堆砌，而是能够引发我更深层次的思考，让我重新审视我所熟悉的世界。它是否会以一种意想不到的方式，揭示出隐藏在事物表象之下的本质？是否会让我对语言的边界产生新的认识？我不知道，但我相信，任何一本能够引发如此丰富联想的书，都一定有着其独特之处。它可能不会是那种轻松愉快的读物，但它所能带来的思考和回味，却可能更加持久和深刻。

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这本书的封面上，那个瘦削而略显忧郁的名字——Mallarmé，就如同一抹低垂的阴影，瞬间将我拉入一个充满未知与沉思的境地。我并非研究文学的专家，甚至对十九世纪末法国诗歌的了解也仅限于几个名字的模糊印象，但这个名字本身就带着一种莫名的吸引力，一种古典而又疏离的气质。我拿起它，指尖触碰着略带磨损的封皮，仿佛触摸到的是一段久远的时光，一种被精心打磨过的思绪。我脑海中浮现出各种关于这位诗人可能的形象：是沉浸在书斋的孤独学者？是徘徊于沙龙的优雅诗人？抑或是与时代格格不入的先行者？我期待着，这本书会带我踏上一段怎样的旅程，是繁复的意象堆砌，是晦涩难懂的哲思，还是某种超越语言的感受？我尚未翻开它，但它已经在我心中播下了好奇的种子，等待着我去浇灌，去发掘。这种期待，本身就是阅读最迷人的部分，它让一本书，在还未展开之前，就已成为一个故事，一个谜团，等待着被解读。

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“Mallarmé”这个名字，对我来说，既熟悉又陌生，像是一个久远的故事，又像是一个正在发生的新鲜事物。我在书店的货架上看到它，它的存在感并不强，却有一种吸引人驻足的魔力。我开始想象，这本书的作者，这位Mallarmé，是否也是和我一样，对这个世界充满了探索的欲望，但又带着一丝不为人知的忧郁？我好奇这本书会讲述怎样的故事，是关于爱情，关于友情，还是关于某种更宏大的叙事？我更期待的是，它是否会以一种独特的叙事方式，打破我原有的阅读习惯，让我看到文学表达的另一种可能性。或许，它会像一位经验丰富的向导，带领我穿梭于文字的森林，发现那些不为人知的风景。我怀揣着一种忐忑又兴奋的心情，准备去翻开它，去迎接它可能带给我的所有惊喜与挑战。

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说实话，我是在一次偶然的书店翻阅中与“Mallarmé”这本书不期而遇的。它的设计风格独特，没有华丽的插图，也没有张扬的字体，一切都显得内敛而沉静，仿佛在用一种低语的方式吸引着同样追求宁静的读者。我注意到它散发出的那种淡淡的纸张香，混杂着一点点陈年的气息，让人联想到那些被无数双手翻阅过的经典。我开始想象，这本书的内页会是怎样一番景象？是充满诗行的优雅排版，还是深邃的学术探讨？它是否会像一扇窗，让我窥见那个遥远的年代，那个充满艺术碰撞与思想激荡的时代？我不知道里面会写些什么，但我能感受到它所蕴含的某种力量，一种不随波逐流的坚持，一种对语言和意境的极致追求。这种感觉，就像面对着一位沉默而深邃的长者，你知道他身上承载着故事，而你迫切地想倾听。这本书，对我而言，已经不仅仅是一本书，它更像是一个等待被开启的宝藏，一个需要耐心和细致去探索的迷宫。

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我通常不是那种会轻易被书名所吸引的读者，但“Mallarmé”这个名字，却像一种古老的咒语，在我脑海中盘旋。我尝试在网上搜索过一些关于这个名字的信息，却发现它指向了一个充满艺术深度和哲学思辨的领域，这让我既好奇又有些畏惧。我担心我能否理解其中蕴含的深意，担心那些过于抽象的表达会让我望而却步。然而，正是这种挑战性，让我更加渴望去尝试。我期待这本书，能像一个引路人，带领我在陌生的文学世界里探索。它是否会用一种全新的视角来解读诗歌？是否会揭示某种我从未察觉到的语言的秘密？我不知道，但这种未知，恰恰是阅读的魅力所在。我希望能在这本书中，找到一种与我内心产生共鸣的触动，一种能够拓展我思想边界的启示。

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