喻晓庆编著的这本《笛子入门基础教程》力求从笛子入门到基础专业训练,按照系统性、规范性,以及循序渐进的程序编写。入门部分在讲解基本演奏方法的同时摘取了一定数量的中国民歌和当代优秀的创作乐曲及歌曲,使练习者在熟悉乐器的同时能对我们本民族的传统曲调有一定的积累,这对学习中国音乐的朋友是必要的。
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这本书的封面设计很有意思,那种水墨晕染的背景,配上苍劲有力的书法字体,让人一看就知道是关于传统乐器的。我本来对手工制品和传统文化就挺感兴趣的,所以被这本书吸引了。刚翻开目录,就发现它似乎更侧重于乐器的历史演变和不同流派的风格探讨。里面有不少篇幅详细介绍了笛子的起源,从古代的陶笛到后来的竹制乐器,每一步的演变都配有清晰的图示和历史背景介绍。特别是关于不同地区笛子制作工艺的比较分析,简直是专家级的深度。比如长江流域和黄河流域在选材、开孔位置上的细微差别,以及这些差别如何影响音色,讲解得非常专业。我读下来感觉,这本书更像是一部关于“笛子文化史”的著作,而不是那种手把手教你怎么吹奏的实用指南。对于那些想深入了解笛子文化背景的爱好者来说,这无疑是一本宝藏,但对于初学者来说,可能需要耐心去消化这些宏大的叙事,因为实操层面的指导似乎并没有成为重点。
评分我是一个对声音和声学非常着迷的人,所以拿到这本书时,我最期待的是关于“如何发出好声音”的科学解析。这本书在理论方面确实提供了不少深刻的见解。它花了不少篇幅讨论了气流动力学在笛子演奏中的作用,用了很多物理学的公式和图表来解释超吹、泛音的产生原理。比如,它详细分析了不同吹孔角度下,气流与笛口边缘作用产生的谐振频率变化。这种严谨的学术态度让我印象深刻,它不是简单地告诉你“用力吹”或者“轻吹”,而是告诉你“为什么这样吹会产生这个效果”。不过,这种深度也带来了一个问题:对于一个刚接触笛子、连正确持琴姿势都不太确定的新手来说,这些内容显得过于高深和抽象。我希望能看到更多关于日常练习中如何调整口型、如何通过肌肉控制来稳定气息的图解教程,但这本书似乎更偏向于“理论指导理论”,而不是“理论指导实践”。它让我明白了“好声音”背后的物理原理,却没直接告诉我“如何用我的嘴巴去实现它”。
评分这本书的编排结构给我一种非常碎片化的感觉,它似乎想涵盖太多的领域,结果导致每一个领域都没有深入。某一章可能在讲宋代文人雅士如何将笛子融入诗词歌赋的场景描写,语言非常优美,充满了文学色彩。但紧接着下一章,可能又跳跃到了二十世纪八十年代笛子演奏技巧改革的讨论,涉及了大量现代作曲家的名字和他们的创新手法。这种跨度实在太大,就像在一天之内读完了从古代到现代的音乐史。我期待的是一种线性的、循序渐进的知识传递方式,从最基础的音阶练习,到简单的民歌改编,再到复杂的技巧运用。这本书没有给我这种“搭积木”的过程,它更像是一个知识点的集合,各个知识点之间缺乏明确的过渡和逻辑关联。读起来很有知识量,但缺乏系统性和连贯性,很难形成一个完整的学习体系。
评分这本书的装帧和印刷质量确实无可挑剔,纸张很有质感,拿在手里沉甸甸的。但从内容上看,我感觉它更像是为专业演奏家或音乐学院的学生准备的参考资料。书中收录了大量不同朝代、不同风格的乐谱片段,而且这些片段大多是独奏曲,对演奏技巧的要求极高。比如有几首清代的“文曲”,对指法的快速交替和音色的细微变化有着近乎苛刻的要求。编辑在排版时,似乎假设读者已经完全掌握了基础的指法和气息控制。我在尝试对照练习其中的一个片段时,发现它完全没有提供任何关于如何“分解”练习难点的建议,也没有给出任何关于如何逐步提升速度的提示。它呈现的是一个“成品”的难度,却缺失了通往这个成品的“路径图”。对我这样的业余爱好者来说,每读一页,都仿佛被推到了一座高山上,虽然风景壮丽,但根本找不到上山的阶梯,有点让人望而却步。
评分我买这本书是抱着一种寻找“精神慰藉”的心态来的,希望能通过阅读来放松心情,找到一种与乐器对话的宁静感。书中关于笛子在禅修、冥想中应用的探讨确实很有意境,它描述了竹子如何吸取天地精华,演奏者如何通过呼吸与自然融为一体的哲学思考。语言很诗意,读起来确实能让人暂时忘却烦恼。然而,我希望能找到一些实际操作层面的“心法”——比如如何通过调整呼吸来缓解演奏时的紧张感,或者在情绪低落时,用特定的调性或旋律来调节心境。这本书更多的是对“笛子精神”的描绘,它描绘了一个美好的境界,但没有给出到达那个境界的实用工具箱。它像一幅精美的风景画,让人心驰神往,却无法触摸到画中那棵可以依靠的树木,因此在实用指导方面略显不足,更侧重于形而上的探讨。
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