具体描述
作者简介
苏童，男，生于1963年1月，江苏苏州人。1980年考入北京师范大学中文系，1984年到南京工作，一度担任《钟山》编辑，现为中国作家协会江苏分会驻会专业作家。1983年开始发表小说，迄今有作品百十万字，其中中短篇小说集七部，长篇小说二部。中篇小说 《妻妾成群》被著名电影导演张艺谋改编成电影《大红灯笼高高挂》，获奥斯卡金像奖提名。
目录信息
读后感
脚踏实地的滋味 当是一腔米的味道 这个少年便从一辆运米的火车上流浪而来 这并不是目的地 他从来没有目的地 任何时候 他都觉得他仍在火车上 没有来过这条瓦匠街 与这座城市 颠簸的火车 繁杂的码头 逼塞街头巷尾 泛着光的钢筋 结着巴的铁锈 发着霉的朽木 这便是生...
评分有网友评论，苏童最深刻的作品，不是《妻妾成群》，也不是《红粉》，而是《米》，尽管 它的知名度不如前两者。 《米》是苏童的第一部长篇小说，作者自序是这样写的：这是他本人第一次在作品中思考和面对人及人的命运中黑暗的一面。这是一个关于欲望，痛苦，生存和毁灭的故事...
评分看了一点点我想到那部叫做《大鸿米店》的电影，后来被证实就是根据这本书改编的，被禁七年的电影。 看了这本书，我更坚定了中国人对于土地和粮食的执着。有时候在家里聊天，说起中国人，总有一句话一直都在，“中国人是穷怕了”。所以中国人抓着土地和粮食不放，所以外国人可以...
用户评价
这本书带给我一种强烈的“失重感”。如果说文学作品通常是提供一个锚点，让你在故事中找到情感的寄托，那么这本书则像把我扔进了一片没有任何参照物的虚空之中。我无法确定作者的立场，无法判断故事发生的时代背景，甚至无法确定叙述者是否是同一个人。每一次当我以为我已经掌握了某种叙事规律时，作者会立刻用一个完全不搭界的场景或者一段晦涩的哲学引语将我拉回起点。最令人费解的是，书中对“声音”的描绘达到了令人不安的程度。有大量的篇幅专注于描写特定环境下的回声、气压变化带来的耳鸣感，以及远方微弱的、无法辨认的低频振动。这种对听觉的极度敏感，使得整本书笼罩在一片紧张而又空洞的氛围中。我感觉自己像是一个被困在密室中的人，不断地倾听着墙壁之外可能发生的一切，但永远无法证实那些声音的来源和意义。这无疑是一次对阅读耐心的终极考验，但对于那些追求纯粹的、不带任何情节负担的文本体验的读者来说，它提供了一种独特的精神冒险。
评分我必须承认，我阅读这本书的进度非常缓慢，甚至可以说，我一直在“重读”而不是“前进”。这其中的奥秘或许在于，这本书的每一页似乎都包含着足够多的信息量，以至于你无法像阅读普通小说那样一目十行。它的语言密度极高，每一个短语后面都仿佛隐藏着一个庞大的知识体系或一段未被阐述的历史典故。我经常需要停下来，查阅一些看似毫不相关的术语，才能理解作者在描述一个极其简单的动作时，背后的文化或科学背景。比如，书中对“播种”这个动作的描述，竟然涉及了不同纬度下土壤微生物群落的动态变化，以及古代某种特定宗教仪式的细节。这让阅读变成了一种持续的、深度的“解码”工作，而非简单的故事接收。它要求读者必须带着极大的知识储备和极强的耐心，去面对作者构建的这座知识迷宫。这本书的好处是，每当你觉得自己好像理解了一点什么的时候，它又会立刻向你展示更深层次的复杂性。它不是为你提供答案的，而是不断为你设置更精妙的问题。最终的体验，与其说是读完了一本书，不如说完成了一次艰苦的智力训练。
评分我是在一个非常偶然的机会下接触到这本书的，当时我正在寻找一些关于后现代城市规划的参考资料，偶然在一家二手书店的角落里发现了它。坦白地说，如果不是因为它的装帧和那个“Rice”的标题，我可能根本不会多看一眼。这本书的结构完全打破了我以往阅读的任何经验。它没有清晰的章节划分，更没有传统的“第一章、第二章”。它像是一系列被随机编号的笔记、草稿和通信片段的集合体，有些是用铅笔潦草写就的，有些则是打印出来后被用不同颜色的荧光笔标记过的。阅读它的过程，更像是进行一场考古发掘，你需要从这些碎片化的信息中，推测出作者想要表达的“核心信息”。我花了大量时间去研究那些手写的批注和被删除的词语，这些“修改痕迹”反而比正文本身更具有信息量。这本书的魅力就在于它的“不完整性”和“私密性”，它让你感觉自己偷窥到了一个天才思维的混乱过程，而不是一个被精心打磨过的成品。这种阅读的参与感是前所未有的，你必须不断地提问、假设，然后自己去构建一个逻辑闭环。
评分这本厚厚的精装书摆在我桌上，封面设计简洁得近乎冷淡，只有烫金的“Rice”二字，让我对内容充满了好奇和一丝困惑。我原本以为这会是一本关于农业历史或全球粮食贸易的严谨学术著作，毕竟这个标题太直白了，没有任何修饰或隐喻。然而，当我翻开第一页，那种预期的学术味儿丝毫没有出现。它更像是一部跨越时空的家族编年史，但叙事的手法极其跳跃和破碎，仿佛作者在向你展示一堆未整理好的老照片，需要你自己去拼凑背后的故事。我花了整整一周的时间，才勉强理清书中涉及的几条主要时间线索，它们似乎都围绕着一个核心的“地方”展开，但这个地方到底在哪里，作者始终保持着一种暧昧的态度。书中穿插了大量看似无关紧要的日常生活细节，比如某个清晨露水的浓度，或者某种特定面料在阳光下的反光角度，这些细节的堆砌，形成了一种近乎催眠的阅读体验。它不像是在讲述一个故事，更像是在营造一种氛围，一种关于“存在”和“遗忘”的哲学沉思。我尤其喜欢其中对“等待”这一状态的描绘，那种近乎凝固的时间感，让我不得不放慢自己的呼吸去跟随作者的节奏。这本书挑战了我对“叙事”的传统理解，它要求读者贡献出大量的想象力去填补那些被刻意留白的空白之处。
评分初读这本书时，我简直要被它那近乎病态的精确度给劝退了。作者对场景的描绘细致入微，达到了令人发指的地步。比如有一章专门描写了一个房间里光线如何随着时间推移，从东侧窗户斜射进来，然后被墙上的装饰物反射，最终落在地毯上的某一特定纤维上的过程，这部分内容占据了整整十页篇幅。我的感受是，这哪里是在写小说，这分明是在进行一项精密的物理学观测记录。我尝试着去寻找人物的动机或情节的转折点，但那似乎是徒劳的。主角们更像是这个宏大场景中的动态道具，他们的对话充满了程式化的重复和无意义的寒暄，仿佛他们只是为了让这个空间显得“有人居住”而存在的。这本书真正的主角，我认为是那个“空间”本身，以及时间如何无声无息地腐蚀着这个空间里的每一个物件。我不得不承认，这种极简到极致的写法，虽然读起来非常费劲，需要极高的专注力，但一旦你沉浸进去，会发现其中蕴含着一种近乎宗教般的仪式感。它不是一本娱乐性的读物，更像是一份需要被“膜拜”的艺术品，晦涩、美丽，且令人感到一丝寒意。
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