具体描述
《森林报(春双色纪念版)》以新闻的形式和诗歌的语言描绘森林中动植物一年四季的变化，显现出大千世界的生态，表现出对大自然和生活的热爱，蕴含着诗情画意和童心童趣。比安基的《森林报》是培养儿童与大自然和谐相处态度、对科学的兴趣和科学精神的绝好教材，尤其在生态濒临危机的今日，这些素养和精神显得尤为重要。《森林报》被收入我国小学语文必修课程的确不无理由。 森林是大自然的京都，我们是大自然的儿女。
作者简介
“发现森林的第一人”、“森林哑语的翻译者”
——维•比安基
被评论界称为史无前例的“大自然的颂诗”、“大自然百科全书”
——《森林报》
目录信息
读后感
我很喜欢看书，主要还是因为消遣。但偶尔从书海中发现一本精彩的书，那种惊喜与满足不能用语言表达。发现森林报感到很开心，是那种颇可爱的科普读物吧，但写得像小说一般，精致、详实、如入奇景。
评分1982年，妈妈给我买了一套，一共四本，分为森林报春、森林报夏、森林报秋、森林报冬。是我最爱不释手的书了，它奠定了我对博物学的热爱，至今我仍然对大自然充满了热爱之情，喜欢她的一草一木，这些都来自于小时候对本书的阅读。
评分读完这本书，第一个浮现在脑海里的念头是：又一本“骑鹅历险记”！ 同样是为了引起孩子们对基础的自然科学的兴趣，国外真是比我们好太多了。 一本“骑鹅历险记”让我从小就立下志愿去瑞士旅行，现在看到这本“森林报”，我又忍不住想去见识一下俄罗斯的风光。 书中所写的不少昆...
评分《春》：3月、4月和5月是森林里的春季，在这个草木复苏、万物萌发的季节里，森林里的一切都是那样的新鲜亮丽，《森林报》便从这个季节开始。经历了一冬的严寒考验，许多动物都面临着食物告急的困境，它们急切盼望着春天的到来。3月21日春分日，森林里一片欢腾，所有的生命都在...
用户评价
我是一个对纸张质地有近乎洁癖的读者，这本书的纸张选择，简直是教科书级别的示范。它不是那种光滑得令人不安的现代铜版纸，而是一种略带粗糙、吸光性极佳的材料。双色印刷在这样的纸张上，使得黑色油墨显得深沉有力，而另一种辅助色（也许是略带暖意的米黄或浅褐）则恰到好处地为版面增添了层次感，却又不会喧宾夺主。这种对印刷介质的尊重，直接影响了阅读体验。它迫使你放慢速度，因为纸张的纹理会引导你的指尖在文字间游走。我注意到，某些需要强调的信息点，仅仅是通过增加辅助色的覆盖面积来强调，而不是通过加大字号或使用粗体，这种含蓄的表达方式，体现了那个时代设计师极高的专业素养。他们懂得如何在有限的色彩限制内，创造出无限的可能性，而不是简单地依赖技术堆砌效果。这本书与其说是一本读物，不如说是一次关于光影与物质如何相互作用的展览。
评分这本《春-森林报-双色纪念版》简直是时间的旅行，翻开它，仿佛能闻到油墨混合着陈旧纸张特有的、微酸的香气。我记得第一次在旧书店角落里发现它时，那种触感是如此实在，封面上的双色印刷，虽然对比度不高，但线条的韵味和那种复古的质感，一下子就把我拉回了那个似乎更加缓慢、更注重细节的年代。内容本身我还没来得及深究，但仅仅是那些细小的图文排版，就已经足够引人入胜了。你看那页边距的留白，今天的很多书籍都恨不得把信息塞满每一寸空间，但这本书不一样，它懂得呼吸，懂得让文字和空白之间形成一种微妙的张力。特别是那些小小的插画，虽然只有黑白两色，但那种手工刻板的痕迹清晰可见，每一个笔触都像是倾注了匠人的心血，绝非现代印刷品那种冰冷的精确。我花了很长时间摩挲着封面和书脊，想象着当年编辑和排版师是如何在有限的条件下，创造出这样一种独特的视觉体验。这本书的意义，或许远超其文字内容，它本身就是那个时代生活美学的一个缩影，一种对“慢生活”的无声致敬。
评分这本书的吸引力在于它提供了一种“非主流”的视角。我们现在获取信息太容易了，都是经过高度编辑、过滤和包装的“标准答案”。而这本《春-森林报-双色纪念版》，它散发出的那种未经修饰的原始气息，让人感到一种难得的真实。我对着其中某几页报纸的裁剪边缘仔细端详，那些轻微的卷曲和泛黄，仿佛能听到历史的回响。那些关于“春”的描述，如果只是干巴巴地记录天气变化或植物生长数据，那会很无趣。但它不是，它用的是一种充满生活气息的笔触，描述着邻里间共同庆祝春耕的场景，或者某次社区活动的琐碎细节。这种“微观历史”的记录，远比宏大的叙事来得更打动人。它不是高高在上的评论，而是脚踏实地的观察。我仿佛能闻到那份报纸油墨未干时，被邻居们小心翼翼传递阅读的味道，那种社群感和共享体验，是现代社交媒体无论如何也无法替代的。它记录的不是“大事件”，而是“生活本身”。
评分这本书的装帧让我产生了一种强烈的“再创作”冲动。想象一下，在那个信息还未爆炸的年代，每一期《森林报》都承载着社区满满的期盼和关注。这本书的“纪念版”特质，似乎赋予了它一种超越时空限制的收藏价值。我拿起它，不是为了寻找什么惊天动地的秘密，而是为了研究它的“结构美学”。例如，报纸的版面划分，栏目的布局逻辑，以及在信息密度极高的情况下，如何通过巧妙的留白和区块划分，依然保持版面的清晰度，这对我目前正在进行的一些设计工作极具启发性。它不是那种一目十行读完就丢弃的快餐读物，它更像是一份需要被拆解、被分析的研究样本。我甚至开始在想，如果用现代的印刷工艺来重新诠释这份双色纪念版，丢失的会是什么？那种带着时代印记的厚重感和手工的温度，恐怕是任何高保真技术都无法完美复制的吧。这本书的价值，就在于它原封不动地保存了那种独特的“时代质感”。
评分说实话，我买这本书纯粹是冲着它的“纪念版”属性去的，对内容其实抱有非常审慎的态度，毕竟年代久远的东西，现代人读起来难免会有隔阂。但即便抛开那些历史背景不谈，这本书的装帧设计本身就透露出一种近乎偏执的考究。双色设计，这在如今看来是种复古的奢华，但在当时，可能更多的是一种技术和成本的权衡，可偏偏这种权衡，成就了一种独特的视觉语言。我尤其欣赏它在字体选择上的大胆与克制。某些专栏可能采用了略显花哨的衬线体来强调某种正式感，而另一些日常报道则回归到一种朴素而有力的无衬线字体，这种在同一本书中展现出的字体多样性，令人叹为观止。它就像一个精巧的瑞士钟表，每一个齿轮——每一个字号、行距、边框——都在精确地协作，共同营造出一种庄重而又亲切的阅读氛围。我甚至在想，现在的数字排版软件是否还能精确复刻出当年那种油墨渗透到纸纤维中的那种微妙的“不完美”。这本书，放在书架上，本身就是一件具有强烈叙事感的艺术品。
评分童年记忆
评分童年记忆
评分童年记忆
评分童年记忆
评分这个译本有点毛病
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