长篇评话《三国》源远流长,早在北宋年间就出现了“说三分”(专说三国故事的“说话”),经过民间艺人的再创作,逐步形成了南北几个不同风格的评话。评话《三国》基本上只说建安十三年的事,总是博望、新野、赤壁三蓬火,多年来停滞不前,没有发展与创新,很多艺人改行或换书,清末一段时间,长篇评话《三国》却出现了无人说,无人学,无人续的状况。
当时,唯有许文安先后觉得《三国》是一部很有价值的好书。利于业务时间对“三国”进行研究,经过一年多的缜密考虑和准备,放弃了热门的长篇弹词,改碰醒木说同行们视作畏途的长篇评话《三国》。他在实践中不断创造和丰富,形成了自己的脚本。这就是评话《三国》最原始的脚本。
一人开路,后继有人。黄兆麟于1900年左右拜许文安为师,学习评话《三国》。黄兆麟登台之后,感到《三国》的开卷书比较松散、沉闷,不容易一下子就抓住听众。于是,就改从“屯土山约法三章”开始,将前面几回书中有用的情节分别插于后书内,直至潼关战马超结束。使书情更加紧凑、精炼,更有艺术感染力。他的表演艺术特佳,尤其善脚色、手面和表情开打,台风稳重,衷气充沛,动作豁达,八技精湛,风格与众迥异,面貌焕烯一新,被誉为“活赵云”之称。他独特的书路和表演,形成了别具一格的黄派《三国》。
黄兆麟一生,就收了张国良的父亲张玉书一人为徒。张玉书在向黄兆麟学艺的基础上,博采广纳,兼收并蓄,苦心琢磨,发愤图强。他在听吴寿良的《三国》数月,得益匪浅。吴寿良与黄兆麟是师弟兄,他俩各成一派,吴是“滑口”,善风趣笑谑,常以引人一噱来挑松书情。张玉书吸取两家之长,融会贯通,化为已有。张玉书还认真听了周荣刚、郭少梅等人的“三国”,并翻阅了有关“三国”的书籍,和广泛搜集有关三国的民间传说。还参阅了“三国”之外的书籍,例如东周、两汉、水浒等,从中汲取和借鉴有用的东西到“三国”中来。张玉书边创作边修改,久而久之,便形成了评话中所特有的一百回西川书,接着又创作了东川书、荆州书、彝陵之战,七擒孟获、六出祁山等后《三国》书。
后三国的六部书,都因张国良得脑疾而失传了。据张国良《三国》书中的介绍:“在书情方面尽量避免雷同,力求富于变化。例如,七擒孟获就有七种不同的处理:初擒是魏延在桥梁上擒的;二擒是孟获部下同室操戈,将他绑送来的;三擒是马岱扮了渔夫在船上擒着的;四擒是赵云空手而擒;五擒是邻邦杨峰助孔明擒着的;六擒是王平扮了蛮兵将他捉来的;七擒是他自愿受缚。七纵也各不相同:或放于帐上;或释于河边;有不与之相见即放;有笑容相待而放;有怒目横眉而放等等,在人物性格的刻划方面,也注意到其发展、变化。”
张玉书的《三国》对武*器的式样、重量、名称、装饰等方面很细致。同样是刀枪,要分出其不同之外;武*器有了区别,刀法、枪法也就随之有所变化。张玉书还在刀头、刀盘、刀背、刀杆、刀钻、枪尖、留情结、枪杆等东西上想花样,从而创造新的战法,甚至使枪上的红缨也发挥作用,在附录中《中国评书》编辑部为您挑选的精彩片段中的“枪挑韩浩”片段,大家可以欣赏到,这些情节增强了书情的趣味和艺术魅力。其它评话中常常出现暗器,而《三国》中不过是飞爪、流星锤和弓箭。张玉书就在弓箭的式样、特性以及箭法上下功夫,使之在单一中寓有丰富,在一般中点出特殊。
张国良从1942年起,陆续接受张玉书的口吐传授,至1943年后,才比较系统地学书和逐渐入门。张玉书未曾发现,或者发现了还没有来得及解决的问题,就摆在张国良的面前。譬如:刘备的马跃檀溪,原来是用封建迷信的观点来说的,因为刘备将来是要做皇帝的,所以的卢非但不妨他,反而神话般地救了他的命。现在当然要对它进行修改,使之合理化,当然并不否定艺术夸张。再如,庞统落凤坡中箭身亡,原来非但归罪于的卢的妨主,而且说是诸葛亮早就从星象上看出庞统要死了,所以派马良送了封信去。张国良考虑假如现在仍旧这样说,听众肯定要嗤之以鼻,如果这些情节全部删除也是不现实的。后来,张国良把它改为诸葛亮通过对时间(七夕、节日)、地点(落凤坡险隘)、形势(庞统舞剑杀刘璋失败)、人物(庞统狂妄、急躁、贪功的性格和张任出色的军事才有)等各方面的分析,料定庞统必定要利用七夕节日进行偷袭,而张任必定估计到他这一着棋,事先必定作好了充分的准备。因此,这一天庞统必定有性命危险。但是,孔明为了简单而有效地阻止庞统在七夕进军,就利用大家对天和对地的迷信,依然在信内写上了‘亮夜观乾象”云云。
又如,华容道关羽放曹。张国良故意把它说成孔明放曹操。听众先是一愣,以为张国良是“口冲”。接着,张国良就慢慢说明原委,正因为是诸葛亮要放曹操,才特意派关羽去镇守华容道,否则,他就遣别将去了。他放曹操的目的,首先是因为当时刘备根本无力统一中国,那末曹操一死势必造成群龙无首,诸侯割据,各自建国,称王称帝,互相兼并,战乱不息,生灵涂炭,国家分裂,他诸葛亮也将成为千古罪人。刘备也无法得到三分天下。只有让曹操挟天子令诸侯,倒可以保证北部中国的统一,并牵制住江东孙权,刘备便可趁曹操创伤未愈,孙权却怕曹操来报赤壁之仇的机会。进军西川,再取东川,虎踞荆襄,占得三分天下,站稳脚跟,再图发展。其次是为了使关云长对他这个军师心悦诚服。张国良这样一改既符合情理,又托出了诸葛亮这位远见卓识的政治家、军事家的形象,并且多少能给听众一点这方面的知识。
长篇评话三国经过几代人的发奋努力,才成为书坛上深受广大听众欢迎和同行内家们称赞的书目。张国良个人在四十余年书坛艺术实践中体会到,长篇评话《三国》,不但在内容和情节上对原来的演义本作了很大的丰富和发展,而且在通俗化方面也比演义大大跨进了一步。它富有民间口头文学的艺术特色,因此就更为广大群众所喜爱,更易广泛流传。这部书不但能给人以艺术享受,并且在历史、政治、军事、外交、文学等方面。也能给人以一定的知识与启示。在这一点上,也许这部《三国》要比评话中大多数传统长篇来得更突出一些。
全书卷帙浩繁,共为二十分卷。前《三国》自“屯士山约法三章”始,至“卧龙吊孝”止;后《三国》从“张松献图”到“五丈原孔明归天”。
本书前十四卷作者已经编辑出书,后六卷因为脑疾现已失传,可谓是评话史上的一个重大损失,同样也是评话资源和听众欣赏的一个不可估计的损失。
现保存下来的十四卷评话分辑名称为:《千里走单骑》、《三顾茅庐》、《孔明初用兵》、《长坂坡》、《群英会》、《草船借箭》、《火烧赤壁》、《三气周瑜》、《张松献图》、《孔明入川》、《义释严颜》、《袭取成都》、《兵伐东川》、《水淹七军》。
1929年生于苏州的张国良,系中国曲艺家协会会员、著名评话艺术家,人称“《三国》大王”。7岁就读于苏州干将小学,毕业后随父张玉书学评话。从艺60年来,不仅说活了前、后《三国》,还改编演出《智取威虎山》、《将相和》、《长江风云》等评话。自1983年起整理编写、分集出版长篇评话《三国》14本,共600多万字。其编演作品多次获奖。曾任沙洲县(即今张家港市)评弹团副团长、苏州市人大代表等。
今年6月30日,由张家港市文化广播电视管理局主办的“评话艺术家张国良先生从艺60周年专场演出”在长春园书场隆重揭幕。
苏州市评弹团、张家港市评弹团和张国良先生的学生等上台表演了弹词开篇《您是书坛长青树》、评话《枪挑高览》等精彩节目。75岁的张国良先生上台表演了长篇评话《三国》中的《金殿上表》,精彩的表演赢得了听众的阵阵掌声。
在演出前,还举行了“评话艺术家张国良先生从艺60周年专场演出座谈会”,上海市评弹团、苏州市评弹团、常州市评弹团的领导等与会嘉宾发了言,大家对张国良先生的高尚艺德和艺术造诣给予了很高的评价。
张国良先生的长篇评话《三国》受到广大书迷的欢迎,他被誉为“《三国》大王”。
上海文艺出版社出版了张国良先生的长篇评话《三国》十四本,共计六百多万字。这是张国良在小女婿曹新的帮助下花6年半时间写成的,这些书是他的心血结晶。
小学时在学校图书馆无意中借到这套书的第三本《孔明初用兵》,封面风格跟那套经典的连环画版三国演义有点相近。借回家后看得入了迷,半夜还打着小电筒在被窝里偷偷地边看边跟着傻笑。接着又去借了图书馆里剩下的一本《长坂坡》。后来在新华书店里自己买了《张松献图》和《火烧...
评分小学时在学校图书馆无意中借到这套书的第三本《孔明初用兵》,封面风格跟那套经典的连环画版三国演义有点相近。借回家后看得入了迷,半夜还打着小电筒在被窝里偷偷地边看边跟着傻笑。接着又去借了图书馆里剩下的一本《长坂坡》。后来在新华书店里自己买了《张松献图》和《火烧...
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评分小学时在学校图书馆无意中借到这套书的第三本《孔明初用兵》,封面风格跟那套经典的连环画版三国演义有点相近。借回家后看得入了迷,半夜还打着小电筒在被窝里偷偷地边看边跟着傻笑。接着又去借了图书馆里剩下的一本《长坂坡》。后来在新华书店里自己买了《张松献图》和《火烧...
评分小学时在学校图书馆无意中借到这套书的第三本《孔明初用兵》,封面风格跟那套经典的连环画版三国演义有点相近。借回家后看得入了迷,半夜还打着小电筒在被窝里偷偷地边看边跟着傻笑。接着又去借了图书馆里剩下的一本《长坂坡》。后来在新华书店里自己买了《张松献图》和《火烧...
初读《千里走单骑》,就被其独特的叙事视角所吸引。它并非高高在上地俯瞰历史,而是仿佛置身于那个纷乱的年代,以一种近乎自白的方式,娓娓道来。我印象最深刻的是,书中对于那些被时代洪流裹挟的小人物的描写,他们的挣扎、他们的选择、他们的无奈,都刻画得入木三分。这让我意识到,历史并非只有英雄的功绩,更有无数普通人在其中扮演着不可或缺的角色。作者的笔触细腻而富有感染力,总能在不经意间触动人心最柔软的部分。每一次阅读,都像是在与一位饱经风霜的老者对话,他讲述的不是枯燥的史实,而是充满智慧与人生哲理的故事。这本书带给我的,不仅仅是知识的增长,更是一种对生命、对命运的全新理解。它让我思考,在巨大的历史进程面前,个体究竟能扮演怎样的角色,又该如何找到属于自己的生存之道。
评分《千里走单骑》带给我的震撼,远不止于故事的跌宕起伏。它更像是一面镜子,映照出那个时代特有的社会形态和人情冷暖。作者的叙事风格非常独特,他善于在宏大的历史事件中,捕捉那些微小的、却能直击人心的细节。我沉醉于他笔下的人物塑造,他们不再是单薄的符号,而是有着复杂动机、矛盾情感的鲜活个体。我常常在阅读时,为他们的遭遇而感叹,为他们的选择而深思。这本书让我看到了,即使在最动荡不安的时代,人与人之间的情感羁绊依然能够闪耀出耀眼的光芒。它不是简单地讲述一个英雄的传奇,而是展现了一个时代的众生相,以及个体在时代洪流中的挣扎与抗争。这本书的文字具有一种沉静的力量,它没有刻意的煽情,却能在不经意间触动你内心最深处的情感。
评分《千里走单骑》给我最深的感受是,它打破了我以往对历史小说的刻板印象。我原以为这类书籍会充斥着冷冰冰的史实和权谋争斗,但这本书却让我看到了人性的温度和情感的深度。书中的人物不再是脸谱化的英雄或反派,而是有血有肉、有爱有恨的普通人。他们在命运的洪流中挣扎,在利益的诱惑下选择,在忠诚与背叛之间摇摆。作者巧妙地将这些复杂的情感 woven 进了宏大的历史背景中,让读者在阅读过程中,不自觉地被卷入其中,去体味那些悲欢离合。我尤其喜欢书中对亲情、友情和爱情的描写,它们虽然在那个乱世显得尤为珍贵,却也同样脆弱,充满了无奈与牺牲。这本书让我明白,即使是在最黑暗的时代,人性中最美好的光辉也从未熄灭,它以一种顽强的姿态,在夹缝中生长。
评分这本《千里走单骑》就像一幅徐徐展开的史诗画卷,它并非仅仅记录了某个英雄人物的孤胆征程,更深入地挖掘了那段波澜壮阔的时代背景下,个体命运的跌宕起伏。书中的叙事手法别出心裁,常常在描绘宏大战争场面时,穿插细腻的人物心理活动,使得读者仿佛能触摸到角色的汗水、恐惧与决心。作者笔下的语言,时而慷慨激昂,时而又沉静内敛,精准地捕捉到了不同场景下的情绪张力。我尤其喜欢书中对细节的刻画,比如战马嘶鸣的震动、刀剑碰撞的火花、亦或是风吹过草地的低语,这些都栩栩如生,让人身临其境。它不似那种纯粹的流水账式的历史演义,而是充满了作者对历史人物和事件的深刻洞察与人文关怀。每一次翻开,都能在字里行间感受到那个时代的厚重与温度,以及其中蕴含的人性光辉与复杂。它所呈现的,远不止一个“走单骑”的表象,而是将那个时代、那些人物、那些情感,以一种令人震撼的方式,呈现在读者眼前。
评分读完《千里走单骑》,我感觉自己仿佛亲身经历了一场漫长而艰辛的旅程。这本书的魅力在于,它并没有刻意去渲染战争的残酷或人物的悲壮,而是以一种平和而富有力量的笔触,描绘了一个时代的缩影。作者对历史细节的考究令人惊叹,字里行间都透露出严谨的态度。但更难能可贵的是,他并没有将这些细节变成枯燥的堆砌,而是巧妙地将它们融入到引人入胜的故事中。我特别欣赏书中对人物内心世界的描绘,那些难以言说的孤独、不为人知的坚持、以及在绝境中的希望,都被作者描绘得淋漓尽致。这本书不仅仅是在讲故事,更是在探索人性的边界,以及在极端环境下,个体所能爆发出的惊人力量。每一次阅读,都让我对那个时代有了更深的理解,也对历史中的普通人有了更多的敬意。
评分20190929
评分人物动机单纯,基本都是为剧情发展服务,为了照顾话本形式,有时候甚至出现寓言故事般的反复结构。敌我斗争固然是看点,但我方内部最强对最强,显然更加吸睛。
评分羽望見良麾蓋,策馬刺良於萬衆之中,斬其首還,紹諸將莫能當者,遂解白馬圍。 ↑三国志高亮瞬间被张老爷子改编得略索然寡味~不过曹老板各种小心思还是挺萌的,老板将军也萌~
评分市井三国
评分这一套看了前七本,一直看到火烧赤壁,后面那些家里就没有了。小时候对三国的印象大部分来源于此。至今记得赵云的蛇盘七探枪和夏侯惇的老鼠油—.—
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