Emma Woodhouse, handsome, clever, and rich, with a comfortable home and happy disposition, seemed to unite some of the best blessings of existence; and had lived nearly twenty-one years in the world with very little to distress or vex her. She was the youngest of the two daughters of a most affectionate, indulgent father; and had, in consequence of her sister's marriage, been mistress of his house from a very early period. Her mother had died too long ago for her to have more than an indistinct remembrance of her caresses; and her place had been supplied by an excellent woman as governess, who had fallen little short of a mother in affection. Sixteen years had Miss Taylor been in Mr. Woodhouse's family, less as a governess than a friend, very fond of both daughters, but particularly of Emma. Between "them" it was more the intimacy of sisters. Even before Miss Taylor had ceased to hold the nominal office of governess, the mildness of her temper had hardly allowed her to impose any restraint; and the shadow of authority being now long passed away, they had been living together as friend and friend very mutually attached, and Emma doing just what she liked; highly esteeming Miss Taylor's judgment, but directed chiefly by her own. The real evils, indeed, of Emma's situation were the power of having rather too much her own way, and a disposition to think a little too well of herself; these were the disadvantages which threatened alloy to her many enjoyments. . . .
简·奥斯丁,1775年12月16日生于斯蒂文顿乡一教区牧师家庭。受到较好的家庭教育,主要教材就是父亲的文学藏书。奥斯丁一家爱读流行小说,多半是庸俗的消遣品。她少女时期的习作就是对这类流行小说的滑稽模仿,这样就形成了她作品中嘲讽的基调。她的六部小说《理智与感伤》(1811)《傲慢与偏见》(1813)《曼斯斐尔德花园》(1814)《爱玛》(1815)以及作者逝世以后出版的《诺桑觉修道院》(1818)和《劝导》(1818),大半以乡镇上的中产阶级日常生活为题材,通过爱情婚姻等方面的矛盾冲突反映了18世纪末、19世纪初英国社会的风貌。作品中往往通过喜剧性的场面嘲讽人们的愚蠢、自私、势利和盲目自信等可鄙可笑的弱点。奥斯丁的小说出现在19世纪初叶,一扫风行一时的假浪漫主义潮流,继承和发展了英国18世纪优秀的现实主义传统,为19世纪现实主义小说的高潮做了准备,起到了承上启下的重要作用。
读过奥斯汀小说的人都知道:散步,谈话,舞会,书信……是奥斯汀小说的情节。爱情,婚姻,家产,门第……是奥斯汀小说的主题。这些东西,足足写满了她的六本小说。难怪夏洛蒂•勃朗特会说,奥斯汀不知激情为何物。但不可否认,那些散步、舞会……,那些门第、婚姻……,还真...
评分 评分 评分本书刻画了三个主要女性,Emma、Harriet、Fairfax。毫无疑问,Emma是集万千宠爱于一身的,现代意义上的“白富美”,而另两位出身相对低贱的美好女性,很可能就被尊称为“女屌丝”了。 我并不喜欢Emma。自恃高人一等,忙着给Harriet和Mr.Elton做媒。当Mr.Elton求婚时她果断拒绝...
评分说实话,刚翻开这本书的时候,我还有些疑虑,毕竟这种经典文学作品的改编或重述总是充满了风险。但令人惊喜的是,作者成功地捕捉到了那种古典叙事的韵味,同时又注入了现代读者能够理解和共鸣的情感张力。叙事节奏掌握得非常精准,仿佛一位经验老到的指挥家,知道何时该加快速度激发读者的好奇心,何时又该放慢脚步,让读者沉浸在某个关键的对话或心理独白中。书中对于人际关系的探讨,尤其是在不同社会背景下友谊和爱情的微妙界限,处理得既真实又令人心碎。我特别喜欢其中一个配角的塑造,他虽然戏份不是最多,但其对主人公的影响却是潜移默化的、至关重要的,这种非主角的命运线索,为整体故事增添了丰富的层次感,展现了生活中的许多不完美却又真实存在的联系。这是一本读完后,你会想要立即推荐给所有热爱文学的朋友的书,因为它证明了好故事是永恒的。
评分我向来对那种过于注重情节反转而忽略人物塑造的作品持保留态度,但这本书完全避开了这个陷阱。它的魅力在于“日常的深刻性”。作者非常擅长描绘那些看似微不足道的日常琐事——一场下午茶的安排,一次不经意的眼神交汇,一封没有寄出的信件——是如何成为决定人物命运的转折点的。这种对细节的执着,让整个故事的基调显得无比厚重且真实可信。更难得的是,作者对女性角色的描绘极为尊重和立体,她们并非依附于男性角色的附属品,而是拥有自己清晰的欲望、局限和智慧的独立个体。阅读过程中,我数次停下来,不是因为情节紧张,而是因为被某句精准概括了某种复杂情感的句子所打动。它提供了一种非常独特的视角,让我们得以窥见一个特定历史时期,女性如何在看似受限的环境中,用自己的方式去争取和定义幸福。这本书简直就是一部关于微妙权力博弈和隐秘情感流动的教科书。
评分这本小说简直让人欲罢不能,作者的笔触细腻入微,对人物内心的刻画达到了令人惊叹的深度。故事的主线看似平静,实则暗流涌动,每一个角色的选择和挣扎都充满了人性的复杂性。我尤其欣赏作者对于场景描写的功力,仿佛能亲身感受到那个特定时代的氛围,那种微妙的阶级差异和社会规范对个体命运的无形束缚,描绘得淋漓尽致。主人公的成长轨迹,那种在自我认知和外界期望之间不断拉扯的痛苦与蜕变,读来让人感同身受,仿佛书中的每一次误会和每一次顿悟,都发生在自己身上。情节的推进张弛有度,高潮部分设计得极其巧妙,并非简单的戏剧冲突,而是源于人物性格深处的必然走向。读完之后,久久不能平静,书中的某些对白和哲理性的思考,会时不时地跳出来,让人重新审视自己对情感、对社会角色的理解。这是一部需要细细品味的佳作,初读时可能只觉得故事引人入胜,再读时才能体会到其中蕴含的深刻洞察力。
评分从文学技法上来说,这本书的结构设计堪称教科书级别的典范。它的叙事视角是流动的,时而聚焦于某一人物的内心独白,时而又拉回到一个冷静的旁观者视角,这种切换处理得毫无滞涩感,反而增强了故事的史诗感和全景性。语言方面,虽然保持了一种古典的优雅,但绝不晦涩难懂,反而充满了灵动与机智。尤其是那些充满讽刺意味的旁白,读起来让人会心一笑,那是对人性弱点和时代荒谬性的温柔而尖锐的批判。我欣赏作者敢于直面人性中的那些不那么光彩的部分,比如虚荣、嫉妒和自欺欺人,但又始终保持着一种温情和理解,从未流于说教。它不仅仅是一个关于爱情和婚姻的故事,更是一部关于社会阶层流动、个人抱负与现实妥协的社会观察报告。读罢,我感觉自己仿佛完成了一次深入的精神漫游,对“圆满”这个概念有了更成熟的理解。
评分这本书最打动我的地方,在于它成功营造了一种强烈的“氛围感”。闭上眼睛,我仿佛能闻到壁炉里木柴燃烧的气味,听到走廊上传来的低语声。作者对于环境的烘托几乎是电影级别的表现力,每一个环境的设置都与人物的心境形成了精妙的对照或呼应。与其说这是一个故事,不如说是一幅徐徐展开的、细节丰富的社会风俗画卷。它探讨了身份认同危机,以及当一个人发现自己所珍视的价值观与现实世界格格不入时,所产生的巨大心理冲击。角色的成长不是一蹴而就的,而是伴随着不断的试错和自我修正,这种真实感是许多当代小说所缺乏的。我特别喜欢那种潜藏在表面平静之下的张力,所有人都努力维持着体面,但私下里的挣扎和渴望却从未停止。这本书为我提供了一种安静而有力的阅读体验,它让你思考,究竟是选择忠于内心,还是顺应外界的期许更为重要。
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