日本的电影王国,长期掌握在北斗集团之下。龙头大老北斗有两个儿子,大儿子青矢原本和家里的女佣玉城花王丽在交往然而小儿子阳平却也深深喜欢著花王丽。
但是这个女佣并不是一般人,她的左眼是可以看见人的命的“由塔”的眼睛,而这个秘密还只有多年前收留孤女花王丽的北斗知道。没多久北斗过世了,想不到他的遗言竟是:不和花王丽在一起的人可以继承家业。
青矢为了继承家业,舍弃了花王丽,提出分手。阳平则选择了心爱的花王丽,并取她为妻,放弃了家业,另外凭自己的力量组了一家电影公司。在花王丽的协助下,公司的成员一个一个加入阳平的行列,于是第一部电影,就将开拍了。
阳平和花王丽开始迎战北斗电影集团,虽然花王丽已经是阳平的妻子,可是她的心中仍然对青矢有著一份依恋,为此阳平痛苦不已...两个人以有名无实的夫妻身份,一起努力工作著,花王历劫尽心力地帮助阳平开创事业,却频频受到从北斗集团来的挑战…改变日本电影界的女王诞生了!
赤石路代
日文名:あかいし みちよ(Michiyo Akaishi)本名:山下路代
生日:1959年10月11日
星座:天秤座
血型:AB
出生地:日本埼玉县浦和市(目前居住在横滨)
爱好:萧邦的音乐、看名人传记、喝白酒、个人电脑、企鹅、阿诺史瓦辛格……
初恋 :中学一年级 同年级的棒球部的男生
赤石路代作品
赤石路代作品
喜欢的演员:山口佑一郎、丰川悦司、阿诺德·施瓦辛格、田边诚一、稻垣吾郎、堂本刚等等
喜欢的食物:茶碗蒸(就是蒸水蛋的意思.里面放入泡水的冬菇等材料.然后隔水蒸)
喜欢的动物:南极企鹅,狗(特别是日本狗)
受影响的漫画家:志贺公江、竹宫恵子、しらいしあい、萩尾望都
喜欢的书:宫部みゆき作品、ジェフリーアーチャ―、シャーロックホームズ
出道:昭和55年(公元1980年)在月刊《别册少女COMIC》1月增刊号发表《马修马乐蒂一个人》
获奖:1993年《溜冰娃娃》获第39届小学馆漫画赏。
代表作:《溜冰娃娃》《阿尔卑斯玫瑰》《沉默之瞳》。
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出道:昭和55年(公元1980年)在月刊《别册少女COMIC》1月增刊号发表《马修马乐蒂一个人》
获奖:1993年《溜冰娃娃》获第39届小学馆漫画赏
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坦白说,这本书的某些章节,读起来是需要“费力”的。它不迎合快餐文化,也不追求表面的流畅。作者在探讨一些比较宏大的议题时,比如“身份的构建”与“记忆的不可靠性”,会频繁地使用一些相对晦涩的句式和大量的比喻。有一些段落,我需要反复阅读两三遍,才能真正把握住他/她想表达的核心意图。但这种“需要努力”的过程,恰恰是这本书带给我最大的价值所在。它强迫我走出舒适区,去主动参与到文本的建构过程中。这不是那种让你轻松“消费”的故事,而更像是一次智力上的攀登。成功抵达山顶后,你获得的不仅是开阔的视野,还有一种征服感。对我而言,一本真正的好书,就应该在你合上它之后,让你感觉自己的思维边界被向外推了一点点,这本书绝对做到了这一点。
评分这本书的语言风格,最让我感到惊艳的是它对“声音”的描摹能力。作者似乎拥有某种超乎寻常的听觉记忆。他/她笔下的人物对话,绝不是那种标准化的、教科书式的对白。你能清晰地“听见”不同人物的口音、语速的细微差别,甚至能感受到他们说话时情绪的波动,就像是戴着一副顶级降噪耳机在听一场真实的交谈。比如,书中描绘了一场老友重逢的场景,其中有一段关于“沉默”的描写,作者形容那沉默是“被彼此多年未见的生活碎片所填满的、厚重而温热的空气”。这种对非语言信息——那些停顿、叹息、犹豫——的精准捕捉和艺术化提炼,是极其高超的。它让书中的世界从二维的文字跃升到了一个充满立体声效的真实场景,极大地增强了代入感和真实感,让人愿意沉浸其中,久久不愿抽离。
评分这本书,说实话,拿到手里的时候,我还在犹豫要不要读下去。封面那种略带复古的淡蓝色调,配上那种手写体的标题,总给我一种“又是那种文艺小清新”的预感。结果呢,我完全错了。它最吸引我的地方,在于那种娓娓道来的叙事节奏。作者似乎不着急把你拽进一个宏大的阴谋或者惊天动地的爱情里,而是像一个老朋友一样,坐在你对面,慢悠悠地开始讲述他/她生命中那些细碎的、近乎透明的片段。比如,其中有一段描写的是作者童年时在老家院子里观察蚂蚁搬家,那种对微小生命的专注和敬畏,简直让我仿佛又闻到了夏日午后泥土被晒干的味道。更绝的是,他/她能把这种日常的观察,自然而然地过渡到对“时间流逝”的哲学思考上,一点也不生硬,就像水到渠成一样自然。读到那里,我甚至停下来,望向窗外,思考自己错过了多少身边的美好。这种沉静的力量,比任何轰轰烈烈的描写都要来得深刻和持久,它不是让你尖叫的刺激,而是让你低头沉思的宁静。
评分我很少看这种带有一点点“回忆录”性质的书,通常总觉得作者会过度美化或者自我拔高。但这本,完全没有那种矫揉造作的气息。它的笔触极其克制,尤其是在描写那些情感冲突的时候。比如,有一段关于家庭矛盾的描写,气氛紧张到快要窒息,但作者用的词汇却异常朴素,没有使用任何夸张的形容词。他/她只是冷静地描述了人物的动作——父亲放下茶杯的那个细微的顿挫,母亲转身时窗帘被带起的一角弧度。就是这些“留白”,让读者的大脑开始自动补全那些未说出口的痛苦和无奈。我个人觉得,这种写作手法简直是教科书级别的“少即是多”。很多时候,你越是想用力描绘痛苦,反而显得肤浅。这本书的高明之处,就在于它把痛苦揉碎了,分散在了空气里,让你在不经意间吸入,然后才后知后觉地感到心口微微发紧。对于那些喜欢细品文字,追求情感深度的读者来说,这简直是一场盛宴。
评分这本书的结构设计,简直是鬼斧神工一般的精巧。它不是线性的时间推进,更像是一张巨大的蜘蛛网,每一个章节都是一个触点,但它们之间却有着千丝万缕的内在联系。你会发现,前几章看似漫不经心的铺垫,在后半部分会像精准的机关一样被触发,揭示出整个叙事弧线中隐藏的某种“宿命感”或者“循环”。我印象最深的是,作者在描绘一次旅行经历时,无意中提到了一个特定的气味——一种混合了海盐和旧书页的味道。这个气味符号,直到全书快结束时,才被重新提及,但这一次,它不再仅仅是一个嗅觉记忆,而是成为了某种人生选择的转折点。这种伏笔的设置,不是那种简单的“侦探小说式”的线索回收,而是更接近于一种生命体验的必然回响。读完后,我立刻翻回开头,试图去捕捉那些之前被我忽略的蛛丝马迹,那种重新探索的乐趣,极大地延长了阅读体验。
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