具体描述
李煜（937-978），初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主第六子。宋建隆二年（９６１年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。李煜前期词作风格绮丽柔靡，难脱“花间”之风。国亡被俘后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语）其后期词作的凄凉悲壮、意境深远，为以后苏、辛的“豪放”派打下了伏笔，并成为词史上承前启后的大家，王国维《人间词话》云：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深”。本书备搜李煜词全部作品及后人的评论。书后另附有南唐另外两位词人李璟和冯延巳的词集。
作者简介
目录信息
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读后感
一直以来，我喜欢精妙且优美、满含真挚浓烈的情感的词。而且我是个容易悲伤的人，亦喜欢带着深沉且悲凉情绪的文字表达。 最初开始认识李煜，因为他的词——清丽且哀伤，不必总谈现实，不必直白慨叹人间疾苦，有些词只是一丝一毫一点一滴，就能引起我的惆怅，我见犹怜。 「梦里...
评分海古籍出版社的书，应该都不错的。就是不晓得这本书是繁体简体，有没有解释赏析。和中华书局那本南唐二主词。那个更好更值得收藏！
评分一直以来，我喜欢精妙且优美、满含真挚浓烈的情感的词。而且我是个容易悲伤的人，亦喜欢带着深沉且悲凉情绪的文字表达。 最初开始认识李煜，因为他的词——清丽且哀伤，不必总谈现实，不必直白慨叹人间疾苦，有些词只是一丝一毫一点一滴，就能引起我的惆怅，我见犹怜。 「梦里...
评分海古籍出版社的书，应该都不错的。就是不晓得这本书是繁体简体，有没有解释赏析。和中华书局那本南唐二主词。那个更好更值得收藏！
评分海古籍出版社的书，应该都不错的。就是不晓得这本书是繁体简体，有没有解释赏析。和中华书局那本南唐二主词。那个更好更值得收藏！
用户评价
《李煜词集》最让我惊叹的是其语言的精练与意象的丰富，在简洁的词句中，却蕴含着无穷的艺术张力。我曾经无数次地品味“林花谢了春红，太匆忙，年年芳草萋萋”这句词。这里的“太匆忙”，不仅仅是对花开花落速度的感叹，更是对人生短暂、光阴易逝的深刻体悟。后主用最朴实的语言，表达了最深刻的人生哲理。他的词，就像一幅幅淡淡的水墨画，虽然色彩不浓烈，但却意境悠远，引人遐思。我常常在阅读时，会被他的意象所吸引，例如那“寂寞梧桐”，那“一江春水”，都成为了具有象征意义的艺术符号。这些意象，不仅仅是景物的描绘，更是词人内心世界的投射，是其情感的载体。
评分《李煜词集》给我最深刻的印象是它所传达出的那种极致的个人情感体验，以及这种体验如何在艺术创作中得到升华。我特别欣赏那些描绘离愁别绪的词，比如“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”。这里的“寂寞”二字，不仅仅是对景物的描绘，更是对词人内心孤独与失落的绝佳写照。那种深入骨髓的孤独感，仿佛可以穿透纸张，直抵读者的心灵。他不再是那个高高在上的南唐国主，而是一个被剥夺了一切的普通人，一个在孤独中挣扎、在回忆中沉沦的灵魂。他用最朴素的语言，描绘出最复杂的情感，而这种朴素与复杂结合的魅力，恰恰是李煜词作的独特之处。我常常在阅读时，会不自觉地将自己的情感与之代入，感受那种无法言说的愁绪，那种对美好事物的留恋，以及那种对现实的无奈。这种强烈的代入感，让我在阅读过程中，仿佛与李煜进行了一场跨越千年的对话，共同体验那份刻骨铭心的悲伤。
评分《李煜词集》中，我最为欣赏的是其意境的营造和情感的渲染，那种“别是一番滋味在心头”的感受，总是能触动人心最柔软的地方。我曾经反复咀嚼“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”这句词。这是一种无法用语言完全表达的忧愁，一种如同滔滔江水般绵延不绝的愁绪。后主用最形象的比喻，将这种抽象的情感具象化，让读者能够真切地感受到那份沉重的悲伤。我仿佛能看到他站在江边，望着滚滚东去的江水，心中充满了无法排遣的愁绪。他的词，没有矫揉造作，没有刻意雕饰，却充满了强大的感染力。这种力量，源自他真实的情感，源自他对生命深刻的体悟。每一次阅读，都会让我对人生有新的思考，对情感有新的理解。
评分《李煜词集》给我最大的感触是，即使身处绝境，人依然能够保持对美的追求和对情感的细腻表达。我尤其喜欢那些描写自然景物的词，例如“梦里不知身是客，一响贪欢”。后主在梦境中，或许还能回到曾经的荣华富贵，享受片刻的欢愉，然而梦醒时分，却是更深沉的失落。这种梦与现实的强烈反差，将词人的痛苦表现得淋漓尽致。他并没有因为国破家亡而放弃对美好事物的感知，反而将这些感知升华为动人的词篇。我总觉得，他的词，是他内心深处最真实的写照，是他灵魂深处最不屈的呐喊。即使身处异国他乡，身负亡国之痛，他依然能够用文字记录下自己的情感，记录下对故国的思念，对往昔的追忆。这种坚韧的生命力，通过他的词作，得以完美地展现。
评分《李煜词集》不仅仅是词作的汇编，更是一部个人命运的史诗，一段关于帝王与词人的双重悲歌。我尤其喜欢其中那些描写日常景物的词，例如“别院深深夏簟清，玉奴才子语声轻”，寥寥数语，便勾勒出一幅宁静而又充满生活气息的画面。然而，正是这些看似寻常的日常，在后主的笔下，往往蕴含着深沉的情感暗流。他能够从一片落花，一缕细雨中捕捉到生命的无常和时光的易逝，这种敏锐的洞察力，非一般词人所能及。我常常想象，在南唐覆灭之后，当他身陷囹圄，望着窗外的天空，或许还会忆起当年在宫廷中的生活，那些欢声笑语，那些歌舞升平，如今都已成为遥不可及的梦境。他的词，与其说是对过去的回忆，不如说是对失去的哀悼，是对繁华落尽后空虚的呐喊。读他的词，你会深刻体会到，即使是身处高位，也无法抵挡命运的巨轮；即使是拥有至高无上的权力，也无法掌控个人的幸福。这份对人生无常的深刻体悟，通过他那些看似婉转缠绵的词句，得以淋漓尽致地展现出来，让读者在字里行间感受到一种历史的厚重感和人生的苍凉感。
评分《李煜词集》所呈现出的，是一种极为纯粹的个人情感世界，一种在极致的失落中淬炼出的独特艺术风格。我一直对“剪不断，理还乱，是离愁”这句词情有独钟。这是一种难以名状的愁绪，一种缠绕心头的思念，后主用最形象的比喻，将其描绘得淋漓尽致。这种对情感细致入微的捕捉和表达，正是李煜词作的魅力所在。我总觉得，他的词，不仅仅是对个人遭遇的抒发，更是对人类普遍情感体验的深刻挖掘。那种失落、那种怀念、那种孤独，都是我们每个人在不同的人生阶段都可能经历的情感。通过他的词，我们能够更好地理解和表达这些复杂的情感，也能够从中获得一种心灵的慰藉。他的词，就像一面镜子，映照出我们内心深处最真实的自己。
评分初次翻开《李煜词集》，便被一种难以言喻的忧伤所笼罩。这不是那种歇斯底里的痛苦，而是如细雨般渗透心扉的惆怅，将过往的辉煌与当下的落寞，用最精炼的笔触描绘出来。词中的每一字每一句，仿佛都带着南唐后主的体温，诉说着他对故国的眷恋，对往昔的追忆，以及对命运无声的抗争。读着“流水落花春去也，天上人间”，脑海中不由自主地浮现出昔日宫阙的繁华景象，那些精致的园林，华美的宫殿，载歌载舞的乐舞，还有那些曾经围绕在他身边的莺莺燕燕，都随着春天的逝去而烟消云散。这种强烈的今昔对比，以及词人身处囹圄却依然保留着那份对美的敏感与描摹，着实令人动容。他的词，不是在陈述事实，而是在抒发情感，是在用血泪去雕琢文字，每一声叹息，每一滴泪水，都化作了不朽的篇章。我仿佛能听见他低吟浅唱，声音中带着无尽的疲惫与不甘，却又在字里行间流露出一种超然的洒脱。这种矛盾而又统一的艺术魅力，正是李煜词作最引人入胜之处。即使时隔千年，我们依然能感受到他那份深沉的爱与痛，这份穿越时空的共鸣，足以说明李煜作为词人的伟大。
评分《李煜词集》的独特之处还在于其语言的精炼与意境的深远。我尤其被“春花秋月何时了，往事知多少”这句词所震撼。短短一句，却道尽了人生无常，岁月蹉跎。后主将对国破家亡的伤痛，对往昔辉煌的怀念，对人生短暂的慨叹，全部浓缩在这句充满张力的疑问之中。这种艺术表现力，使得他的词作具有了永恒的魅力。我常常在反复品读中，对这些看似简单的词句产生新的感悟。他没有华丽的辞藻，没有复杂的典故，却能用最质朴的语言，营造出最深沉的意境。他的词，就像一坛陈年的老酒，初尝或许平淡无奇，但越品越能体会出其中的醇厚与甘冽。我能够感受到他对于语言的极致追求，以及对于情感的精准把握。他能够将最复杂的情感，用最简洁的方式表达出来，这种功力，足以令人赞叹。
评分《李煜词集》给我最直观的感受是，即使在最黑暗的时刻，人类依然能够寻找到表达内心世界的途径，并从中创造出不朽的艺术。我特别喜欢那些描绘离别场景的词，例如“十二栏杆台，八月湖光，三更月色”。这些看似具体的数字和场景，在后主的笔下，却被赋予了极强的象征意义，它们共同营造出一种凄凉而又壮美的氛围。他用他独特的视角，记录下了他所经历的一切，无论是宫廷的繁华，还是流亡的凄苦，都被他用最动人的文字表达出来。我总觉得，他的词，是一种生命历程的忠实记录，是一种情感世界的真实写照。每一次阅读，都会让我对人生有新的感悟，对艺术有新的理解。他的词，不仅仅是一种文学形式，更是一种人生的哲学。
评分《李煜词集》所散发出的艺术魅力，在于它将个人命运的悲剧，升华为一种普遍的人文关怀。我总是被其中那些描绘思念的词句所打动，例如“无眠，不孤，寂寞，永夜，直此夕，而无情”。“无情”二字，看似是对情绪的否定，实则是一种情感的极致释放，一种在绝望中依然保持着对美好事物留恋的体现。后主并没有因为亡国而变得麻木不仁，反而用他最真挚的情感，记录下了他对故国的思念，对亲人的牵挂，对往昔的回忆。他的词，是一种对生命的致敬，是一种对情感的坚守。即使身处逆境，他依然能够保持一颗敏感的心，用文字来记录和表达自己的情感。这种精神，足以让我们动容，也足以让我们从中获得力量。
评分我只想表明，我是一个有古典气息的女孩儿……这本小集子真心不错，火车上看。
评分词和李煜本身无需废话。装帧清雅，版式悦目，体量轻巧，价格招怜，旅行抵御凡尘喧嚷利器。这一系列都是凑单上选。
评分词和李煜本身无需废话。装帧清雅，版式悦目，体量轻巧，价格招怜，旅行抵御凡尘喧嚷利器。这一系列都是凑单上选。
评分葉嘉瑩稱李煜和花間詞是因為被說得太多，所以失了新鮮感，這感覺大體就像人人琅琅上口的床前明月光，二十字的平淡間卻字字珠璣。但是李後主的詞，實在是太好，好到即使熟悉如身體髮膚，偶然念起“春花秋月何時了”，淩厲的問句依然氣勢不減，劈空而來，而“故国不堪回首月明中”則有一種難言的音韻間的通暢。他最好的地方在我有三，一是身居高位者的氣象終不是一般人所能比，三曹和李璟李煜詩文中的開闊讓人心折。二是後者的純情絕非矯揉造作的敏感，更近似于浮世變化中一點頓挫，這讓他的詞有了依託，不再是提起落花秋風就悲的陳詞濫調，氣象大開。三是才情，溫庭筠等人，常常頭兩句妙到不行，但到第三句就莫名軟下來，雕琢痕跡太甚。後主的一氣呵成，讓他如太白不受格律束縛，生機勃發，王國維口中的神秀也。馮延巳是我一向無感的，不予多評。
评分葉嘉瑩稱李煜和花間詞是因為被說得太多，所以失了新鮮感，這感覺大體就像人人琅琅上口的床前明月光，二十字的平淡間卻字字珠璣。但是李後主的詞，實在是太好，好到即使熟悉如身體髮膚，偶然念起“春花秋月何時了”，淩厲的問句依然氣勢不減，劈空而來，而“故国不堪回首月明中”則有一種難言的音韻間的通暢。他最好的地方在我有三，一是身居高位者的氣象終不是一般人所能比，三曹和李璟李煜詩文中的開闊讓人心折。二是後者的純情絕非矯揉造作的敏感，更近似于浮世變化中一點頓挫，這讓他的詞有了依託，不再是提起落花秋風就悲的陳詞濫調，氣象大開。三是才情，溫庭筠等人，常常頭兩句妙到不行，但到第三句就莫名軟下來，雕琢痕跡太甚。後主的一氣呵成，讓他如太白不受格律束縛，生機勃發，王國維口中的神秀也。馮延巳是我一向無感的，不予多評。
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