中国当代戏剧文化冲突

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出版者:南京师范大学出版社
作者:陈吉德
出品人:
页数:317
译者:
出版时间:2009-7
价格:19.00元
装帧:平装
isbn号码:9787811019735
丛书系列:
图书标签:
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具体描述

《中国当代戏剧文化冲突(1978-2000)》内容简介:关于文化冲突,美国哈佛大学教授塞缪尔?亨廷顿的观点颇有影响。他把世界格局分为几个大的文化圈:东方主要是儒教文化圈,欧美主要是基督教文化圈,中亚、阿拉伯地区主要是伊斯兰教文化圈。他认为,各文化圈之间的冲突将取代意识形态和其他形式的冲突,成为左右未来全球政治的最主要冲突。他说:“全世界的人在更大程度上依据文化界限来区分自己,意味着文化集团之间的冲突越来越重要;文明是最广泛的文化实体;因此不同文明集团之间的冲突就成为全球政治的中心。”他并且预言,儒教国家同伊斯兰教国家的结合将是西方世界面临的头号威胁。显然,亨廷顿的“冲突论”抹上了浓浓的政治色彩。其实,文化冲突的概念并不像亨廷顿所理解的那样狭隘。它是指不同性质、不同类型的文化在不断发展过程中由于各自功能、价值观念的差异而形成的各种冲撞、对抗或者交融等现象。

文化冲突产生的原因复杂多样,有的是时代差异造成的。也就是说,某一时期总有自己的主导文化,随着时代的发展,由于出现了新的文化,原有的文化不能再对个体产生有效的规范,于是新文化与旧文化产生了不同程度的冲突,冲突的本质是传统文化与现代文化的冲突。

《东西方戏剧的对话与交融:一场穿越时空的文化碰撞》 一、引言:历史洪流中的戏剧星辰 人类文明的演进,犹如一条奔腾不息的长河,而戏剧,则是这条长河中最为璀璨的星辰之一。自古以来,戏剧便以其独特的叙事方式、深刻的思想内涵和直观的艺术呈现,扮演着记录时代、反映社会、启迪人心的重要角色。然而,在全球化浪潮席卷的当下,不同文化背景下的戏剧艺术,不再是孤芳自赏的独立花园,而是相互观照、彼此借鉴、激荡碰撞的广阔海洋。 本书《东西方戏剧的对话与交融:一场穿越时空的文化碰撞》正是在这样的时代背景下应运而生。它并非对某一特定地域或时期戏剧的细致梳理,也非对某种单一戏剧理论的深入剖析。恰恰相反,本书旨在以一种宏大的视角,审视东西方戏剧在漫长的历史长河中,所经历的每一次相遇、每一次借鉴、每一次融合,以及由此产生的文化张力与艺术革新。我们将穿越古老的雅典剧场,感受希腊悲剧的庄重与理性;漫步于古罗马的圆形竞技场,体会罗马喜剧的讽刺与市井;潜入东方古国的宫廷与民间,聆听京剧的慷慨激昂、昆曲的婉转低回、日本能乐的静谧深沉。而后,我们将目光投向近现代,观察西方戏剧如何汲取东方哲思,东方戏剧又如何拥抱现代主义与后现代主义的浪潮。 本书的核心议题,并非简单地罗列不同文化背景下的戏剧形式,而是试图揭示这些形式背后所蕴含的文化基因、哲学观念、审美趣味以及社会功能。我们将探究,在不同的文明语境下,人类如何通过戏剧这一媒介,来理解世界、表达情感、探寻意义。更重要的是,本书将聚焦于“对话”与“交融”这一动态过程。这并非一场单向的索取或移植,而是一场平等而充满活力的相互启迪。西方戏剧的写实主义、表现主义、荒诞派等思潮,如何在东方土地上落地生根,又如何与本土戏剧传统发生化学反应?反之,东方戏剧的象征性、程式化、写意化等独特美学,又如何为西方戏剧带来新的创作灵感与表现可能?这些问题,将是本书探索的主要方向。 本书致力于提供一个多维度、深层次的观察框架,鼓励读者跳出狭隘的文化壁垒,以一种更加开放和包容的心态,去理解和欣赏不同文化背景下戏剧艺术的独特魅力。我们相信,每一次跨文化的戏剧对话,都是一次对人类共同情感与普遍价值的重新发现;每一次深刻的文化交融,都可能孕育出更加丰富、更加多元的戏剧未来。 二、古老的回响:文明的根基与戏剧的萌芽 在人类文明的黎明时期,戏剧的种子便已在不同的土壤中悄然萌发。虽然地域遥远,文化迥异,但它们都源于人类根深蒂固的表达冲动和群体认同需求。 1. 西方的理性之光:古希腊戏剧的奠基 古希腊戏剧,无疑是西方戏剧艺术的源头活水。从酒神祭祀的狂欢中孕育,到狄俄尼索斯节庆的仪式化表演,戏剧逐渐发展出叙事、对话、歌队等基本要素。埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯等伟大悲剧家,以神话传说为载体,深刻探讨了命运与自由、神谕与人智、个人与城邦之间的永恒冲突。他们的作品,充满了对理性、秩序和道德的追求,奠定了西方戏剧的哲学基石。与此同时,阿里斯托芬的喜剧则以辛辣的讽刺和狂放的想象,揭露社会弊病,嘲弄政治人物,展现了另一种积极的社会批判力量。古希腊戏剧的悲喜交织,其对人性的洞察、对伦理困境的呈现,至今仍 reverberate 在当代戏剧的创作之中。 2. 东方的意境与哲思:东方古典戏剧的独特魅力 在东方,戏剧的演进路径同样充满了东方智慧的独特光辉。古老的印度梵剧,以其宗教虔诚、歌舞融合和对情感的精妙描摹,展现了独特的东方美学。中国的戏曲,历经唐代的歌舞大曲、宋代的杂剧、元代的元曲,最终发展出丰富多彩的地方剧种,如京剧、昆曲、越剧等。中国戏曲并非追求纯粹的写实,而是以“写意”为核心,通过程式化的表演、脸谱化的造型、虚拟化的表演技巧,以及诗化的唱词,营造出浓郁的意境,传达深刻的情感和哲理。它强调“意境”、“气韵”和“神似”,与西方的“形似”和“写实”形成了鲜明的对比。而日本的能乐,则将静谧、象征和冥想推向极致,以极简的舞台、缓慢的节奏和高度程式化的表演,展现对人生无常和生死轮回的深刻体悟。这些东方古典戏剧,以其独特的东方哲学和审美,构成了人类戏剧文化宝库中不可或缺的重要组成部分。 三、碰撞与融合:现代化的挑战与戏剧的革新 当东西方文明日益深入地交流,戏剧艺术也迎来了前所未有的挑战与机遇。近代以来,西方戏剧的现代化浪潮席卷全球,而东方戏剧也在与西方戏剧的碰撞中,寻求自身的转型与发展。 1. 西方现代戏剧的探索:写实、表现与荒诞的浪潮 19世纪末20世纪初,西方戏剧经历了一场深刻的变革。易卜生式的现实主义戏剧,以其对社会问题的关注和对人物心理的细腻刻画,打破了传统戏剧的陈规。紧随其后,斯特林堡、奥尼尔等人的表现主义,则将人物的内心世界、潜意识的冲动推向舞台,以扭曲变形的舞台视觉和象征性的语言,呈现人性的复杂与困境。而20世纪中叶,随着两次世界大战的创伤,贝克特、尤内斯库等人的荒诞派戏剧,则以其非理性、无意义的情节和人物,深刻反映了现代人在失落感和存在危机中的状态。这些现代戏剧思潮,不仅在西方戏剧界引起了巨大的反响,也深刻影响了世界各地的戏剧创作。 2. 东方戏剧的觉醒与转型:本土的坚守与外来的借鉴 在西方文明的冲击下,东方各国的戏剧艺术也面临着严峻的挑战。一些剧种一度面临衰落的危机。然而,真正的文化不会被轻易淹没。东方戏剧人开始反思,如何在保留民族文化精髓的同时,吸收西方戏剧的优点? 例如,中国的现代话剧,在引进西方现实主义戏剧的同时,也积极探索与中国传统戏曲的结合。梅兰芳等京剧大师,在吸收西方舞台技术与表演理念的同时,更是将中国戏曲的艺术魅力推向世界。中国话剧人如曹禺、老舍等,则在借鉴西方戏剧技巧的同时,用中国人的视角和语言,讲述中国的故事,反映中国的社会现实。 日本的近代戏剧,则在吸收西方话剧的写实技巧与结构的同时,也出现了对能乐、歌舞伎等传统表演形式的重新挖掘和再创造。许多剧作家,如三岛由纪夫,便试图将古典元素与现代主题相结合,创造出具有独特日本风格的戏剧作品。 3. 跨文化戏剧的实践:东西方的对话与艺术的跨越 在20世纪后期至今,东西方戏剧的对话与交融进入了一个更加深入和多元的阶段。越来越多的剧场艺术家开始有意识地探索跨文化的戏剧创作。 一些西方导演,如彼得·布鲁克,将目光投向东方哲学和戏剧传统,其作品《摩诃婆罗多》便是东西方戏剧融合的典范。他从印度史诗中汲取灵感,结合了不同文化的表演形式,创造出具有普世意义的艺术表达。 同时,亚洲的剧场艺术家也开始在国际舞台上崭露头角。他们不仅运用西方戏剧的结构和技巧,更将本土的文化元素、神话传说、社会现实融入其中,创作出既有国际视野,又充满东方韵味的戏剧作品。这种“中国式的现代戏”、“日本式的实验剧”等,都体现了在跨文化语境下,戏剧艺术的新生与活力。 四、当代的语境:文化冲突下的戏剧反思与未来展望 在当今世界,全球化带来的不仅仅是文化的交流,也伴随着不可避免的文化冲突。不同价值观、生活方式、意识形态的碰撞,为戏剧创作提供了丰富的题材和深刻的思考。 1. 文化冲突的舞台呈现:身份认同与异化 当不同文化背景的人物在同一舞台上相遇,当古老的传统在现代化的冲击下摇摇欲坠,当个体在多元文化的夹缝中挣扎,戏剧便成为一种强有力的媒介,来展现这些深刻的文化冲突。 作品可能探讨移民的身份认同危机,不同宗教信仰之间的隔阂与误解,传统价值观与西方消费主义的冲突,以及在全球化背景下,本土文化如何在新时代找到自己的位置。这些戏剧,往往不再局限于宏大的历史叙事,而是更多地关注个体的微观体验,通过细腻的人物刻画和真实的社会场景,引发观众对文化、身份和归属的深刻反思。 2. 戏曲的现代性探索:传承与创新 对于许多东方古典戏剧而言,如何在全球化的浪潮中保持其生命力,是一个亟待解决的问题。一方面,要坚守其独特的艺术形式和文化内涵,另一方面,也要拥抱现代化的舞台技术和叙事方式,以吸引新一代的观众。 一些勇敢的探索者,正在尝试将戏曲的唱念做打与现代的声光电技术相结合,将传统剧目进行现代化改编,甚至创作出全新的戏曲剧目,来反映当下社会的热点问题。这种“看得懂、听得进、有新意”的现代性探索,是东方古典戏剧在新时代得以延续和发展的关键。 3. 走向未来的戏剧:多元共生与艺术的边界 展望未来,东西方戏剧的界限将变得越来越模糊。全球化的进程将继续深化,不同文化之间的交流与碰撞将更加频繁。未来的戏剧,将是更加多元、更加包容的。 我们可能会看到更多“混合型”的戏剧创作,将不同文化、不同艺术形式的元素巧妙地融合在一起,创造出前所未有的视听体验。戏剧的边界也将不断被拓展,文学、音乐、舞蹈、影像等多种艺术形式将更加紧密地结合,形成更加丰富立体的戏剧表达。 更重要的是,未来的戏剧将更加关注人类共同面临的挑战,如环境保护、社会公正、科技伦理等。通过跨文化的对话与理解,戏剧将继续扮演连接心灵、启迪智慧、促进人类社会和谐发展的积极角色。 五、结语:在对话中发现共同的人性 《东西方戏剧的对话与交融:一场穿越时空的文化碰撞》并非意在提供一个简单的问题解答,而是希望引领读者踏上一段充满发现的旅程。在这场跨越时空的旅程中,我们将看到,尽管在艺术形式、哲学观念和审美趣味上存在着显著的差异,但东西方戏剧的根基,都指向了对人类情感的深刻体察,对社会现实的敏锐观察,以及对生命意义的执着追寻。 当我们审视希腊悲剧的宏大叙事,当我们品味中国戏曲的婉转唱腔,当我们感受日本能乐的静谧深沉,当我们震撼于西方现代戏剧的尖锐反思,我们看到的不仅仅是不同文化的独特印记,更能发现那些跨越文化、跨越时空的共同人性。爱与恨、生与死、善与恶、希望与绝望,这些人类永恒的主题,在不同文化语境下的戏剧表达中,折射出千姿百态的光芒,但其核心,却是相通的。 本书的价值,恰在于此。它鼓励我们跳出固有的文化视角,以一种更加开放、更加包容的心态,去理解和欣赏不同文化的戏剧艺术。每一次的对话,都是一次心灵的碰撞,每一次的交融,都是一次艺术的升华。在这场永无止境的对话与交融中,我们不仅能更加深刻地理解世界,更能找到属于我们共同的人性之光。

作者简介

陈吉德,1968年12月生,安徽省凤阳县人。1986年毕业于凤阳师范学校,1998年取得山东师范大学中国现当代文学专业硕士学位,2002年取得南京大学戏剧戏曲学专业博士学位。现为南京师范大学文学院副教授、硕士生导师,江苏省传媒艺术研究会常务副秘书长,主要从事影视、戏剧艺术的教学和研究工作。独立发表论文,评论,随笔100余篇,已经或正在完成国家级课题2项、省部级课题2项、校级课题2项。出版专著《中国当代先锋戏剧:1979—2000》(中国戏剧出版社2004年版)、《影视编剧艺术》(中国广播电视出版社2006年版)。另有合著3部。曾获第3届中国文联文艺评论三等奖、第16届田汉戏剧评论三等奖、第18届田汉戏剧评论一等奖。2004年获“南京师范大学优秀青年骨干教师”称号。2006年获“南京师范大学中青年学术带头人”称号。

目录信息

总序
导论 作为文化的中国当代戏剧
一 文化冲突释义
二 中国当代文化冲突
三 中国当代戏剧文化冲突
第一章 中国当代戏剧中传统文化与现代文化的冲突
第一节 概述
第二节 作为冲突主景的传统文化
第三节 作为冲突主景的现代文化
第四节 传统文化与现代文化的激烈冲突
第五节 传统文化与现代文化冲突中的女性形象
第六节 传统文化与现代文化冲突中的家庭形象
第七节 悄然回潮的样板戏
第二章 中国当代戏剧中本土文化与外来文化的冲突
第一节 概述
第二节 本土文化的影响
第三节 外来文化的影响
第四节 本土文化与外来文化的激烈冲突
第五节 中国当代戏剧的寻根意识
第三章 中国当代戏剧中官方文化与民间文化的冲突
第一节 概述
第二节 中国当代戏剧中的官方文化
第三节 中国当代戏剧中的民间文化
第四节 中国当代伟人剧的三种模式
第五节 中国当代戏剧中的知青形象
第四章 中国当代戏剧中精英文化与大众文化的冲突
第一节 概述
第二节 中国当代戏剧中的精英文化
第三节 中国当代戏剧中的大众文化
结语 中国当代戏剧文化冲突的现代性阐释
一 成就
二 不足
参考文献
跋 学术与幻想
· · · · · · (收起)

读后感

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