具体描述
本书作者对20、30年代的老北京进行了详细描述,而且结合文史资料、民间传说等对北京旧景进行了翔实记录。
北京的诱惑力、在世界的声誉和魅力是经世不衰的，近三个世纪以来，它一直是古老中华帝国的首都，是最有能力、最有文化、最具艺术鉴赏力的地方。为了装点这座城市，中国人用尽了心机和力量，耗费了巨大钱财。
在这里人们创造了不仅是中国、而且是远东历史中最优秀的部分，这座城市里曾发生过许多戏剧化的事件，这个伟大城市里没有任何一座建筑没有为国家的历史做出过贡献。北京已经历了太多的变化和毁坏，即使在今天，在失去了昔日辉煌的她仍充满了浪漫传说，是世界艺术的朝圣地，对旅游者来说即使不是远东，至少也是中国最具魅力的地方。
作者简介
阿灵顿在北京生活、工作和居住了50余年，曾在大清邮政局任邮政司，1920年退休之后专门从事写作和研究，最终成为了一位汉学家，并著有《中国戏剧史》和编译了《中国名剧集》等著作，当年在国际学术界有一定的影响。他所著的《古都旧景》（《寻找老北京》）1935年在上海用英文出版。
阿灵顿对北京的了解不亚于一般的“老北京”，尤其以欧美人独特视角来记述，表现出“旁观者清”的特点，同时，他看了和参考了不少关于北京的书，对北京的历史文化等有深入的研究，《古都旧景》是有学术价值的，故而本书的中文译者评价很高，称之为“是继瑞典汉学家奥斯伍尔德·喜仁龙的《北京的城墙和城门》后，外国人研究北京城的第二部著作。”
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的语言风格简直就是一场文字的华尔兹，流畅、优雅，带着一种古典的韵律感，但又不失现代的锋利。我特别喜欢他那些非常规的意象组合，比如将“寂静”比作“被遗忘的乐谱”，或者将“回忆”描绘成“被海水打湿的沙砾，不断被冲刷，形状却越来越清晰”。这种比喻的跳跃性和独创性，让人读起来非常过瘾，仿佛在进行一场智力上的探戈。有一段落，描写了一场发生在午后三点的雨，作者花了整整三页纸来描述光线如何穿透雨幕，如何折射在不同材质的表面上——湿漉漉的青石板、老旧的木窗框、甚至是一只停留在屋檐下的麻雀的羽毛上。那段文字，我忍不住一遍又一遍地朗读出声，那种画面感和节奏感，简直能媲美最好的电影镜头调度。这本书无疑是献给那些对文字美学有极高要求的人，它拒绝一切平庸的表达，每句话都像是精心打磨过的宝石，需要你用放大镜去观察它的切面。
评分我很少读到像这样，把“地方感”写得如此沉重而又充满灵性的作品。这本书里的“地方”不再仅仅是一个地理坐标，它成了一个活着的、呼吸着的、拥有自我意志的实体。作者对建筑、街道、光影和气味的描摹，已经超越了单纯的场景搭建，达到了构建一个微缩宇宙的程度。我印象最深的是其中对一个被遗忘的庭院的描写，那里的植物似乎都带着一种宿命感，藤蔓缠绕的方式、石桌上苔藓的厚度，都仿佛是写给历史的密语。这种对“在场感”的极致追求，使得阅读过程变成了一种强烈的空间体验。我能闻到那种潮湿泥土和腐叶混合的味道，能感受到阳光透过老树叶片投下的斑驳光斑的温度。它不是一本提供消遣的书籍，它更像是一次深入地质勘探，带你挖掘一个地方深埋的记忆和灵魂。它教会了我如何真正地“看”一个地方，去看那些被我们习惯性忽略的、支撑着一切存在的细节基石。这是一次对“存在”本身的深刻致敬。
评分我得承认，这本书的阅读体验是相当“碎片化”的，但这种碎片化并非指结构混乱，而是作者刻意为之的一种叙事策略。它更像是一系列精密组合的万花筒，每一个转动都呈现出不同的图案，但底层的色彩和材质是始终一致的。我最欣赏他对于“遗忘”这一主题的处理——它不是一种悲观的虚无，而是一种带着淡淡敬意的接受。书中某个章节，他花了极大的篇幅去描述一个几乎被拆除的戏台子的后台，那里的油彩、戏服、褪色的幕布，每一件物品都承载着一个逝去演员的生命轨迹。作者的笔触极其冷静克制，没有刻意的煽情，但正是这种克制，让那种无声的告别显得如此有力。读完后，我关上书本，对着空荡荡的房间坐了很久，脑海中回荡的不是具体的故事情节，而是一种情绪的余韵：关于个体在宏大历史洪流中的渺小，以及那些微不足道的瞬间如何构成了我们对“过去”的全部想象。它要求读者投入大量的精神能量，但回报的是一种近乎冥想的沉静感。
评分这本厚厚的精装书捧在手里，沉甸甸的，光是封面那淡雅的水墨风格就让人心生向往。我花了整整一个周末才勉强读完第一遍，说实话，文字的密度和作者叙事的节奏感，初读时确实有点挑战。他似乎并不急于把你拉入某个具体的故事线，而是像一个老匠人，慢条斯理地用最精致的雕刻刀，在时间的画布上勾勒出一些模糊的、却又无比鲜活的侧影。书里描绘的那些市井烟火气，那种油盐酱醋里渗透出的生活质感，是现在很多流水线文学里找不到了的。我特别喜欢其中关于“时间停滞”的那几个段落，他用了大量细腻的感官描写，比如清晨苔藓上凝结的水珠，老式钟表齿轮摩擦的声响，甚至是空气中弥漫的陈旧木材和灰尘混合的味道。读到后面，我甚至感觉自己真的置身于一个被时光遗忘的角落，看着那些人影匆匆而过，而我却被一种莫名的温柔力量束缚在原地，成为一个永恒的旁观者。这本书的魅力就在于，它不提供清晰的答案或明确的冲突，它更像是一首长篇的、需要反复咀嚼的散文诗，每次翻开都能发现新的韵脚和意象。
评分说实话，这本书的叙事线索极其复杂，初读时我甚至需要一张草稿纸来梳理人物关系和时间节点，因为它似乎拒绝线性叙事。作者热衷于在不同的时间点之间进行跳跃，前一页还在讲述一个发生在几十年前的婚礼，下一页可能就瞬间切换到了一个当代人物对那个婚礼的模糊记忆。这种非线性的结构，与其说是一种障碍，不如说它完美地契合了“记忆本身”的运作方式。我们的大脑记录历史，从来都不是整齐划一的档案柜，而是充满了交叉引用和错位闪回的混乱集合。这本书的伟大之处就在于，它捕捉并忠实地还原了这种混乱的美学。它没有强迫你“理解”一切，而是邀请你去“体验”这种被时间撕扯和重组的感觉。读完后，我感觉自己的时间观都被重新校准了，不再那么执着于“从A到B”的逻辑，而是开始欣赏那些微妙的、重叠的瞬间。这是一本需要耐心和一点点“反抗”精神的书，它不会轻易被征服，但一旦你找到进入它的正确频率，你会被它深邃的内部结构所震撼。
评分视角独特 错漏颇多
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