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點出了幾個關鍵問題。周星馳並非不善演技，而是缺乏能讓他發揮的語境和伯樂；劉鎮偉在《西遊記》上下集中塑造出全然不同於古典傳說的bad timing悲情神話，吸取王家衛的養分，創作越來越抒情化；《烈火戰車》反類型片，卻因選角上的商業性而欠缺力度，且比《新不了情》更加說教；《回魂夜》的卡通化思維，是讓一切荒誕成立的前提條件；繼續引發論戰的王家衛電影：《墮落天使》被冷落是因為延續《重慶森林》風格的不新鮮，甚至有新生代影評人直指資深影評人不懂解讀王家衛；《二月三十》是「寶耀」一大突破，時空觀和黑色幽默皆有出色表現；《刀》是徐克創作的及時診療，試圖將張徹與黑澤明做結合。【300】

①其实我不太认同当年影评人对《青蛇》与《刀》的批评，若仅仅因为“徐克的女性是男性的媒体，是他要对男性世界作多面披陈時的变调”就说其失败，那为何却又大赞特赞同样把男性自我投射到女性身上的王家卫？如此态度，实在可疑。②这一年对周星驰的反思非常多，《回魂夜》与两集《西游记》都得到影评人的较高评价，不过最惊喜的还是从“电影世界里的神”这个角度来剖析星爷的形象演变～～～【140】

①其实我不太认同当年影评人对《青蛇》与《刀》的批评，若仅仅因为“徐克的女性是男性的媒体，是他要对男性世界作多面披陈時的变调”就说其失败，那为何却又大赞特赞同样把男性自我投射到女性身上的王家卫？如此态度，实在可疑。②这一年对周星驰的反思非常多，《回魂夜》与两集《西游记》都得到影评人的较高评价，不过最惊喜的还是从“电影世界里的神”这个角度来剖析星爷的形象演变～～～【140】

點出了幾個關鍵問題。周星馳並非不善演技，而是缺乏能讓他發揮的語境和伯樂；劉鎮偉在《西遊記》上下集中塑造出全然不同於古典傳說的bad timing悲情神話，吸取王家衛的養分，創作越來越抒情化；《烈火戰車》反類型片，卻因選角上的商業性而欠缺力度，且比《新不了情》更加說教；《回魂夜》的卡通化思維，是讓一切荒誕成立的前提條件；繼續引發論戰的王家衛電影：《墮落天使》被冷落是因為延續《重慶森林》風格的不新鮮，甚至有新生代影評人直指資深影評人不懂解讀王家衛；《二月三十》是「寶耀」一大突破，時空觀和黑色幽默皆有出色表現；《刀》是徐克創作的及時診療，試圖將張徹與黑澤明做結合。【300】

點出了幾個關鍵問題。周星馳並非不善演技，而是缺乏能讓他發揮的語境和伯樂；劉鎮偉在《西遊記》上下集中塑造出全然不同於古典傳說的bad timing悲情神話，吸取王家衛的養分，創作越來越抒情化；《烈火戰車》反類型片，卻因選角上的商業性而欠缺力度，且比《新不了情》更加說教；《回魂夜》的卡通化思維，是讓一切荒誕成立的前提條件；繼續引發論戰的王家衛電影：《墮落天使》被冷落是因為延續《重慶森林》風格的不新鮮，甚至有新生代影評人直指資深影評人不懂解讀王家衛；《二月三十》是「寶耀」一大突破，時空觀和黑色幽默皆有出色表現；《刀》是徐克創作的及時診療，試圖將張徹與黑澤明做結合。【300】