具体描述
《汉唐雕版艺术通考》 著者： 王世钧 出版社： 文物出版社 出版年份： 2005年 页数： 890页 开本： 16开 装帧： 精装 --- 内容提要 《汉唐雕版艺术通考》是一部系统而深入研究汉代至唐代雕版印刷技术、艺术风格及其社会文化影响的集大成之作。本书跨越了中国雕版印刷史上的奠基与成熟阶段，详细梳理了这一时期从早期的印章拓印、碑刻符号到成熟的佛经、诏令、诗文刻本的演变轨迹。全书以考古学、版本学和艺术史学的多重视角切入，旨在揭示汉唐之际雕版艺术如何从实用工具转变为高度成熟的文化载体。 本书的核心贡献在于对现存及出土的早期雕版实物进行了细致的摹写、对比与断代研究。作者摒弃了以往仅关注“刻工”或“书体”的片面论述，而是将雕版视为一个复杂的工艺与艺术综合体。 第一部分：汉代雕版之源流 本部分聚焦于汉代的图像印章、画像砖与地下出土的拓片。作者认为，汉代的“刻”多是为印章和画像服务的，其技术特点体现为线刻的粗犷有力与结构布局的方正严谨。书中详细分析了出土的“建武年间印章拓片”群，指出这些拓片在技术上已具备了后世雕版印刷的基础——即墨迹在坚硬介质上的精确转移。重点探讨了早期碑刻文字中已显露出的“版样”特征，如部分具有规整网格的文字排布，为唐代佛经的精细雕刻提供了技术预演。 第二部分：魏晋南北朝的过渡与融合 魏晋时期是中国文化剧烈动荡而又充满创造力的阶段。本书将此阶段的雕版活动视为汉代实用技术向唐代艺术高峰过渡的关键时期。作者考察了大量早期写经残片，对比了石刻与木刻在刀法运用上的差异。特别值得注意的是，书中对早期佛经雕版中的“界道”和“栏线”的出现进行了细致的年代学分析，论证了界线雕刻技术的精确化，是受当时书法艺术追求法度和匀称的直接影响。书中对“邺城出土写本残页”的版式进行了拓印对比分析，揭示了不同地区在雕版风格上的地域性差异。 第三部分：唐代雕版艺术的鼎盛与流派 本书的重点集中在唐代，尤其是盛唐时期。作者将唐代的雕版艺术划分为三大主流：官方诏令刻本、佛经大藏和私人诗文集刻。 1. 官方刻印的典范：详细分析了长安、洛阳官府刻印的诏书和历书，其特点是字体庄重、结构严谨、行距清晰，旨在体现皇权的规范性。书中通过对实物版样的观察，重建了唐代校书局的雕刻流程，强调了“楷法”在官方雕版中的绝对主导地位。 2. 佛经雕刻的集成：对敦煌、云冈等地发现的佛经刻本进行了百科全书式的梳理。书中不仅关注了文本的准确性，更深入研究了版面中的装饰性元素，如栏边花卉纹饰、护法神像的雕刻技艺。作者指出，唐代佛经雕版将图像与文字的结合推向了极致，许多佛像雕刻已具备了极高的独立艺术价值，其刀法细腻入微，达到“刀痕不露”的境界。书中特别分析了“密宗仪轨”雕版中对复杂曼陀罗结构的精准还原，认为这是当时雕刻技术对空间几何学的深刻理解。 3. 私刻本的活力：探讨了以李白、杜甫诗集以及地方志为载体的私刻本。私刻本的艺术风格更为自由，刻工在不拘泥于官方规范的前提下，往往融入了个人的审美情趣。书中收录了几种罕见的“行书体”雕版残页，这些作品展现了唐人对笔意和速度感的木刻再现，为后世宋代的“宋体”变迁提供了重要的参照系。 第四部分：技术与审美范式的确立 最后一部分从工艺角度总结了汉唐雕版技术的成熟：从早期的单线刻、双线刻到唐代成熟的“阳文与阴文交错雕刻法”。书中详细描述了不同时期用于雕版的木材选择（如枣木、梨木）的特性，以及如何通过对刻刀角度的控制，实现“光洁度”和“墨色附着力”的最佳平衡。作者认为，汉唐雕版艺术的最高成就，在于它成功地将书法艺术的“意态”转化为可以量产的“物态”，为后世雕版印刷的黄金时代奠定了坚实的技术和美学范式。 本书配有数百幅高清放大拓片和工艺图解，是研究中国雕版印刷史、早期书籍史、唐代工艺美术史及汉字字体演变不可或缺的专业参考书。 --- 学术价值与特点 1. 实物驱动的断代研究：本书极少依赖文献推测，而是基于大量考古发现的雕版实物或高质量拓片进行一手分析，确保了结论的可靠性与精确性。 2. 技术与艺术的结合：首次将雕版艺术提升到与绘画、书法同等的地位，从刀法、木材、校雘等多个维度解析了技术对艺术风格的决定性影响。 3. 填补了魏晋研究的空白：系统梳理了汉末至隋初这个雕版技术相对“沉寂”时期的发展脉络，展现了技术如何在民间和宗教活动中悄然积累与进步。 4. 宏大的历史视野：将雕版艺术置于唐代思想文化、宗教传播和政治规范的大背景下考察，揭示了其作为信息载体的社会功能。
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（读秀）好物，实用
评分實用，然而錯別字不少。當然有些刻工的名字原本就不一致。
评分（读秀）好物，实用
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