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出版者:

作者:新世纪青少年艺术素质培养丛书编委会

出品人:

页数:177

译者:

出版时间:2009-8

价格:23.80元

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isbn号码:9787510006562

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瀚海拾贝：中国传统工艺美术的千年流光 本书并非对绘画技巧的系统教授，而是对中华民族数千年工艺美术历史脉络、哲学内涵及地域特色的深度探索。 本书聚焦于那些在历史长河中沉淀下来的，与日常生活、精神信仰紧密交织的物质文化遗产，旨在展现中国传统工艺的“形”与“神”。 --- 第一编：器物承载的文明印记 本篇深入剖析了中国传统工艺美术中，不同材质与器物所承载的历史信息与文化意义。我们不谈如何运笔，而是探讨“形”的演变如何反映社会变迁。 第一章：陶与瓷的泥土史诗 本章全面梳理了从新石器时代的几何纹饰到唐三彩的绚烂，再到宋代五大名窑的含蓄内敛，直至明清景德镇的繁复彩绘。重点在于分析不同历史阶段的烧制技术（如釉下彩、粉彩、珐琅彩）的迭代如何与当时的政治经济环境相呼应。例如，宋代文人阶层对简约之美的追求，如何催生出哥窑的“金丝铁线”和汝窑的“天青”色。书中将详述官窑与民窑体系的差异，以及瓷器作为外交礼品和贸易商品在世界范围内的影响力。我们侧重于器物的造型结构、装饰母题（如龙纹、海水江崖纹）的象征意义及其在不同朝代的语境转换。 第二章：金属的冷峻与辉煌 本章关注青铜器、金银器及铜镜等金属工艺。我们将探讨商周时期青铜礼器上复杂狞厉的饕餮纹、云雷纹，它们如何服务于宗法制度与王权神授的观念。随后，深入研究汉代漆金工艺的精巧，以及唐代錾刻、花丝镶嵌等宫廷御用技术的极致发展。书中详细描绘了明清金银器皿上錾刻技法对吉祥图案（如八宝、万福）的精细处理，以及金属薄胎工艺对材料物理特性的挑战与突破。我们分析了金属工艺在佛教造像中的应用，以及它如何通过器皿的实用功能，渗透到古代士大夫的日常起居之中。 第三章：木石的温润与雕琢 本章聚焦于木雕、石雕和玉雕。玉器部分，我们将追溯其“礼器”地位的起源，分析从红山文化玉龙到清代“仿古玉”的审美取向，特别是玉料的“沁色”与“皮壳”如何被视为时间与历史的印记。在木雕方面，本书关注建筑构件（如梁枋、斗拱）上的装饰雕刻，以及家具（如明式圈椅的结构美学）的“意在形先”的哲学指导。石雕部分，则集中于宗教造像与园林石刻，分析其对人体结构和自然形态的提炼手法，以及不同地域石材的纹理特性对雕刻风格的影响。 --- 第二编：织物的流变与符号学 本篇探讨中国纺织品工艺的发展历程，以及色彩、图案在不同社会阶层中的严格规范与象征意义。 第四章：丝绸之路上的色彩密码 本章深入研究古代丝织业的技术发展，包括绫、罗、绸、缎的组织结构差异。重点分析了“妆花”织法的复杂性，以及它在明清两代宫廷服饰中的至高地位。书中详述了染色技术的演变，从天然植物染料（如靛蓝、苏木、栀子）的提取与固色，到对复杂色谱的驾驭。服饰纹样方面，本书详细解读了朝服、吉服、常服上对蟒纹、海水江崖、十二章纹等图案的严格使用规范，探讨这些符号如何构建起森严的等级制度。 第五章：刺绣的针法与故事 本章侧重于中国四大名绣（苏绣、湘绣、粤绣、蜀绣）的地域风格差异及其独特的针法体系。苏绣的“平针”与“套针”如何创造出近乎绘画的晕染效果；湘绣的“铁线”与“平绣”如何展现雄狮猛虎的力度感。我们分析了刺绣艺术如何从宗教供养品，逐渐演变为文人案头清供——如屏风、册页等形式，以及其中蕴含的细腻情感表达。 --- 第三编：工艺背后的哲学与地域风物 本篇将工艺美术置于更宏大的文化背景下考察，探讨其与道家、儒家思想的关联，以及地域环境如何塑造出独特的工艺风貌。 第六章：天人合一的材料观 本章探讨中国传统工艺对“自然之性”的尊重。我们分析了“因材施艺”的理念如何贯穿于所有门类：玉雕师如何顺应玉石的棉絮、翠性来布局雕刻；制伞匠如何利用竹材的韧性与防水性能；以及漆器制作中，生漆的生长、聚合与变硬过程，如何被视为一种顺应自然的修行。书中阐述了道家哲学中“朴素”与“自然”的审美取向，如何对抗了过度装饰的倾向，并在宋代达到了高峰。 第七章：地域特色的物质表达 本书将工艺美术的地域性进行分类考察。例如，闽南地区的木雕（如德化瓷的“象牙白”风格与福建木雕的繁复雕饰）如何受到海洋文化和宗族文化的影响；巴蜀地区的漆器与金属工艺如何保留了古老的神秘色彩；而江南水乡的工艺（如缂丝、檀香扇）则体现了精致、温婉的文人品味。通过对比这些地域差异，读者能更深刻地理解，工艺美术并非单一的技法集合，而是特定地理、气候、人文环境相互作用的产物。 第八章：传统工艺的当代对话 本章探讨了在现代工业化浪潮下，传统手工艺所面临的挑战与机遇。书中不涉及当代绘画的理论，而是分析非遗保护项目中，如何通过对传统工艺的“活化”——如将传统织金技术应用于现代服装设计，或将传统木雕工艺应用于现代家具结构——来实现技艺的传承与价值的重估。这部分内容旨在引导读者思考，如何从传统工艺的“制作哲学”中汲取养分，而非仅仅将其视为博物馆中的陈列品。 总结： 本书是一部面向工艺美术史论、文化研究及传统艺术爱好者的深度读物，它提供的是一套理解中华物质文明深层结构和历史逻辑的框架，而非指导性的操作指南。它着眼于“过去如何形成”，而不是“现在如何去做”。

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这本书的语言风格简直是教科书级别的典范，它在保持学术严谨性的同时，又充满了人情味和鼓舞性。作者的文字功底深厚，叙述清晰有力，绝不拖泥带水。我最欣赏的一点是，作者在讲解技法时，总是能将复杂的物理操作与背后的哲学思想完美结合。比如在讲到“皴法”时，作者不仅仅是罗列了披麻皴、斧劈皴的区别，而是深入剖析了这些皴法与中国传统山川地貌的关联，让你明白为什么要用这种笔法来表现那种山体。更难能可贵的是，作者的语气非常谦逊，从不故作高深，而是像一位经验丰富的老友在耳边细细道来，让人倍感亲切。即便是对零基础的读者来说，那些专业的名词也因为有了生动的解释，变得触手可及，完全不会产生距离感。这种既专业又温暖的叙事方式，极大地激发了我继续钻研下去的动力。

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这本书的排版布局简直是一场视觉盛宴，每一个章节的过渡都处理得非常流畅自然，逻辑性强得令人称奇。初学者往往会被复杂的理论和眼花缭乱的图例搞得晕头转向，但这本书却巧妙地将理论知识融入到实用的步骤分解中，每一步都配有清晰的放大细节图，几乎是手把手地教你如何握笔、如何调墨。特别是关于“气韵生动”这个抽象概念的解读，作者没有用太多晦涩的术语，而是通过对比不同笔触下墨色的变化，直观地展示了什么是“活的笔墨”。我发现，即便是那些看似随意的几笔，背后都蕴含着深厚的结构思考。排版上大量运用了留白，这对于讲究意境的水墨画来说，简直是点睛之笔，它不仅让画面呼吸起来，也给了读者足够的思考空间，避免了信息过载。这种精心设计的排版，体现了作者对艺术表达的深刻理解，让学习过程变成了一种享受。

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这本书的装帧设计简直是小清新的典范，封面采用了那种非常柔和的米白色，配上手绘的几笔写意山水，瞬间就能把人的心绪拉回到那种宁静致远的境界。我特别喜欢它那种朴实无华的感觉，没有太多花哨的装饰，却处处透露着对传统水墨画的敬意。打开书本，纸张的质感也出乎意料地好，厚实而不失细腻，墨色在这样的纸面上洇染得恰到好处，让人在翻阅时都能感受到一种莫名的愉悦。装订也非常牢固，即便是经常翻阅，也不用担心书本会散架。而且，它的一些小细节处理得特别到位，比如页眉的留白设计，既保证了阅读的舒适度，又不会显得过于单调。这本书的整体视觉体验，可以说是为这本书的主题定下了一个非常完美的基调，让人还没开始学习，就已经对即将接触的内容充满了期待和敬畏。那种沉静而有力量的美感，绝对是市面上很多快餐式美术书籍无法比拟的。

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这本书在对传统文化元素的阐述上，做到了既广博又精深，远远超出了单纯的绘画技巧层面。我惊喜地发现，书中对中国传统美学中的“虚实相生”、“计白当黑”等核心理念，有着非常独到的见解和系统的梳理。它不仅仅告诉你“怎么画”，更重要的是告诉你“为什么要这样画”，将绘画提升到了一个更高的精神层面。书中穿插的那些关于历代名家笔墨的赏析，都不是简单的作品介绍，而是深入到创作背景和个人心境的分析，让读者能够体会到艺术的灵魂所在。尤其是在探讨不同季节、不同天气下如何通过墨色和线条来表现“意境”的部分，作者展现出了惊人的洞察力。阅读这些内容，就像是进行了一次深度的文化之旅，让人在学习绘画技艺的同时，也得到了对传统艺术精神的熏陶，受益匪浅。

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这本书的实用性简直是物超所值，它真正做到了“从入门到精通”的桥梁作用，而不是停留在空洞的理论说教上。我最看重的是它提供的那些可操作性极强的练习模块。它不是简单地给你看范画，而是将复杂的画面拆解成最基础的“点、线、面”的组合，然后层层递进地构建场景。对于新手来说，这种由简入繁的练习路径非常友好，能够快速建立起对笔墨的掌控感。书中还特别设置了“常见错误诊断”的板块，直接指出了初学者最容易陷入的误区，并提供了立竿见影的修正方法，这比自己闷头琢磨效率高太多了。而且，它还提供了一些鼓励读者进行“主题创作”的引导，帮助我们把学到的技巧应用到自己的构思中去，真正将知识内化为自己的能力。可以说，这本书的每一个部分都是为了让读者能够真正拿起笔、自信地开始创作而设计的。

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