《中国纹样》内容简介:工艺品大多是人类的生活实用品,工艺品上的装饰纹样是随着器物的使用需要和人类的审美要求不断发展的,和人民的生活密切相关,不但反映了当时的生活需要和观念意识,而且是当时最通俗易懂、最普及的审美对象。但是中国时代久远,原始人的生活与理念、奴隶社会器物的种类与用途、封建社会不同阶层的享用和条件等等,并不都被现代人所理解和认识。因此前代最普及易懂的事物,却需后人经过考订才能明确,生活上实用器物的纹样也是这样。
吴良忠,版本收藏家,著述颇多,已出版《美术版本过眼录1949-1965》(合作)、《美术版本过眼录续编1949-1965》、《美术版本过眼录1949。1965》(第三集)、《中国民间图案集》、《中国壁画》、《中国皮影》等。
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这本书的学术严谨度让我印象深刻,它完全不是那种走马观花的“网红图鉴”。我特别关注了其中关于陶瓷釉下彩纹饰的章节,作者对不同窑口在纹样细节上的微小差异都进行了精确的比对和标注。那种对细节近乎偏执的追求,让我想起了古代匠人“慢工出细活”的精神。书中配有的插图很多都是高清扫描的拓片或实物照片,放大后依然能清晰地看到纤维的走向和颜料的堆叠层次。对于像我这样对古代器物研究有较高要求的专业人士来说,这种详尽的资料是极其宝贵的。它提供了一个可靠的参考基准,避免了我们在研究中对纹样来源产生误判,极大地提高了研究的可信度。
评分读完这本书,我感觉我的心境都沉静了不少。这或许是因为书中所呈现的图案,大多都蕴含着古人对秩序、和谐与长寿的美好期盼。不像现在很多设计充斥着焦虑和快节奏的冲击感,这些古老的纹样,无论如何繁复,都有一种内在的平衡和韵律。我尤其喜欢其中关于“万字不断”和“回形纹”的解析,那种生生不息、循环往复的哲学思考,让人在快节奏的现代生活中找到一种精神的锚点。它不是那种一口气就能读完的书,更适合在安静的夜晚,泡一杯茶,慢慢地,像对着一位老者倾听人生的智慧一样去品味。这本书带来的不仅仅是知识的增长,更是一种精神上的滋养和对传统文化中蕴含的“慢哲学”的重温与体悟。
评分这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴!硬壳精装,纸张厚实有质感,印刷色彩的还原度高得惊人,每一个细节、每一丝晕染都处理得恰到好处。尤其是那些复杂的花卉和几何图案,立体感十足,仿佛能触摸到丝绸或雕刻的纹理。我特地找了一个光线充足的午后,捧着它慢慢翻阅,那种触感和视觉的享受,完全超越了我对一本“图册”的预期。作者在版式编排上也花了心思,图文布局疏密有致,既有大面积的震撼展示,也有精微的局部特写,让读者能够沉浸其中,细细品味古代工匠们鬼斧神工的技艺。坦白说,我现在把它放在书房最显眼的位置,纯粹是为了欣赏它的外在美,每次路过都会忍不住翻开几页,感受那份沉淀了千年的古典韵味。如果仅仅是从工艺美术角度来看,这本书的装帧水平绝对可以算得上是典藏级别了。
评分我是一位对古代服饰文化有深入研究的爱好者,这本书为我打开了一个全新的视角来理解纹样背后的社会意义和等级制度。它不仅仅是简单地罗列了各种图案,而是深入探讨了特定纹样在不同朝代、不同阶层间的流变和禁忌。比如,关于龙凤纹在皇家服饰上的使用限制,以及某种祥云图案是如何从宗教符号演变为世俗审美的标志。书中引用的史料翔实可靠,考证严谨,读起来毫不晦涩,反而像是在听一位资深学者娓娓道来历史的秘辛。特别是对那些已经失传或极少被提及的织绣工艺中纹样复杂性的分析,让人叹为观止。这本书的价值在于,它将美学欣赏提升到了历史语境的深度,让我对中华文明的精妙绝伦有了更立体的认知,极大地丰富了我对古代服饰纹样的理解深度。
评分说实话,我最初买这本书是想找一些创作灵感,因为我本人是做现代平面设计工作的,总觉得当代的视觉语言有些枯竭。这本书里的图案,无论是错综复杂的缠枝莲,还是线条流畅的走兽纹,都展现出一种超越时空限制的生命力。最让我震撼的是它对“意境”的捕捉。例如,某些山水纹样中,那种“计白当黑”的留白处理,极具禅意,能瞬间让观者从繁复的细节中抽离出来,感受到一种空灵的辽阔感。我尝试将其中一些元素进行简化和重构,发现它们在新媒介上依然具有强大的表现力。这本书简直是一个取之不尽的灵感宝库,它教会我如何从传统中汲取养分,而不是简单地模仿或挪用,真正实现了古为今用的艺术转化。
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