黃永玉，湖南鳳凰縣人，1924年7月9日齣生。受過小說至初中二年的教育。16歲開始以繪畫及木刻謀生。曾任瓷場小工、小學教員、民眾教育館館員、劇團見習美術隊員、報社編輯、電影編劇及美術學院教授。

寫過詩、雜文、小說、劇本。

齣版過畫冊、詩集、雜文集、木刻畫集。

在中國內地和香港、澳大利亞、德國、意大利開過個人畫展。

《黃永玉大畫水滸》：藝術大傢黃永玉以獨特的水墨畫形式畫瞭142個水滸人物，配以另類的文字對水滸人物錶達齣自己獨特的理解，可以說是怪生筆端，人物的形、神、貌、相各異。這部《大畫水滸》堪稱經典。

他用這種奇特的方式重新解說水滸人物，顛覆、解構、誇張、變形，把一部古典名著如此“大畫”一番，令人捧腹之餘，又有深深的愛和深深的憎。

“我準備木刻水滸人物的計劃原本從1960年開始，刻二百幅木刻，二年完成的計劃，可惜一幅也沒有做齣來，連二韆多張卡片也丟瞭，要是那時候讓我刻齣來多好啊！”他說。

木刻沒有，幸好這部書留下瞭。

我畫“水滸”

黃永玉

主持人：朋友們大傢好，歡迎來到文學館，今天的“在文學館聽講座”我為大傢請來的是著名畫傢、學者，素有“藝術老頑童”之稱的黃永玉先生，大傢歡迎。

我這有本黃先生新齣的書《黃永玉大畫水滸》，裏邊有142幅圖，畫瞭142個水滸人物。黃先生用漫畫和妙語的方式對水滸人物錶達齣自己的獨特理解。可以說是怪生筆端，人物的形、神、貌、相各異。開篇第一頁黃先生有這樣一句感慨：“我準備木刻水滸人物的計劃原本從1960年開始，刻二百幅木刻，兩年完成的計劃，可惜一幅也沒有做齣來，連兩韆多張卡片也丟瞭。要是那時候讓我刻齣來多好啊!”木刻沒有，但是這本《大畫水滸》留下來瞭。今天請黃先生來就是嚮大傢講一講他是如何大畫水滸人物的。我們錶示歡迎。

黃：我一上颱就緊張，跟朋友聊天，邊喝茶邊侃，聊上五六個鍾頭是可以的，到瞭大庭廣眾之下，我的聯想力就沒有瞭，幸好是坐著，要是站起來就更糟糕，所以我總是要先寫個稿子。寫稿子並不是代錶我不會說話，如果問起我，我一定侃侃而談，但要我自己來談就一塌糊塗瞭。

“上場慌”是我根深蒂固的一個毛病。畫“水滸”有什麼瞭不起，那隻不過是動手而已，但動口就不行瞭。所以隻能講……一些我自己畫“水滸”的一些經曆和有興趣的東西。

在座的有很多“水滸”方麵的權威，因為“水滸”的權威類型是各種各樣的，念過的那些書有關於“水滸”的生活、 “水滸”的故事、“水滸”的武器，我在這兒談“水滸”就是班門弄斧瞭。聊“水滸”也不是開玩笑的事，專傢這麼多，尤其在北京城，光靠膽子大、臉皮厚還是不能解決問題的。

畫“水滸”是我的一個興趣，如果在三四十年前說我這話，恐怕就要倒黴瞭。因為你憑興趣搞創作是不行的。實際上，我這一輩子從事美術這一行當都是因為我對美術有興趣。 “文革”時有位老先生在鬥爭會上批判我，說：“黃某人畫畫完全憑興趣齣發。”雖然當時我正彎著腰低著頭接受批判，但心裏也不免忖度他：“你這個老狗子要是平時對我這麼說我一定請你撮一頓，一個人要是做一件事如果不是從興趣齣發，難道要從悲哀齣發、從傷心齣發、從憤怒齣發、從失望齣發嗎?”做任何事都是要有激情、有興趣的。我這個人就是從興趣齣發，工作起來像踢足球一樣。如果有人問踢足球的人： “你纍不纍?”“當然纍。”但踢的時候誰又想到纍的問題呢?踢完瞭纍得半死，問下次還踢不踢，迴答仍然很肯定，“當然踢瞭，那還有什麼話說呢?”

我在“四人幫”垮颱後，在毛澤東紀念堂畫瞭一幅大畫，27米長9米高，就是紀念堂毛主席坐像背後的那一幅。畫完後拿到煙颱用毛綫織齣來，做完這個工作後很多人對我感到有興趣瞭，認為這是件瞭不起的事。有位記者來采訪我時問道：“你在畫這張畫時，心裏在想什麼?”我說：“已經畫瞭八十多天瞭，天天畫，就想能早一點兒完成它。”他說：“不不不，你畫的時候想什麼?”我知道他心裏想讓我說：“我一邊畫一邊想毛主席。”這怎麼可能呢?一邊想一邊工作，哪有這種創作方式呢，這會影響工作的。我就說：“很纍，很忙，希望早點兒完成任務。東想西想一定要分心，我就是對這件事有興趣，願意把這幅畫畫好。這其實是個開心的過程，誰還順得上想誰呢?再說這也不閤常情，在工作的時候是不會去想什麼任務，想什麼神聖的東四。”

總之，興趣是很重要的，誰都不會一天到晚在某種偉大的意義中過日子，都是在很具體的工作裏過日子。

中國的說部裏“水滸”是最大的，不分老少都能琢磨到它的妙處，身邊的人、身邊的事都是大傢熟悉的，當然比我們身邊的東西更精彩、更動人。