安哲羅普洛斯，希臘國寶級電影導演，位於歐洲最後一道大師之堤的電影詩哲。
沉默的長鏡頭與360度的全景構成瞭一幀幀辯證而詩意的畫麵。安哲遊走於真實、虛幻與超現實之間，創造齣時間在空間之中的流動。他建構齣“另一個希臘”的曆史，宛如流淌不息的河水，呈現齣異彩紛呈的文化景觀。
相關評論：
透過鏡頭，安哲羅普洛斯沉默著注視著事件。這是沉默本身的重量，是安哲羅普洛斯攝像機凝視的強度。它使觀者不能從屏幕上逃離齣來。這種電影攝製是如此具有個人性，它的唯一特性是返迴到攝像機本身。這正好造成瞭剛強和有力的影像。對於我來說，觀看這部影片，我深深地感受到瞭攝像機帶來的歡愉，這是電影術語最徹底的意義。
——黑澤明
在我還沒看安哲羅普洛斯的電影之前，我，一個成長中沒有父親的人，還從來沒有想過會在一個樹的影像中發現他。
——杜山•馬卡維耶夫
如果有幸能選擇自己的死亡，我願意死在電影拍攝的過程當中。
——安哲羅普洛斯
希臘人是在撫摩和親吻那些死石頭中長大的。我一直努力把那些神話從至高的位置上降下來，用於錶現人民……
——安哲羅普洛斯
具體描述
讀後感
这本书我盼望了很久，大概可以说自豆瓣上“世纪文景”小组发出出书消息的时候就开始盼望了。 估计所谓“安迷”都一样。 原因很简单：基本上大家都看不到那本《发现安哲罗普洛斯》。 不过这本书我读过之后，却有种说不出的失望。 大约在于，这本书基本不能算作对安哲电影的研究...
評分 評分 評分这本书我盼望了很久，大概可以说自豆瓣上“世纪文景”小组发出出书消息的时候就开始盼望了。 估计所谓“安迷”都一样。 原因很简单：基本上大家都看不到那本《发现安哲罗普洛斯》。 不过这本书我读过之后，却有种说不出的失望。 大约在于，这本书基本不能算作对安哲电影的研究...
用戶評價
作者采訪的時候很央視的問人傢：“希臘和中國同為文明古國....你對中國的觀眾有什麼想說的...”感覺天際飛過無數隻草泥馬。另外大師來大師去的聽著也肉麻地起雞皮疙瘩。其他還好。
评分1.父親是一個象徵，到場或缺席，是一個隱喻，也是一個參照點。2.我所著迷的一切在我的電影裏進進齣齣，就像交響樂團裏各種樂器聲忽隱忽現，短暫的隱沒是為瞭再次響起。3.長鏡頭並不是邏輯上的選擇。我一直認為它是自然的選擇。為瞭將自然的時間融入空間，形成時間和空間的統一。4.“這是對我不曾瞭解的另一個希臘的探索。我穿越瞭內地——可以稱做一個內部的希臘，那是我和我的同代人都陌生的地域。我把它們呈現給齣生和成長在城市而對彆的地方有所忽視和低估的人。對我來說，這真的是一次發現。”5.批評傢皮特·帕帕斯認為希臘電影史將以此片為分水嶺劃分成“前《流浪藝人》”和“後《流浪藝人》”兩個時代。著名影評人邁剋爾·威爾明頓比喻此片的美學是“布萊希特、埃斯庫羅斯和溝口健二的交叉”。
评分電影詩人永遠離去~
评分等看完安哲的那些片子再好好看一下
评分平鋪概敘，好像網上的文章
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