宫部美雪(宮部みゆき,1960— )
日本著名作家,连续11年当选日本“最受欢迎女作家”,被读者和媒体公认为“日本文学史上的奇迹”。
创作范围广泛,各种题材均有涉及。1987年初试身手,《邻人的犯罪》甫一发表便荣获推理小说新人奖。此后笔耕不辍,迅速由“最受期待的年轻作家”变成“最受瞩目的实力派畅销作家”。迄今已有50余部作品出版,多部作品常年雄踞各大畅销书榜。几乎囊括日本文学界所有大奖:《魔术的耳语》(第2届日本推理悬疑小说大奖)、《龙眠》(第45届日本推理作家协会奖)、《火车》(第6届山本周五郎奖)、《理由》(第120届直木奖)、《勇者物语》(同名电影获日本“奥斯卡”动画大奖)、《模仿犯》(第5届司马辽太郎奖、第52届艺术选奖文部科学大臣奖等6项大奖)。
在本书细如发丝、密如蛛网的冷静叙述中,人与人的疏离与冷漠、人与内心的矛盾与纠结、人与社会的失调与错位,形成一幅泡沫经济破灭后的浮世绘,如白描、如特写、如慢镜头一样苍凉地从天垂挂……
《理由》内容简介:地产泡沫破灭。雨夜,警局接到报案:美好新城2025号,小系一家四口惨遭灭门……,在宫部美雪不动声色的细密叙述中,这起灭门血案有如一块巨大的磁石,将人与人的疏离与冷漠、人与内心的矛盾与纠结、人与社会的失调与错位,织成一幅泡沫经济破灭后的浮世绘,如白描、如特写、如慢镜头一样苍凉地从天垂挂。
估摸在二三十年前左右,报告文学曾经在国内相当受宠过一段时间,几乎成为最易被阅读,也最爱被阅读的文体,许多时候这种东西都有粗浅和狗血的一面,但真正的好作品也不少,这类文的一大优势,就是“免代入系统”,和小说不同,报告文学一上来就是把你设定为“听众”角色的,整...
评分在《火车》、《理由》和《模仿犯》等作品里,宫部美雪基本上跳出了“推理小说”的类型。尤其是《理由》,基本上可以归类于社会伦理小说,“推理”成分只是一条若隐若现的辅助线。而且与其说推理的对象是犯罪,不如说是日本90年代的家庭生活百态。 因此,冲着诡计与神探来的读...
评分 评分“无处可去和无处可回,这和自由完全是两回事!” 我开始以为,《理由》的主题是在针砭“房产”这个实体怪物,最后发现宫部阿姨的落脚点还是“家庭”,这个房产之上的人类载体。 “家庭”才是本书当仁不让的主角!由“命案”作为引线,主要牵连出了作为原房主的小...
现在的中国简直就是当年的日本的翻版。
评分喜欢宫部阿姨是一种福气_(:зゝ∠)_PS:此版封面大剧透。。出版社脑子进水了。。。
评分开头很精彩,后面很没劲
评分开篇很惊悚,一家四口的命案,不过后面的写法并不推理,可是很真实。宫部的每部小说几乎都可以跟真实挂钩,是非常值得推敲的,这一次跟房地产和家庭关系有关,社会派推理也许会削弱推理的代入感,但是社会的深刻性却是独一无二的。
评分《火车》写得像紧凑的rpg游戏主线,侦探每得到一个新提示就跑去某场景和某人对话推进一下剧情;《理由》则是另外一个极端,支线太多,对于所有涉案人员,包括啥都没听见没看见的受害者邻居,都要来一大段人物专访。和这两本相比,《模仿犯》的紧张感和丰富度都拿捏得更好。嗯,又想读一遍《模仿犯》了。
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