序言
前言
第一章　色　彩
《兩個人的芭蕾》：將感動視覺化傳達
一、整體風格：藍灰基調
二、有光、有色，就有舞颱！
三、紅色溫暖、象徵符號
1. 紅綢帶：我在這頭，母親在那頭
2. 紅旗袍：母親心中的美夢
《剪刀手愛德華》：彩色童話與黑白寓言
一、影片主要色彩讀解
1. 灰黑係列
（1） 環境：深灰古堡
（2） 人物：愛德華
2. 粉色係列
3. 綠色樹雕的美麗與和諧
4. 白色冰雕與雪花
二、色彩雙重對比
1. 環境色彩的對比
（1） 故事講述與故事發生
（2）灰色古堡與童話社區
（3）古堡、社區自身：內外對比
2. 人物色彩比較：服裝與內心
(1) 愛德華
（2）小鎮人
（3）愛德華與小鎮人
三、童話性質：憂傷而溫情
《暖》的迴憶碎片：一塊冷一塊暖
一、永恒迴鄉主題與詩意現實主義影像風格
二、冷暖色調交織、前因後果糾纏的雙時空
三、鞦韆與鏡子：代錶虛幻的造型符號
《我的 1919 》：一幅曆史的寫生油畫
一、現實主義繪畫和電影
二、形式追求：黑白時空與彩色時空
三、人物肖像處理
四、其他攝影造型語言
《海岸綫》：海岸之濱，綠紅之間
一、綠之極端壓迫
二、紅之瘋狂齣口
三、海浪之音，麯終人散心不散
《枕邊禁書》：色彩畫中畫與平麵濛太奇
一、女性的成長：書寫還是被書寫
1. 清少納言與《枕草子》
2. 格林納威與《枕草子》
3. 諾子與清少納言：我書故我在
二、色彩畫中畫與平麵濛太奇
1. 三個大的時空
（1） 黑白童年
（2） 彩色《枕草子》
（3） 彩色香港
2. 黑白與彩色、聽覺與視覺的縱橫交織
三、人人都有的十三章枕邊禁書
第二章　運動攝影
《女帥男兵》：用運動的攝影機錶達情感
一、電影創作與生活
二、總體攝影造型構想
三、如何拍攝籃球比賽
四、讓運動的攝影機充滿感情
《說齣你的秘密》：心理片與運動攝影
一、影片類型
二、運動鏡頭與人物心理
三、其他造型元素的配閤運用
《天上的戀人》：發覺殘缺深處之唯美
一、運動鏡頭的激情與心理情緒的釋放
二、環境造型之美與人性之美
三、光綫與色彩的假定性追求
結　語
《緊急迫降》：運動鏡頭的錶現力
一、影片的風格樣式
二、運動鏡頭
三、運動鏡頭的設計與運用
1.移動、搖動鏡頭
2.手持移動鏡頭
3.甩鏡頭的運用
四、其　他
《天上草原》：二維空間思維模式製約運動鏡頭的錶現力
一、鏡頭與主題錶現
二、移鏡頭與升、降鏡頭
三、光綫與照明
四、視角與影像風格
結　語
《戰爭生活》：數字化紀錄片的運動鏡頭
一、生活三部麯
二、運動鏡頭錶現兩極生活
三、後現代的萬花筒：一場沒有終點的旅行
第三章　光　綫
《卡拉是條狗》：被光影分割的破碎人生
一、光影再現空間：被分割的破碎人生
1. 金字塔光綫：上帝話語權
2. 光綫分區：分割殘缺的人生
二、光影錶意空間：籠子意象
1. 人物齣場光影構圖定下“籠子”基調
2. 特殊前景的設計使得籠子意象更為明顯
3. 籠子內外視綫置換：關與被關
4. 老二，一個關在“籠子”裏的人
5. 空間對比：大小籠子
三、理性寫實主義：冷靜殘酷的攝影態度
1．一個老概念：新現實主義
2．一種新態度：冷靜、殘酷、不介入
3．一幅新舊組閤圖：老北京風情畫
結語：一切都沒有改變，隻是你已經不在我夢中
《紫蝴蝶》：鏡頭晃動殘酷年代 光影疊化悲情人生
一、Begin：火車進站
二、Baroque：巴洛剋影像風格
1. 巴洛剋詞源、含義與特點
2. 晃動鏡頭：動蕩的年代，疊化的人生
3. 大光比：殉道者的前景，命運的戲劇性
三、Bloodiness：藍灰影調構築殘酷浪漫主義情緒
1. 殘酷內容：大集體大時代，顛覆個體情仇
2. 浪漫形式：藍灰影調，打造時代傷感印記
四、Buskin：四組人物關係鏡頭造型分析
1. 丁慧與伊丹：現在的時間和過去的時間，也許都存在於未來的時間
2. 丁慧與謝明：我的開始之日便是我的結束之時
3. 司徒和依玲：未來是一支消散的歌
4. 川崎與伊丹：每個短語、每個句子都是一個結束和一個開始，每一首詩都是一篇墓誌銘
結語： butterfly蝴蝶意象
《花眼》：你是光，你是彩虹的渴望
一、似花還非花
二、光，是現實，是靈魂深處對愛情的渴望
三、影像語意結構
四、畫麵與攝影技巧
1. 色彩：那一抹破碎的彩虹
2. 畫麵處理
結　語
《青衣》：紅藍光綫與高峰體驗鏡頭
一、空間：紅光舞颱，藍光排練場
二、角色：身份錯位，紅藍離形
1. 生：名實不符
2. 青衣：人戲不分
3. 淨：女扮男裝
4. 醜：生活客串
三、情緒：高潮是紅的，嘆息是藍的
1. 逗號：紅藍轉場
2. 頓號：紅藍道具
3. 引號：虛幻紅藍
4. 感嘆號：高潮是鏇轉的紅藍
5. 句號：藍色離彆
基耶斯洛夫斯基：光影錶意的宿命
一、光影流動：那一抹最憂傷的藍
二、光影疏離：近在咫尺卻相隔韆裏
三、光影宿命：世界上另一個無法抵達的自己
第四章 空間、環境與景彆
《美夢成真》：你在，就是天堂
一、人間畫捲：莫奈與上帝之手
二、大眾天堂：修拉的全景與馬奈的中景
三、地獄：德拉剋洛瓦的死亡場景
四、自我天堂：安妮的油畫，凡•高的瘋狂
五、隔膜與溝通，尋找與等待
1. 溝通：在現實與夢幻之間
2. 生命內外：尋找與等待
《藍色愛情》：影像語意的構成與運用
一、故事內容多層麵
二、時空結構多層次
1. 現實時空與戲劇時空
2. 閃迴時空
3. 心理時空
4. 象徵性時空
5. 媒介時空
三、造型語言的運用
1. 色彩與色調
2. 鏡頭畫麵與焦距
3. 光綫與照明
結　語
《尋槍》：多時空結構與豐富的錶現性視覺語言應用
一、外在時空結構與內在心理體驗
二、運動鏡頭、變速攝影與心理情緒
三、光與色的運用與不同情緒的錶現
四、環境造型的錶現力
結　語
《鋼琴夢》：紀錄片攝影的鐐銬之舞
一、模式之枷
二、時空之睏
1. 時間：挑、等、搶
2. 場景：真實和想象的平衡
3. 聲音：空間造型語言的一種
三、動靜之辨
結　語
《可可西裏》：環境造型與全景張力
一、主角可可西裏：世界盡頭與冷酷仙境
二、美麗與殘酷：告彆的全景主義
三、對比：男人與女人，勇氣與智慧
《有淚盡情流》：仰視寫作態度與俯視全景鏡頭
一、一場樸素的人間煙火和一個成長的導火索
二、再現與錶現：仰視的寫作態度與俯視的全景鏡頭
1. 仰視的寫作態度
2. 俯視、錶現的全景鏡頭
三、四個女人一颱戲
《颱灣往事》：淡墨山水，鄉愁四韻
一、流動之水：一幅鄉土生活淡墨長捲
二、全景之樹：一場沒有年輪的綠色鄉愁
三、黑白書法：一次中國特色的命名方式
四、特寫之粽：一種外錶樸素內心火熱的母愛
結　語
第五章　風　格
曾念平：形式即內容
一、《血色清晨》
二、《紅粉》
三、《戀愛中的寶貝》
四、《門》
結　語
王傢衛：浮光掠影中追憶似水年華
一、1997之前，變形迷亂的影像之河
二、1997之後，華麗憂傷的懷舊之詩
三、《春光乍泄》：流光溢彩勾勒矛盾掙紮
四、《2046》：懷舊色彩描畫傷感情緻
杜琪峰：黑色在黑色之上
一、華幕初上：《一個字頭的誕生》
二、錦衣夜行：《暗花》
三、MAN的華麗與低調：《槍火》
結語：《放逐》的迴歸與追逐
梁明：心靈化的攝影機
引子：美，永遠的主角
一、美的光影構成：美感的艱難觸摸與探尋
二、美的運動構成：錶意性段落提煉美感
三、美的理想構成：象徵詩化美感
四、美的和諧構成：美終將抵達心靈
1. 和諧之美：對稱
2. 和諧之美：圓
3. 和諧之美：心靈
結　語
陳可辛：從《甜蜜蜜》到《如果•愛》
一、一個愛的中心
1. 《甜蜜蜜》：單純、天真的愛
2. 《如果•愛》：嘆息的愛
二、兩個基本人物：紅女藍男
1. 《甜蜜蜜》：紅色李翹與藍色黎小軍
2. 紅色老孫與藍色林見東
3. 純藍還是藍黑？
三、第三類空間：光綫之金還是物質之金
1. 溫暖的金：鄧麗君與精神空間
2. 物質之金：鐵窗之愛的歌舞空間
四、愛的時間與比例：Almost到Perhaps
跋　梁明
齣版後記
· · · · · · (收起)