具体描述
《雪地传说:叶兆言短篇小说编年·卷一(1988～1993)》内容简介：“叶兆言短篇小说编年”由著名作家叶兆言亲自编选，收入其自1988年至今20余年间创作的重要短篇小说共50篇，结集为《雪地传说》（1988-1993）、《左轮三五七》（1994-1996）、《我们去找一盏灯》（1997-2009）三卷，每卷按时间顺序，各收入短篇小说18篇左右。其中《儿歌》、《绿色咖啡馆》、《十一岁的墓地》、《哭泣的小猫》、《左轮三五七》等皆是叶兆言最为脍炙人口的短篇佳作。
《雪地传说:叶兆言短篇小说编年·卷一(1988～1993)》为“叶兆言短篇小说编年”的第一卷，主要收录了《儿歌》、《绿色咖啡馆》、《古老话题》、《蜜月阴影》、《濡鳖》、《夏日最后的玫瑰》等作品，供读者朋友们欣赏。
作者简介
叶兆言，1957年出生，南京人。他1974年高中毕业，进工厂当过四年钳工；1978年考入南京大学中文系；1986年获得硕士学位。他80年代初期开始文学创作，创作总字数约四百万字。他的主要作品有七卷本《叶兆言文集》《叶兆言作品自选集》以及各种选本。另有长篇小说《一九三七年的爱情》《花影》《花煞》《别人的爱情》《没有玻璃的花房》《我们的心多么顽固》，散文集《流浪之夜》《旧影秦淮》《叶兆言绝妙小品文》《叶兆言散文》《杂花生树》等。
目录信息
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读后感
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用户评价
这本书的叙事手法真是让人耳目一新，作者似乎不太执着于传统的线性时间推进，而是像一位经验丰富的老匠人，将故事的碎片精心打磨，然后以一种近乎蒙太奇的剪辑方式呈现在我们面前。初读之下，你会感到一种轻微的眩晕，因为人物的过去、现在乃至一些预示性的未来片段会毫无预警地交织在一起，仿佛你正在观看一场由无数面镜子反射出的、关于某个特定时代背景下社会百态的浮光掠影。这种叙事策略的妙处在于，它强迫读者停止被动接受，必须主动参与到情节的重构过程中去。比如，某个角色突如其来的一个手势，可能要等到几十页后，另一个角色的回忆才揭示出它背后深藏的家族恩怨。语言的运用也极为考究，作者偏爱使用一些略显古旧但精准的词汇，营造出一种厚重的历史感和疏离的美感。特别是对环境的描写，几乎是立体化的，空气中的湿度、远方山峦的轮廓，都被描绘得纤毫毕现，让你感觉自己正站在那个冰冷而坚硬的石板路上，呼吸着同样的、带着矿物气息的空气。这种沉浸感并非建立在简单的感官刺激上，而是通过对细节的极致捕捉，让虚构的世界拥有了令人信服的物理实在性。尽管情节展开缓慢，初涉阅读者可能会感到些许不耐，但一旦适应了这种节奏，便会发现每一个看似冗余的段落，其实都是为后续某个关键转折埋下的细密丝线，其结构之复杂精妙，堪比巴赫的赋格曲，层层递进，互为映照，最终汇集成一股不可阻挡的情感洪流。
评分这部作品在对“集体无意识”和“地方性历史”的挖掘上，展现出了罕见的深度和细腻。它不仅仅讲述了一个发生在特定地点的故事，更像是在复原一个被主流历史叙事所遗忘的角落的生命肌理。作者似乎对该地域的历史变迁、方言的细微差别，乃至那种特有的、带有地域烙印的民间信仰，进行了深入细致的田野考察。你能够清晰地感受到那种根植于土地深处的、代代相传的文化惯性是如何无形中塑造和钳制着书中人物的命运。书中对“仪式”的描绘尤为出色，那些看似迷信或怪诞的传统行为，在作者的笔下，被赋予了强烈的心理学意义，它们是社区在面对不可抗力（如严酷的自然环境或无法解释的灾难）时，集体心灵寻求秩序和慰藉的最后努力。这种对地方性文化符号的精妙运用，使得故事的背景本身成为了一个有生命的、能够反作用于人物的强大角色。此外，书中对代际创伤的探讨也极其触动人心，那些上一辈未曾言明的痛苦和遗憾，如何如同隐形的基因密码一样，在下一代身上以不同的形式爆发出来。这使得作品的格局从个人悲剧，拓展到了一个社区乃至一个文化群体的集体宿命感，其厚重与苍凉，令人久久无法释怀，让人不禁思考，我们自己所继承的，又是什么样的历史遗产和未解之谜。
评分从纯粹的故事驱动角度来看，这本书的张力构建简直是教科书级别的范本。作者深谙如何利用“未完成感”来吊住读者的胃口。它不像某些悬疑小说那样，每章都有一个高潮或一个明确的谜题被揭开，而是采用了一种更为内敛、更具压迫感的节奏。悬念被分散地编织在日常生活的纹理之中，你总感觉有什么“不对劲”，但你又说不出具体是什么。比如，某个角色的习惯性动作，或者是对某种特定食物的厌恶，这些细微的线索，作者会故意埋藏很久，直到叙事进行到某个临界点时，才猛地爆发出巨大的信息量，将之前所有看似无关紧要的场景瞬间串联起来，形成一种豁然开朗却又无比沉重的顿悟感。这种写作技巧的成熟度极高，它避免了情节的狗血化和煽情，所有的情绪爆发都来自于逻辑和环境的必然性。而且，角色的转变过程也处理得非常真实，没有人是突然之间变得邪恶或伟大，一切都是环境、误解和长期累积的微小妥协的结果。书中关于“沉默的力量”的描写尤其出色，许多关键的冲突并非通过激烈的对话解决，而是通过长时间的、令人窒息的沉默来完成，这种“无声的交锋”比任何声嘶力竭的争吵都更具毁灭性，让读者能切实体会到那种无处宣泄的、逐渐积累的巨大压力。
评分这本书的美学风格呈现出一种极其冷峻、近乎雕塑般的质感。与其说这是一部小说，不如说是一组精心布置的、具有强烈象征意义的场景集。作者似乎对“形式”有着近乎偏执的追求，每一个句子都经过了反复的打磨，去除了一切多余的修饰，只留下骨骼和筋腱。色彩运用上，它偏爱极端的对比——大片大片的灰白与偶尔刺破画面的深红或极黑，这种视觉上的强烈反差，烘托出一种疏离和宿命感。叙事空间的处理也非常精妙，场景的切换往往不是地理上的移动，而更像是一种精神状态的转移。例如，从一个拥挤喧嚣的集市突然跳跃到一个空旷荒凉的雪原，这种空间上的剧变，直接反映了叙述焦点人物内心世界的剧烈震荡。我注意到作者对光影的运用达到了炉火纯青的地步，光线不再只是照明工具，而是成为了角色命运的隐喻：是揭示真相的残酷强光，还是温暖却虚幻的黄昏余晖。这种极端的风格化处理，使得作品在阅读时带有一种近乎仪式感的体验，它要求读者放下对情节的急切追逐，转而沉浸在氛围和意象的构建之中。对于习惯了快节奏、叙事流畅作品的读者来说，这可能需要一个适应期，但一旦进入了作者设定的频率，那种被纯粹的艺术形式包裹的感觉，是其他作品难以比拟的。
评分这本书的哲思深度令人惊叹，它绝非那种只停留在表面讲述事件的书籍，而更像是一面精心擦拭过的古老镜子，映照出人性中那些最幽暗、最难以名状的角落。我尤其欣赏作者处理“选择与代价”这一母题的方式——它没有给出任何简单的道德裁决，相反，它展示了在极端压力下，任何看似高尚的决定都可能滋生出扭曲的后果，而那些被视为“错误”的路径，有时却可能是通往某种不完美的救赎的唯一途径。书中对权力结构和信仰体系的解构尤为犀利。它没有直接批判，而是通过几个在社会底层挣扎的个体，不动声色地揭示了宏大叙事是如何一步步侵蚀个体的自由意志，最终将其磨平成一粒可被随意碾碎的尘埃。书中几处关于“记忆的不可靠性”的探讨，更是让我深思良久。作者似乎在暗示，我们所坚信的历史和自我认知，其实不过是精心挑选和修饰过的故事版本。这种对“真相”的动摇，使得整部作品笼罩着一层挥之不去的怀疑色彩，让你在读完最后一页后，仍然会反复审视自己过去对某些事件的判断。这种知识分子式的审慎和怀疑，使得这本书超越了单纯的文学欣赏范畴，更像是一次对既有世界观的温柔而坚决的挑战。读罢，你会有一种感觉，世界并没有变得更清晰，但你看待它的方式，却已然发生了微妙而本质的转变。
评分先锋
评分想不到叶兆言早期的短篇小说都有些灵异的味道。写得真好！
评分叶兆言的小说就是好！
评分想不到叶兆言早期的短篇小说都有些灵异的味道。写得真好！
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