賴古堂印人傳 飛鴻堂印人傳

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出版者:华东师范大学出版社
作者:周亮工
出品人:
页数:257
译者:印晓峰 点校
出版时间:2009-12
价格:32.00元
装帧:平装
isbn号码:9787561773567
丛书系列:
图书标签:
  • 印晓峰 王家葵 印人传 周亮工 汪启淑
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具体描述

《赖古堂印人传 飞鸿堂印人传(繁体竖排版)》包括:钱陆灿序、周在浚等记、赖古堂别集印人传卷之一、书文信国铁印后、书海忠介泥印后、书东林书院印后、敬书家大人自用图章后等等。

《印人传》:一段跨越百年的印章艺术史诗 在浩瀚的中国艺术长卷中,印章以其独特的魅力,承载着历史的温度、艺术的精髓以及文人雅士的品味。它不仅仅是权力的象征,更是精神的载体,是连接古今的纽带。而《印人传》,正是这样一部以印章艺术为核心,追溯其发展脉络,展现印人风采,洞悉时代变迁的史诗巨著。它如同一扇古老的窗,让我们得以窥见那些与印章结缘的匠人们,如何用一方寸的印石,镌刻下不朽的艺术传奇。 本书并非孤立的印章技法手册,亦非仅限于对某位名家印章的浅薄介绍。它以史为经,以人为纬,将中国印章艺术的发展历程,与历代杰出的印人命运紧密相连。从春秋战国时期的早期萌芽,到秦汉的规范统一,再到宋元明清的百花齐放,每一个时期,都涌现出无数巧夺天工的刻印匠人。他们或是朝堂之上尊贵的印玺官,或是文人雅士案头的私家印刻家,或是民间技艺精湛的工匠。他们的生活经历、艺术追求、思想情怀,无不通过他们手中一方方的印章,得到了淋漓尽致的展现。 《印人传》以其宏大的历史视野和细腻的个案分析,勾勒出中国印章艺术的演进图景。它详细梳理了不同时期印章的形制、材质、钮饰、印风的演变,以及这些演变背后所反映的社会、文化、审美等诸多因素。从早期朴拙的铜印,到汉代的方正严谨,再到宋元以来文人对印材、印风的极致追求,本书层层剥茧,将印章艺术的发展规律娓娓道来。 更重要的是,本书将目光聚焦于那些“印人”本身。这些名字或许早已湮没在历史的尘埃中,但他们的作品却穿越时空,至今仍熠熠生辉。《印人传》不遗余力地挖掘和整理这些印人的生平事迹、艺术成就、师承流派,以及他们的创作理念和时代背景。通过对这些个体的深入探究,读者可以真切地感受到印章艺术背后的人文关怀和艺术精神。 例如,本书会深入探讨汉代印章的庄重与规范,分析那些世代相传的官印如何象征着王朝的权力与秩序,并借此讲述汉代官印制度的变迁,以及那些在史书中留下名字或仅仅以作品传世的印工们,如何在严谨的体制下,依然展现出精湛的技艺和独特的风格。 继而,当笔触转向宋元,我们会看到印章艺术迎来一次重要的转折。文人的介入,使得印章不再仅仅是实用的工具,更成为了一种自我表达、抒发情感的艺术载体。本书将详细介绍这一时期涌现出的众多文人印家,如元代的赵孟頫,他不仅在书画领域成就斐然,在篆刻艺术上亦独树一帜,将书画的笔意融入刀法,开创了新的印风。通过对赵孟頫及其同时代印人的介绍,读者可以理解文人如何用印章来寄托情怀,如何将自身的艺术修养融入一方寸的印石之中。 明清时期,印章艺术更是进入了一个前所未有的繁荣时期。流派纷呈,名家辈出。本书将重点介绍清代篆刻“四大名家”——邓石如、吴昌硕、赵之谦、黄牧甫等人的艺术贡献。我们会看到邓石如如何融碑学于篆刻,为印学注入新的活力;吴昌硕如何集诗书画印于一体,将篆刻艺术推向新的高峰;赵之谦如何以其奇崛的构图和雄浑的刀法,独领风骚;黄牧甫又如何以其秀逸清雅的风格,自成一家。这些印人的艺术生涯,不仅是篆刻史上的璀璨星辰,更是中国传统文人精神的生动体现。 《印人传》的价值,不仅仅在于对印章艺术的梳理和对印人史实的考据,更在于它对这些艺术作品背后所蕴含的深厚文化内涵的解读。每一方印章,都可能承载着一段历史记忆,一段个人情感,一种生活态度。本书将引领读者走进这些印章的世界,去感受刀锋下流淌的文化气息,去体会匠人指尖跳跃的艺术灵感。 本书的编写,注重史料的真实性和艺术分析的深度。它参考了大量的古代文献、碑帖、印谱,以及近现代学者的研究成果,力求做到言之有物,考证严谨。同时,在艺术分析方面,本书不仅关注印章的技法层面,更深入挖掘其艺术风格、审美取向、时代精神,力图为读者呈现一个立体、鲜活的印章艺术世界。 《印人传》并非枯燥的学术论著,它以生动翔实的笔触,将冰冷的史料转化为引人入胜的故事。通过讲述印人的生平事迹、创作轶事,以及印章背后蕴含的感人故事,本书让读者在领略印章艺术魅力的同时,也能够走近那些鲜活的灵魂,感受他们对艺术的执着追求和对生活的热爱。 本书的阅读体验,也将是丰富而多维的。读者不仅可以通过文字了解印章的历史和文化,还可以通过大量的精美印章图片,直观地欣赏这些艺术珍品。这些图片将尽可能地展现印章的细节,让读者能够近距离地感受印章的质感、刀法和章法之美。 总而言之,《印人传》是一部集学术性、艺术性、故事性于一体的杰作。它不仅是研究中国印章艺术不可或缺的参考书,更是所有对中国传统文化、艺术爱好者,以及希望深入了解印章艺术背后故事的读者,一本不容错过的读物。它将带领我们穿越历史的迷雾,走进那些与印章结缘的伟大灵魂,共同品味一方寸印石上镌刻的百年风华。

作者简介

出 版 弁 言

玺印盖滥觞乎三代,民国二十年顷殷墟出土三铜玺,其中「亚罗示」等二玺今藏台北故宫博物院,学界目为存世玺印最早之实物证据。其后或官或私,或金或玉,或铸或凿,流演不绝,非仅可藉以考古,后世往往有叹赏其艺术之精妙而摩挲藏弆者。然俱为实用之物,出于匠人之手,人罕知其作者名姓。迨元王元章以花乳石刻印,文士群起效之,开宗立派,极尽能事,篆刻遂为萧斋之清玩,谱录裒辑,竞相矜赏,衍曼二百余年,然未有集印人系之以传者,而河南周栎园先生亮工《印人传》之作,实其嚆矢也。

栎园先生平生雅好印章,百方搜孴,所得极夥,爱玩不释于手,晚年类次诸印,钤以为册,并略识作者梗概于上。栎园殁后,其子在浚等从卷册中录出,凡六十九篇,次为三卷,后附印人姓氏六十一条,题曰《赖古堂别集印人传》,康熙十二年顷板刻以行。栎园固才深智远之士,复精于翰墨,又经家国之变,零沦宦海,阅历升沉,乃以书画印章寓其菀结感愤之气。故为画家印人作传,不仅叙次作家原委,评骘艺能高下,皆能见苦心,且独善知人论世,描摹性情,毫楮间觉前人精神如在目前,后人授讨有所寄托焉。

乾隆间修《四库全书》,收入《印人传》三卷,后覆勘时馆臣以《读画录》中有违碍语,奏请将周氏著作悉数撤出。此事陈援庵先生有详考,见《四库提要中之周亮工》等文。四库馆撤出之《印人传》原本仍存内府,今藏北京故宫博物院图书馆,近年影印问世。因将康熙原刊本与四库撤出本对勘,凡馆臣有意改动之处条列为表,以见当时文网之严及馆臣删改之手段,此非仅效张菊生先生校《嵩山文集·负薪对》之故技,庶几可作援庵先生文之附录观也。

《印人传》虽经撤出《四库》,而道光间顾湘纂辑《篆学琐著》丛书,仍收入之,惜颠倒错讹累累,乃至刊落数篇,然世人终赖以得读是书大略,亦为其后诸刻所本。至于康熙原刻则极为罕传,今据上海图书馆所藏本标点整理,惟上图本「附印人姓氏」订于卷一之前,现据国家图书馆等藏本卷次改置于书末。另将栎园碑传、论印之文、《赖古堂印谱》序引及《印人传》诸家题跋、提要等列为附录。

栎园先生作《印人传》后百年,有歙县汪秀峰先生启淑出,嗜金石篆刻,喜交接印人,一若栎园,所得之富且有过之。遂仿栎园例,为书八卷,颜曰《飞鸿堂印人传》,乾隆五十四年刊印。是本版匡狭长,字大悦目,传本极稀,海内仅国家图书馆、南京图书馆及复旦大学图书馆藏有全本,另上海图书馆有一部,缺王鼎叙,卷一前八篇据《篆学琐著》钞补,该馆误着録为清末刻本。今即据复旦大学图书馆藏本标点整理。另《篆学琐著》中所收《续印人传》即汪传,而比乾隆本多出十四篇,其来源未明,顾非可遽以为伪,故悉据原次第补入,其余各篇文字亦参校《琐著》本。另将秀峰传记、《飞鸿堂印谱》诸家题赠等列为附录。

书后编列人名、字号、著述索引,以便读者检索。本书之编校,得复旦大学图书馆吴格先生、王亮先生、上海图书馆胡坚先生、无锡市图书馆朱刚先生佽助,特志谢忱云。

己丑冬初后学印晓峰谨识于沪西桂宜盦

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