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☆☆☆☆☆

出版者:Routledge

作者:Hardingham, Samantha (EDT)/ Rattenbury, Kester (EDT)

出品人:

页数:138

译者:

出版时间:2008-03-28

价格:USD 165.00

装帧:Hardcover

isbn号码:9780415434119

丛书系列:

图书标签:

• 建筑
• 先锋
• 乌托邦
• 课题
• 案例
• 建筑系
• 建筑理论
• 历史
• 建筑
• 设计
• 现代主义
• 英国
• 建筑史
• 解构
• 城市
• 空间
• 创新
• 艺术
• 文化

好的，以下是关于一本名为《塞德里克·普莱斯》（Cedric Price）的虚构图书的详细简介，该简介将完全聚焦于该书本身的内容，而不涉及任何关于其作者或创作过程的信息，旨在提供一个深度沉浸的阅读前预览。 --- 《塞德里克·普莱斯》图书简介 序章：未竟之境的召唤 《塞德里克·普莱斯》并非一部传统的传记，亦非严格意义上的建筑理论著作。它是一份对一位在二十世纪中叶至末期建筑界留下了深刻、却又令人困惑印记的实践者的全景式勘探。本书的核心，是剖析塞德里克·普莱斯如何系统性地挑战了现代主义的教条，以及他如何通过一系列激进的、往往是反建构性的概念，预示了我们今日对场所、时间与功能流动的理解。 全书围绕普莱斯职业生涯中的三个核心哲学支柱展开：“临时性”（Temporariness）、“延展性”（Extendibility）、与“弹性空间”（Elastic Space）。 第一部：解构的开端与“未完成的宣言” (1950s – 1960s) 本书第一部分详细考察了普莱斯早年在英国建筑教育体系中的挣扎与突破。不同于同期追求永恒纪念碑的同行，普莱斯对“固定性”表现出一种近乎偏执的反感。 1. 学院的异议者： 深入分析普莱斯在伦敦大学学院（UCL）时期的笔记和未发表的草图，揭示了他如何受到早期控制论（Cybernetics）思想的影响，开始将建筑视为一种可编程的、而非固定的实体。特别关注他对“结构”与“外壳”分离的早期设想。 2. 1959年的“临时纪念碑”： 本章重点研究了普莱斯最具争议性的早期项目——为汉普斯特德希斯（Hampstead Heath）设计的“临时纪念碑”。本书通过档案重建，阐释了该项目如何从一个对“纪念性”的讽刺，演变为对“存在”本质的哲学探讨。纪念碑的“非存在”状态，成为了普莱斯后续所有作品的理论基石。我们审视了为何普莱斯坚持使用轻质、可拆卸的材料，质疑了永久性在快速变化的社会中的合理性。 3. 机器中的空间： 探讨普莱斯与当时新兴技术部门的互动，特别是他对于工厂化生产和模块化系统的态度。但他拒绝了将模块化等同于标准化。相反，他设想的是一套可以根据需求即时重组、重新定义自身边界的“机器空间”。这部分引用了大量他在《Architectural Review》上发表的、当时被视为晦涩难懂的短篇论述，并将其与柯布西耶的“模度”进行了尖锐对比。 第二部：功能流动的剧场：弹性与适应性 (1970s – 1980s) 随着普莱斯在国际上声名鹊起，他的理论开始在实践中寻找出口，尤其是在面对大型城市更新项目时。这一部分聚焦于普莱斯如何尝试在既定的城市肌理中植入可变性的“催化剂”。 1. 结构即服务： 详细剖析了普莱斯参与的几个关键的城市规划竞赛方案，例如对一个废弃工业园区的改造设想。普莱斯提出的方案往往将核心服务设施（水电、垂直交通）集中在一个坚固的核心筒内，而外围的空间则被设计为完全开放、可供未来租户自行搭建和拆除的“脚手架”。本书论证了，这并非仅仅是经济上的节约，而是一种对“产权”和“使用权”的深刻质疑。 2. 对“场所精神”的反叛： 深入研究普莱斯如何处理地域性问题。在探讨他为海外项目（如中东的文化中心提案）所做的设计时，本书指出，普莱斯坚持他的解决方案必须是“可移植的”，即其结构逻辑不应依赖于特定的气候或文化符号，而应是普适性的技术框架。这使得他的作品常常游离于地方认同的讨论之外，这也是他遭受批评的主要原因之一。 3. 悬浮的屋顶与地面解放： 详细分析了普莱斯标志性的“悬挑结构”和“地面解放”的偏好。书中的图解展示了如何通过高耸的支撑系统，将建筑活动从地面剥离，使地面空间重新回归为公共的、流动的广场或公园。这部分特别关注了1980年代他提出的一个关于“城市交通枢纽”的设想，其中所有交通工具和行人均在架空的平面上移动，地面则完全归还给自然或雕塑。 第三部：概念的终极形态与遗产的模糊性 (1990s – 2000s) 本书的最后部分转向了普莱斯晚期的作品以及他留给后世建筑师的复杂遗产。 1. 数字时代的先驱： 研究普莱斯如何接纳计算机辅助设计（CAD）的早期应用，并利用其进行复杂的空间模拟。然而，与热衷于数字形态的建筑师不同，普莱斯利用计算机来测试结构的极限承载力和最小化干预的可能性。他将建筑设计视为一系列关于“存在/不存在”概率的运算，而非固定的几何构造。 2. “不建造的建筑师”的悖论： 本章探讨了塞德里克·普莱斯作为一位拥有大量知名设计却鲜有建成作品的实践者的地位。本书认为，普莱斯的设计拒绝被“物化”的倾向，是其理论的最高体现。他的价值不在于物质遗产，而在于对建筑实践范式的持续挑战。我们对比了他在不同时期对“建成度”的定义，发现他对“被理解”的程度远高于对“被建造”的渴望。 3. 遗产的棱镜： 总结普莱斯对当代建筑学的影响。本书强调，他的思想在可持续设计、灵活性办公空间以及“即插即用”城市规划理念中找到了回响，但其根源性的、近乎虚无主义的哲学深度往往被后人简化为技术工具。最后，本书通过对普莱斯未完成的私人笔记的解读，揭示了他对时间、衰变和建筑“必然消亡”的最终思考。 《塞德里克·普莱斯》是一次对建筑想象力的深度潜水，它迫使读者重新审视我们对“完成度”、“价值”以及“场所”的既有定义。它不是关于如何建造一座伟大的建筑，而是关于如何思考一座建筑可以不被建造的巨大自由。

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这本书的语言风格大胆而前卫，充满了对传统叙事语法的挑战。初读时，我甚至怀疑是不是我遗漏了什么关键的上下文，因为句子结构常常打破常规，主语和谓语似乎在进行一场漫长的、充满张力的追逐。特别是当作者描绘那些内在的精神景观时，那种笔触的狂野和恣肆，简直让人联想到一幅抽象表现主义的画作，色彩是情绪，线条是焦虑。我特别喜欢其中关于“记忆的不可靠性”那一章节的处理手法，它没有直接陈述观点，而是通过一系列错乱的对话和场景切换来展现记忆是如何被时间、情感和潜意识反复重塑的。这种写作手法要求读者必须保持高度的警觉性，任何一次走神都可能让你错过一个至关重要的情绪转折点。它不像某些小说那样提供明确的指引，它更像是一面多棱镜，你从任何一个角度看，看到的都是一个扭曲但真实的自我切片。阅读体验是强烈的、甚至是令人筋疲力尽的，但正是这种高强度的认知参与感，让最终的收获显得格外珍贵。对于那些习惯了线性叙事和清晰因果关系的读者来说，这无疑是一次严肃的考验。

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我必须承认，这本书的读者群体可能非常小众，因为它对读者的背景知识和专注度提出了近乎苛刻的要求。它毫不留情地跳跃在不同的历史时期、不同的文化典故之间，构建了一个高度互文性的文本世界。如果你对文学批评理论或者特定的历史事件有所涉猎，你会发现其中隐藏着无数巧妙的致敬和戏仿，这无疑极大地丰富了阅读的层次感。但我同时也能理解，如果缺乏这些背景知识，这本书可能会显得晦涩难懂，甚至有些故弄玄虚。它更像是一封写给少数同道的私密信件，里面充满了只有圈内人才能心领神会的暗语和符号。然而，对于那些愿意投入时间和精力去“解码”的读者来说，这种智力上的回馈是巨大的。它不仅仅是一个故事，更是一场智力上的探险，一场对文本边界的持续性试探。最终，我感觉自己像是一个刚刚完成了一场艰苦的攀登，站在顶峰，俯瞰着作者精心布置的整个文本景观，充满了成就感。

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从主题的深度和广度来看，这本书简直是一座思想的矿藏，挖掘的难度堪比深海探险。它触及了现代社会中人与技术、个体与集体无意识之间的复杂纠葛，但处理方式却极其微妙，从不进行说教。作者擅长使用寓言式的场景来探讨宏大的哲学命题，比如其中关于“数字幽灵”的段落，那种关于数据痕迹如何构成了一种新型的、永恒存在的生命形式的探讨，至今仍在我脑海中挥之不去。我惊讶于作者如何在如此碎片化的信息洪流中，依然能提炼出如此精纯的洞察力。这本书不是在提供答案，而是在提出更优秀的问题，它迫使你审视自己日常生活中那些习以为常的假设和前提。我感觉自己好像被作者拉进了一个思维的漩涡，被要求重新评估我与周围世界的互动方式。这种思想上的碰撞带来的震撼，远超出了单纯的故事阅读体验。它更像是一本邀请你去参与构建意义的开放式手册，每一次重读都会因为你自身经验的积累而产生新的化学反应。

评分☆☆☆☆☆

这本书的节奏控制可谓是教科书级别的示范，尤其是在制造悬念和释放张力方面，堪称大师手笔。它不是那种依靠传统情节冲突来推动的故事，它的“张力”是内在的、心理层面的，是角色内心世界与外部环境之间缓慢而不可逆转的腐蚀过程。作者非常擅长运用留白和停顿，那种在关键时刻突然切入一段对自然景物的冷静描摹，反而让读者更加意识到角色正处于情感的悬崖边缘。我不得不说，我被这种“慢燃”的叙事方式深深吸引住了，它让你在不知不觉中对角色的命运产生了深切的共情，而这种共情不是被强加的，而是通过缓慢渗透的方式建立起来的。那种逐渐收紧的、无法逃脱的宿命感，才是这本书最令人心悸的力量所在。它没有歇斯底里的爆发，只有平静外表下涌动的暗流，这种克制反而比任何喧嚣都更有力量，让你在合上书本后依然能感受到那种挥之不去的压抑感。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事结构简直是迷宫，读起来像是在探索一座被遗忘的图书馆，每一页都藏着新的线索，但真正的意义却总是若隐若现。作者对于细节的打磨达到了近乎偏执的程度，仿佛他不是在讲述一个故事，而是在构建一个完整的、具有自身逻辑的微观宇宙。我尤其欣赏他如何运用那些看似毫不相关的意象，比如老旧的钟摆声、潮湿的地下室气味，将它们编织成一张巨大的、充满暗示的网。然而，这种复杂性有时也成了阅读的障碍，当我以为我已经抓住故事的主线时，作者又会突然抛出一个哲学思辨的小片段，将读者的注意力引向更深更远的虚空。我花了相当长的时间来消化其中关于“时间碎片化”的探讨，那种感觉就像是试图用勺子舀起一汪流动的蜂蜜，既甜蜜又无从下手。这本书不是那种一口气就能读完的快餐读物，它需要你停下来，甚至需要你反刍。它更像是一件精雕细琢的艺术品，需要耐心去欣赏其每一个微小的雕刻痕迹，否则很容易错过那些真正闪光的瞬间。我感觉作者在每一个转折处都设置了陷阱，诱使读者去构建自己的解释，而最终，也许最好的解释就是没有解释。

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基本上只是看了Canada Cedric Price Archive网站上的图。。。

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