The Film Encyclopedia, 4th Edition

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出版者:Collins
作者:Ephraim Katz
出品人:
页数:1520
译者:
出版时间:March 20, 2001
价格:0
装帧:Paperback
isbn号码:9780062737557
丛书系列:
图书标签:
  • 电影百科全书
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  • 第四版
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具体描述

This is the basic reference guide to the international cinema. Put it next to your TV and VCR and you'll be able to answer the questions that inevitably arise when you watch a movie: "What other films has she been in?"; "Haven't I heard that director's name before?"; and "What in tarnation is a gaffer?" The Film Encyclopedia contains biographies and filmographies of actors, directors, producers, and cinematographers, as well as screenwriters, editors, musical directors, production designers, and critics. You can look up films by nationality and find a history of a given country's contribution to the art. Technical data is also indexed, so you can read not only about film stock and the apparatus of the camera, but also about the duties of the gaffer, the key grip, and the best boy. The book's introduction states that Ephraim Katz, who died in 1992, set out to write "the most comprehensive one-volume encyclopedia of world cinema ever published in the English language." The Film Encyclopedia contains more information than any other single-volume film reference and is also the best written movie guide of its kind. Because most of the entries were written by Katz himself, reading this book is like talking to a witty and learned film historian who has devoted his life to understanding--and loving--the cinema. --This text refers to an out of print or unavailable edition of this title.

For the last 15 years, the first edition of this title has served as a dependable source of brief film biographies, definitions of terms, explanations of technical film processes, and more. This second edition continues to provide the same comprehensive coverage, now increased by about 18 percent. Its claim to being an encyclopedia of world cinema is well founded, as there are entries for Zakes Mokae (South Africa), Pedro Almod{¢}ovar (Spain), Hector Babenco (Brazil), Zhang Yimou (China), Daniel Auteuil (France), and Juzo Itami (Japan), along with Ed Harris and Julia Roberts. As in the first edition, there are no entries for individual film titles. Filmographies are included for major actors and directors, and the biographical sketches include not only those two job titles but also composers, producers, screenwriters, art directors, cinematographers, etc. Of particular interest are the overviews of the film industry in individual countries, which provide the names of notable actors and directors and the titles of their films. Coverage of the U.S. film scene is up-to-date, biographical entries are provided for the likes of Linda Hamilton, Kirstie Alley, Sean Young, Tim Robbins, Debbie Allen, and Kyle MacLachlan. Indeed, the biographical entries are the mainstay of this work, which notes even 1993 and 1994 deaths of film notables.

Katz, author of the first edition, lived only long enough to complete about three-fourths of this new one. Those who followed him have fulfilled his original aim to produce "the most comprehensive one-volume encyclopedia of world cinema ever published in the English language." This is one instance where the content is accurately depicted by the cover blurb. Recommended for any reference collection in need of a world view of film. --This text refers to an out of print or unavailable edition of this title.

好的,这是一本名为《电影百科全书,第四版》(The Film Encyclopedia, 4th Edition)的替代性、内容详尽的图书简介,内容完全不涉及原书的任何信息: 幕后之声:探索光影世界的构建与解构 一部深度剖析电影艺术、工业、历史与未来走向的综合性研究著作 引言:超越银幕的凝视 我们通常将电影视为一种娱乐形式,是逃避现实的途径,或是对特定时代社会面貌的快速快照。然而,这部《幕后之声:探索光影世界的构建与解构》旨在引导读者深入到光影交织的更深层结构中去。它并非一部简单的明星名录或年代编年史,而是一部雄心勃勃的学术与批判性著作,致力于解构电影作为一种复杂媒介的内在机制、演变路径及其对人类文化心理的深刻影响。 本书聚焦于那些常常被主流叙事所忽略的领域:从早期电影制作的物质条件,到后现代语境下叙事形态的瓦解与重塑;从全球化背景下跨文化电影流通的政治经济学,到数字技术对观众体验的根本性重塑。我们拒绝将电影史视为一条线性的进步之路,而是将其视为一个充满矛盾、冲突与革命性飞跃的复杂场域。 第一部:物质性、技术与早期形制(1890-1927) 本部分深入探讨电影作为一种“机器”和“物质实践”的起源。我们详尽考察了早期电影制作所依赖的化学、光学和机械工程基础,分析了爱迪生、卢米埃尔兄弟以及梅里爱等先驱者在技术规范确立过程中的相互作用与竞争。 核心章节聚焦: 胶片的生命周期: 探讨硝酸纤维素到醋酸纤维素的转变如何影响了早期电影的保存和可观看性。我们细致分析了早期放映机的机械原理及其对观众沉浸感构建的影响。 场景的物理学: 深入研究早期工作室的布景设计、灯光配置(特别是高键光与低键光的文化意涵)以及摄影机运动的原始实验。这不仅是美学选择,更是对有限技术资源的创造性回应。 无声时代的叙事语法: 分析手写字幕卡(Intertitles)的修辞功能、配乐的即兴性与标准化,以及早期欧洲(如德国表现主义)与美国(如狄更斯式叙事)在视觉语言发展上的分流与汇合。我们审视了“运动的诗学”如何在缺乏同步声音的情况下达成情感共振。 第二部:工业、意识形态与好莱坞的全球扩张(1930-1960) 随着有声电影的成熟,电影工业的结构化达到了一个高潮。这一部分将电影制作置于20世纪中叶的社会经济宏大叙事之下,考察制片厂制度(The Studio System)如何运作,以及它如何服务于特定的国家意识形态。 核心章节聚焦: 垂直整合的经济学: 剖析派拉蒙案(Paramount Decree)前后,制片厂如何通过控制发行和放映网络来确立市场主导地位。我们将财务报告与艺术产出进行交叉分析,揭示利润最大化如何塑造了类型片(Genre)的定型。 审查制度与“好莱坞代码”的规训: 不仅仅是列举被禁止的主题,而是分析海斯法典(Hays Code)如何在微妙的视觉和对白中植入特定的道德结构,以及导演如何通过暗示(Subtext)来规避审查。 冷战语境下的类型片: 探讨科幻片、黑色电影(Film Noir)和西部片如何作为意识形态的载体,反映或反抗了美国国内的政治恐惧(如麦卡锡主义)与性别角色的固化。 第三部:新浪潮、反思与媒介的自我批判(1960-1980) 这一时期,电影制作人开始系统性地挑战前述的工业标准和叙事范式。本部分着重分析欧洲和世界影坛的“作者论”(Auteur Theory)在实践中的复杂性,以及电影如何主动地成为关于“电影制作本身”的讨论。 核心章节聚焦: 语法颠覆: 研究法国新浪潮、意大利新现实主义和捷克新浪潮中,跳切(Jump Cuts)、即兴对话和非专业演员的使用如何打破了观众的“透明化”期待,迫使观众意识到他们正在观看的是“建构的影像”。 作者与权力结构: 对特定导演(如戈达尔、安东尼奥尼、伯格曼)的创作轨迹进行细致的文本分析,考察他们如何通过重复的主题、标志性的镜头语言和结构性的不确定性来表达现代性的焦虑。 “新好莱坞”的局限: 审视《邦尼与克莱德》、《教父》等作品如何在新自由主义的土壤上孵化出更黑暗、更反英雄的角色,以及这种“反叛”在多大程度上仍被既有的制片厂资本所吸收和消化。 第四部:后电影时代:数字、解构与全球视域(1990至今) 随着数字技术成为主流,电影的生产、分发和观看方式经历了根本性的转变。本部分聚焦于这些技术变革如何挑战了电影的物质性和统一性,并探讨了全球电影市场的新权力平衡。 核心章节聚焦: CGI的本体论困境: 考察计算机生成图像(CGI)如何模糊了“真实”与“虚构”的界限。我们不仅分析特效的视觉冲击力,更探讨其对动作场面调度、空间感构建和演员表演空间的影响。 流媒体的算法权力: 深入研究串流平台如何通过数据驱动的推荐系统重塑观众的品味和可见性。这部分批判性地探讨了“内容池”的无限扩张如何导致类型固化与叙事趋同的悖论。 跨国资本与文化挪用: 分析印度宝莱坞、韩国新浪潮以及非洲电影在国际电影节和商业市场上的崛起,探讨在文化挪用和全球资本运作下,本土叙事如何得以保护或牺牲。 声音景观的未来: 探讨沉浸式音频技术(如杜比全景声)如何改变空间叙事,以及声音设计在无视觉输入的场景中扮演的角色。 结论:在无尽的回放中寻找意义 《幕后之声》最终的目的是为读者提供一套批判性的工具箱,用以应对一个被影像饱和的时代。它倡导一种“有意识的观看”——一种既尊重电影的历史深度,又警惕其当代资本和技术陷阱的审视态度。本书期望读者在下一次步入影院或打开屏幕时,不仅看到故事本身,更能洞察到光线、剪辑、资本和意识形态是如何共同协作,塑造了我们对世界的理解。 目标读者: 电影研究学者、媒体理论学生、资深影迷,以及所有对当代文化生产机制抱有深刻探究精神的读者。 关键词: 电影理论、媒介考古学、好莱坞工业史、视觉文化、数字叙事、意识形态批评。

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读后感

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用户评价

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我一直是个重度类型片爱好者,尤其是科幻、西部和黑色电影。《The Film Encyclopedia, 4th Edition》在这几个方面的内容简直是太对我的胃口了!这本书对各种电影类型的起源、发展以及代表性作品都有非常详尽的介绍。它不仅列出了那些耳熟能详的经典,还发掘了许多被低估的优秀影片,让我有机会接触到更多不同风格的作品。我尤其喜欢它对类型片中常见叙事结构、视觉符号和主题的分析,这让我能够更深入地理解为什么这些类型片能够吸引观众,以及它们在社会文化变迁中的作用。读到关于某部老式西部片如何塑造了英雄主义的形象,或者某部黑色电影如何反映了战后社会的焦虑,我都感到非常有趣。这本书的介绍让我能够更清晰地辨别不同类型片的特点,也更能欣赏到不同影片的独特性。对于和我一样喜欢特定类型的观众来说,这本书就像一个私人定制的电影宝库,满足了我对特定类型电影的探索欲。

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我一直认为,一部好的电影百科应该能够激发读者对电影的热情,并引导他们去探索更多。《The Film Encyclopedia, 4th Edition》绝对做到了这一点。这本书的魅力在于它的包容性和启发性。它不仅仅是信息的堆砌,更是一种对电影的热爱和思考的传递。我发现,在阅读的过程中,我常常会因为书中介绍的某个演员、导演或者作品,而激发出强烈的观看欲望。它就像一个巨大的电影推荐列表,里面充满了惊喜和等待我去发现的宝藏。我喜欢它在介绍某些具有争议性的影片时,能够提供不同角度的解读,鼓励读者自己去形成判断。这本书的语言风格非常吸引人,既有学术的严谨,又不乏文学的趣味。它让我觉得,电影不仅仅是一种娱乐,更是一种能够触动人心的艺术形式,能够引发深刻的思考。这本书已经成为我床头常备的书籍,我总能在不经意间翻到某个有趣的内容,并引发我对电影新的思考和感悟。

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不得不说,这本书的深度和广度都令人咋舌。我一直以为自己对电影已经有了相当程度的了解,但《The Film Encyclopedia, 4th Edition》的出现,彻底颠覆了我的认知。它不仅仅是罗列事实,更像是对电影艺术的深刻解读。对于那些我曾经津津乐道的作品,这本书提供了更宏观的视角,让我能够理解它们在电影史上的地位,以及它们是如何在特定社会文化背景下诞生的。我特别欣赏它对独立电影和非主流电影的关注,这部分内容常常被主流的书籍所忽略。通过这本书,我接触到了许多我从未听说过的优秀导演和他们的杰出作品,这极大地拓宽了我的电影视野。而且,作者在叙述时,语言既专业又不失生动,即使是复杂的电影理论,也能被讲解得通俗易懂。我常常沉浸在书中关于电影制作幕后故事的描述中,那些关于导演的创意、演员的表演以及技术革新的细节,让我对电影的制作过程有了全新的认识。这是一本值得反复阅读的书,每一次重读都会有新的发现和感悟,它让我更加热爱电影,也更加理解电影的魅力所在。

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作为一名对电影幕后制作充满好奇的影迷,《The Film Encyclopedia, 4th Edition》为我打开了一个全新的世界。这本书不仅仅是关于电影本身的介绍,更是深入挖掘了电影工业的方方面面。我特别关注其中关于导演创作理念、摄影技巧、剪辑艺术以及配乐设计的章节。读到某个经典场景的拍摄手法,或者某个影片的剪辑风格是如何影响观众情绪的,我都会感到无比的兴奋。书中对不同时代电影技术发展历程的梳理,也让我惊叹于电影艺术的不断演进。从最初的黑白默片到如今的3D特效,每一个技术的革新都为电影带来了新的可能性。我喜欢它在介绍某位导演时,不仅仅罗列他的作品,更会深入分析他的个人风格和艺术追求,以及他如何塑造了电影的某个重要分支。这本书就像是一场电影艺术的深度导览,让我不仅能欣赏电影的成品,更能理解其背后的创作过程和艺术价值。对于想要深入了解电影制作的爱好者来说,这本书绝对是不可或缺的宝藏。

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这本书简直就是电影爱好者的圣经!作为一名影迷,我一直梦想着能有一本涵盖如此广泛的电影信息的权威指南,而《The Film Encyclopedia, 4th Edition》完全超出了我的预期。它不仅仅是一本简单的名录,而是一部详尽的电影史诗。从早期黑白默片时代的开创性作品,到如今视觉效果炸裂的科幻巨制,几乎囊括了所有重要的电影流派、导演、演员和时代。我尤其喜欢它在介绍经典影片时,不仅列出基本信息,还深入探讨了其历史背景、艺术成就以及对后世电影产生的深远影响。阅读的过程就像在穿越时空的电影长河中遨游,每一次翻页都带来新的惊喜和启发。那些我曾经只是听说过但从未真正了解过的电影,通过这本书的介绍,瞬间变得生动起来。而且,这本书的排版和设计也十分用心,清晰的分类和易于查找的索引,让我在需要查阅特定信息时,能够迅速找到目标,大大提升了阅读体验。即使是对电影不太了解的朋友,也能从中找到入门的乐趣,它就像一位耐心而渊博的向导,引领你走进电影的奇妙世界。

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