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出版者:天津大学出版社

作者:赵鑫

出品人:

页数:121

译者:

出版时间:2010-1

价格:45.00元

装帧:

isbn号码:9787561833308

丛书系列:

图书标签:

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• 动画
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影视叙事与视觉构建：探索电影、电视剧及多媒体叙事中的镜头语言与画面编排 内容简介： 本书深入剖析了当代影视作品中叙事策略与视觉呈现之间的复杂关系，旨在为影视制作、动画设计、摄影及相关领域的从业者提供一套系统而实用的理论框架与技术指导。不同于侧重于特定艺术形式的专著，本书的视野更宏大，聚焦于“镜头”这一叙事核心单元如何构建意义、引导观众情感，并最终服务于整体故事的表达。 第一部分：镜头作为叙事的基本单位 本部分从电影语言学的角度出发，探讨了镜头的起源、演变及其在不同历史时期的功能性转变。我们不再将镜头视为简单的“拍摄记录”，而是将其定位为叙事决策的产物。 1.1 镜头的语言学基础：点、线、面与时间切片 焦点的定义与引导： 分析不同焦距（广角、标准、长焦）如何影响观众对空间的感知和人物心理状态的解读。探讨景深控制（浅景深、深景深）在突出主体、暗示主题方面的叙事作用。 运动轨迹的心理学意义： 系统梳理平移（Dolly/Truck）、跟拍（Tracking）、摇摄（Pan/Tilt）及推拉镜头（Zoom/Dolly In/Out）的心理暗示。例如，稳定的平移镜头如何建立观众的安全感，而突然的快速摇摄则常用于制造惊愕或揭示环境的压迫性。 角度与权力关系： 深入剖析俯视、仰视、平视乃至奇特的倾斜角度（Dutch Angle）如何重塑画面中角色间的权力结构和情感张力。 1.2 场面调度与空间叙事 本章着重于镜头内部的空间组织。场面调度（Mise-en-scène）是导演在固定或运动镜头内所做的所有选择的总和。 三维空间向二维平面的转换： 探讨如何通过镜头构图（如三分法、黄金分割、对角线构图）有效地将三维环境信息清晰、有力地传达给二维屏幕前的观众。 人物布局与引导线： 分析利用前景、中景、后景的层次感来创造视觉深度，并利用环境中的线条（建筑、光影、道具）引导观众的视线流向，确保信息传递的有效性。 光线作为叙事工具： 不仅仅是照明，光线是情绪的催化剂。本书详细分类了关键光、轮廓光、补光在营造氛围（如黑色电影的硬朗光影、浪漫主义的柔和漫射光）中的具体应用与技术参数。 第二部分：剪辑与节奏的构建 如果说镜头是单词，那么剪辑就是语法和篇章结构。本部分超越了简单的“连接”，探讨了剪辑如何塑造时间感知和叙事节奏。 2.1 经典剪辑理论与连续性原则 回顾了爱森斯坦的蒙太奇理论，并将其与好莱坞连续性剪辑（Continuity Editing）进行对比分析。 轴线规则（180度线）的打破与重建： 详细解释轴线规则在保持空间方位感上的核心作用，以及在特定情况下（如主观感受、意识流）如何有意地打破它以达到叙事目的。 匹配剪辑（Match Cut）的多重功能： 分析如何通过形式、动作或概念上的匹配，实现时空上的跨越或主题的深化，例如从骨头到飞船的经典过渡。 2.2 节奏与情感的控制 节奏是观众体验叙事的“心跳”。 镜头时长的量化分析： 通过案例研究，探讨长镜头如何建立沉浸感和观察视角，而快速的跳切（Jump Cut）又如何制造焦虑和失序感。 交叉剪辑（Parallel Editing）的时空张力： 论述交叉剪辑在同时展现两条或多条并行线索时，如何通过对不同段落进行时长和频率的交替控制，来累积悬念和戏剧性。 第三部分：特定叙事场景的镜头设计 本部分将理论应用于实践，分析了在复杂叙事环境中，如何通过镜头设计解决特定的视觉挑战。 3.1 动作场景的清晰与冲击力 动作戏（如追逐、战斗）的关键在于如何在保持视觉清晰度的同时，最大化动作的冲击感。本书探讨了如何使用低角度、快速移动的跟拍镜头来增强速度感，以及如何通过精准的特写来捕捉关键的物理互动和角色反应。 3.2 对话与情感的微妙表达 对话场景往往是叙事信息量最大的地方，镜头设计必须服务于台词的深度。 双人对白中的镜头语言： 探讨“过肩镜头”（Over-the-Shoulder Shot）的经典应用，以及如何通过“眼神交流的切换”（Eye-Line Match）来强调交流的互动性，而非单向灌输。 潜文本的视觉化： 如何利用演员的肢体语言和镜头的微小移动（如轻微的推近），来揭示角色内心隐藏的不安或欺骗，即便他们的台词是平静的。 3.3 主观体验与非线性叙事 探讨如何使用第一人称主观镜头（POV）来完全代入角色视角，以及在非线性叙事（如闪回、梦境）中，镜头风格（如失焦、颗粒感、色彩偏移）如何作为“视觉标记”，帮助观众区分不同的时间线或心理状态。 总结： 本书强调，优秀的镜头设计并非炫技，而是一种严谨的沟通艺术。它要求设计者不仅要理解技术设备的操作，更要深刻洞察人类的心理接收机制，从而确保每一个画面的出现、每一个镜头的衔接，都服务于故事的最终目标，清晰、有力且富有情感地传递导演的意图。本书旨在培养从业者将叙事需求置于技术选择之上的全局观。

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终于找到一本让我眼前一亮的动画制作相关书籍了！这本书的装帧设计就非常吸引人，封面的插画风格独特，色彩搭配也很考究，让人一看就觉得内容一定不一般。迫不及待地翻开，虽然我不是专业人士，但作为一名对动画充满热情的爱好者，一直以来都想深入了解动画背后的创作流程。这本书的选题非常切合我目前的兴趣点，尤其是我一直对动画中那些精妙的画面构图、镜头切换以及如何通过视觉语言来讲述故事感到好奇。之前看过的很多教程往往过于技术化，要么是纯粹的软件操作，要么是理论性太强，读起来有些枯燥。但这本书给我的感觉截然不同，它似乎是从一个更宏观、更艺术的角度切入，探讨如何将故事的精髓通过一帧帧的画面传递出来。我尤其期待书中能够分享一些经典的动画作品案例，分析它们是如何运用镜头语言来塑造人物情感、推动剧情发展，甚至是营造氛围的。希望这本书能提供一些实用的技巧和方法，帮助我更好地理解和欣赏动画作品，也许还能激发我自己的创作灵感。总而言之，这本书的出现填补了我学习过程中一个重要的空白，让我对动画创作有了更清晰、更具象的认识，真是相见恨晚！

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这本书简直是为所有对“如何讲好一个故事”感兴趣的人量身打造的！我从事的是内容策划工作，虽然不直接参与动画制作，但深刻理解到故事的传达效率至关重要。过去，我们更多关注剧本本身的逻辑和张力，却很少深入思考如何通过视觉化的手段让故事更加生动、更具感染力。这本书让我大开眼界，它将“画面”这一元素提升到了前所未有的高度，让我明白，一个好的镜头不仅仅是记录，更是在“说故事”。书中对场景的构图、光影的运用、人物的站位和表情的捕捉，都有极其细致的分析。我尤其惊叹于书中关于如何利用景深、焦点和构图的细节来引导观众的注意力，以及如何通过连续的镜头组合来营造出紧迫感、悬念感或者温馨感。我设想，将这本书中的方法论应用到我们的视频内容制作中，一定能极大地提升内容的吸引力和传播效果。它提供了一个全新的视角，让我们能够从“画面语言”的角度来审视和优化我们的内容创作，这对于任何需要通过视觉媒介来传递信息的行业来说，都具有非常高的参考价值。

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最近迷上了一部国产动画，它的画面表现力真的太绝了，总让我忍不住去思考，究竟是什么让它的每一个画面都那么有力量？正好翻到了这本书，我发现我一直寻找的答案，或许就在这里。书中对动画创作过程中的“画面构思”这一环节进行了非常深入的阐述，它不仅仅是简单的画画，而是包含了对故事、情感、节奏、氛围的全方位考量。我喜欢书中对不同风格的分镜设计进行的对比分析，以及它们如何影响最终的观感。特别是关于如何通过镜头角度、景别、运动来塑造角色的性格和心理状态，简直是太精妙了！书中还提供了一些非常实用的设计原则和思考框架，比如如何打破常规的构图，如何利用负空间来强化画面主题，如何设计转场来连接不同的场景和情绪。读这本书，感觉就像是请了一位经验丰富的动画大师在我耳边细细讲解，让我从一个“观众”的视角，逐渐窥探到“创作者”的内心世界。这不仅让我更加欣赏那些优秀的动画作品，也激发了我对动画艺术的进一步探索欲望。

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读完这本书，我感觉自己的“视觉叙事”能力仿佛瞬间被点亮了！作为一名尝试自己做一些短片创作的学生，我一直困扰于如何让自己的画面更有表现力，如何让观众能够理解我想表达的情感和故事。很多时候，我能够写出不错的剧本，但在视觉呈现上却显得生硬而直白，缺乏引人入胜的感觉。这本书的出现，简直就像给我打开了一扇新世界的大门。它没有上来就讲一堆晦涩的理论，而是通过大量生动的例子，深入浅出地讲解了镜头语言的魅力。我特别喜欢书中对于不同镜头类型（比如广角、特写、中景）在不同场景下的运用分析，以及它们各自能够传达出的情绪和信息。让我印象深刻的是，书中还详细讲解了如何通过镜头运动（推、拉、摇、移、跟等）来引导观众的视线，制造节奏感，甚至塑造人物的内心世界。我感觉这本书不仅仅是在教我“怎么拍”，更是在教我“怎么想”。它让我意识到，每一个镜头的选择和构图，都蕴含着创作者的意图，都承载着故事的力量。我迫不及待地想把书中学的技巧应用到我的下一个项目中，相信这次我的短片一定会大不一样！

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作为一名对视觉艺术有着深厚兴趣的读者，我一直以来都在寻找能够将理论与实践相结合的书籍，而这本书无疑是近期我最大的惊喜。它没有停留于泛泛而谈的理论，而是将“动画分镜头设计”这个核心概念，用一种极其具象和实用化的方式呈现出来。书中对每一个镜头的设计意图、画面构图的考虑、以及如何通过镜头语言来推动叙事，都进行了详细的解析。我特别赞赏书中对“镜头语言”的深入剖析，它让我明白，每一个画面的呈现，不仅仅是为了填满屏幕，更是为了有效地传达信息、引导情绪、塑造氛围。书中还提供了许多不同类型场景的分镜设计实例，从动作场面到情感表达，都展现了分镜设计的精妙之处。我最看重的是，这本书似乎能够帮助我建立一种“图像思维”的能力，让我能够在脑海中清晰地预见画面的呈现效果，并有意识地去控制和优化它。这对于我日后的创作，无论是在绘画、摄影还是视频制作方面，都将是一个宝贵的财富。

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这种高校教材的质量真是...

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分镜很重要啊。最后附录 《龙猫》的分镜头好棒。其它作品我看的不多，也不太能理解他们分镜头，更没有仔细看就不说了。。然后那个轴线看到最后还是不太明白。以后看看别的书吧

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这种高校教材的质量真是...

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