具体描述
作者简介
安德烈·塔可夫斯基，欧洲艺术电影“圣三位一体”之一，生于一九三二年四月四日。作为一个被放逐的艺术家，在其坎坷的一生中，只完成七部作品，却部部经典。瑞典电影大师英格玛·伯格曼在他的自传《魔灯》中这样评价他的这位伟大的苏联同行：“电影不是一种纪录，而是一种梦幻。这说明了为什么苏联导演塔可夫斯基那么伟大，他在梦幻的空间里悠游自如，他并不诠释什么，问题是，他要诠释什么呢？他只是一个观察家，但他却让他的影像活动达到出神入化的境界。我穷毕生之力在轻叩那个梦幻世界的门扉——塔可夫斯基能够悠游自如的世界，却只能偶尔一窥其堂奥而已，我的大多数努力均未能如愿以偿……”
在其最后一部电影《牺牲》拍竣后的一九八六年十二月二十九日，塔可夫斯基病逝于巴黎的癌症病院。他被安葬在一个法国小镇的俄国移民墓地。
目录信息
读后感
记得书看到3/4处，就迫不及待地对照每页上面的日期，想把他看死，看死，看死，看死，心理十分慌张。 还有就是他与谢尔盖帕拉杰诺夫的事，之前不知道他们认识，在书里忽然看到他和朋友写信去救谢尔盖，就感动的不知该怎么好，游吟诗人里给我的影响超过了镜子，虽然镜子是那么恼...
评分“1985年12月15日，巴黎 哈姆雷特……一天都在床上，根本起不来。小腹和背都痛。还有神经。我的脚动不了。舒瓦恩堡不明白我为什么这样疼。我觉得是化疗引发以前的风湿病。我的双臂也很疼，就像神经痛。感觉像揪在一起。我很虚弱。我要死了？还有一种可能：住院，让萨塞诊所给我...
评分在印第安厅里 我们这位电影工作者为我们实现视觉阅读的大功臣一定会晋升于印第安厅中，在法国巴黎这个地下小咖啡屋里公映了世界上第一部电影，他一定也和我一样很羡慕当时在场的那三十三名观众，一种新奇的留存记忆的方式简直是令人非常疯狂，黑白色的画面虽然只有五十多秒，但...
评分“1985年12月15日，巴黎 哈姆雷特……一天都在床上，根本起不来。小腹和背都痛。还有神经。我的脚动不了。舒瓦恩堡不明白我为什么这样疼。我觉得是化疗引发以前的风湿病。我的双臂也很疼，就像神经痛。感觉像揪在一起。我很虚弱。我要死了？还有一种可能：住院，让萨塞诊所给我...
评分这本日记全无矫饰，多是日常生活记述，不乏思考，且很闪光，网上没有全本，大部分自己打出来。 《时光中的时光》 1970.9.1 孩子未必要当神童，他首先得是个孩子。唯一要注意的，是他不能被孩子气“困住”。 1970.9.3 “真正的雕刻师，据说是用有点钝的凿子来雕刻的。”——十四...
用户评价
最近读完了一本让我回味无穷的书，虽然我不能透露书名，但它给我的震撼是难以言表的。这本书以一种近乎冥想的方式，探讨了时间、记忆与存在的主题。作者的笔触极其细腻，仿佛能捕捉到空气中微小的粒子在时间长河中漂浮的轨迹。开篇就设定了一个引人入胜的场景，一个似乎被遗忘了的钟楼，那里的时间流逝方式与外界完全不同。这种对“非常态时间”的描绘，让我对日常的时间观念产生了深刻的怀疑。书中没有宏大的叙事，更多的是对个体生命瞬间的捕捉和放大，那些被我们匆匆忽略的、似乎无关紧要的细节，在作者的笔下，却成了连接过去与未来的关键线索。我特别欣赏作者在语言上的驾驭能力，他似乎总能找到最精准、却又带着诗意的那一个词语来表达那些难以言喻的感受。读到后面，我感觉自己仿佛也进入了那个迷失的时间维度，开始重新审视自己生命中的每一个“此刻”。这本书的阅读体验是需要沉浸其中的，任何分心都会让你错过那些转瞬即逝的深层含义。它更像是一面镜子，映照出我们内心深处对永恒的渴望与对流逝的恐惧。
评分我必须承认，这本书的阅读过程充满了“抗拒”与“臣服”的拉锯战。它的语言风格极其典雅，偶尔会冒出一些晦涩难懂的术语或者古典的引用，这让初次接触的读者可能会感到一种高高在上的距离感。它毫不妥协地要求读者付出智力上的努力去跟上作者的思维速度。然而，正是这种高难度的门槛，确保了留下来的人能够享受到最丰厚的精神回报。当那些看似散落的线索最终汇聚成一个宏大而又令人心碎的图景时，那种豁然开朗的感觉是任何通俗小说都无法比拟的。书中关于“选择”与“必然”的辩论，尤其触动我。作者通过几个角色的命运交叉，探讨了自由意志的边界在哪里，我们是真正掌控自己人生的舵手，还是仅仅被刻在宇宙底层代码中的程序所驱使？这本书没有提供简单的答案，它只是将问题抛给了你，让你带着满身的疲惫和灵感的火花，独自面对。我读完后，感觉自己对生活中的许多决定都多了一层审视的目光。
评分如果用一个词来形容这本书带给我的感受，那或许是“结构性的不安”。它成功地在我的认知底层播下了一颗种子，让我开始质疑那些我一直以来深信不疑的关于世界运行的基本法则。书中虚构的那个社会模型，其运作逻辑巧妙地影射了我们现实生活中的某些权力结构和信息不对称问题，但作者处理得极其高明，没有落入说教的窠臼。他通过细致入微的社会观察和对人性弱点的精准拿捏，构建了一个既陌生又无比熟悉的未来图景。我特别喜欢其中对“重复”这一概念的解构，作者揭示了看似随机的事件背后，可能隐藏着某种令人不寒而栗的循环模式。读完整本书，我感到一种智力上的筋疲力尽，但更多的是被唤醒的警觉。它不是一本读完就可以束之高阁的书，它会像一种低频的振动，持续在你潜意识中嗡嗡作响，不断提醒你对“已知”保持警惕。这是一次真正意义上的思想冒险，让人久久不能平静。
评分这本书最让我震撼的地方，在于它对“寂静”的描绘。在充斥着喧嚣和快节奏的当代文学中，它选择了一种近乎禁欲的克制。很多关键性的转折点，并非通过激烈的对话或动作场面来展现，而是通过长时间的、令人窒息的沉默来烘托。作者擅长利用留白，让文字之间的“空白”来承载最沉重的情感和信息。我仿佛能“听”到文字背后的呼吸声，感受到角色在极度压抑下的内心挣扎。这种对“未说之言”的强调，让我重新认识到沟通的复杂性。我们常常以为说得越多，理解得就越深，但这本书反其道而行之，展示了真正的洞察往往诞生于彻底的安静之中。它不迎合读者的快速消费习惯，它要求你慢下来，去品味每一个停顿，去体会每一个呼吸的节奏。对于那些渴望在文字中寻找片刻宁静和深度思考的读者来说，这本书无疑是一剂良药，尽管这剂药的味道可能有些苦涩。
评分这本书的结构是如此的精巧复杂，以至于初读时，我需要不断地翻回前面的章节，试图理清那些看似毫无关联的片段是如何交织在一起的。它不是一部线性的故事，更像是一张巨大的、多维度的思维导图，每一个章节都是一个节点的爆发点，向四面八方延伸出无数的可能性。作者似乎故意打乱了叙事的时间顺序，故意让读者在迷雾中摸索，这无疑是对耐心的一种考验。但一旦你接受了这种非线性的“游戏规则”，你会发现其中蕴含着一种令人振奋的智力挑战。那些看似突兀的哲学思辨，穿插在极富画面感的场景描写之中，它们相互映照，互相提供了解读的钥匙。我尤其着迷于作者构建的那个“回响”机制，即过去的事件如何以一种我们无法察觉的方式，持续影响着当下的选择。这本书迫使我停止了对“情节”的追逐，转而专注于“意义”的构建，这种阅读方式本身就是一种全新的体验，它要求读者从被动接受信息，转变为主动参与到意义的创造过程中。
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