土屋隆夫
1917年生於長野縣,畢業於日本中央大學法學系。在看過江戶川亂步所寫的隨筆「芭蕉一個人的問題」後深受感動,因而立志撰寫推理小說。
1949年,將自己的作品「『罪孽深重的死亡』之構圖」投稿至「寶石」雜誌所舉辦的百萬懸疑小說獎C級部門(短篇小說),獲得入圍優勝。
1958年第一部長篇小說「天狗面具」問世,而後又發表「天國太遠了」和被譽為名作的「危險的童話」。
1962年又以千草檢察官系列作品的第一作「影子的控訴」得到了日本推理作家協會獎。在那之後土屋先生繼續發表其系列作,如「血的組曲」「針的誘惑」「盲目的烏鴉」。
此系列作品最後以1989年的「不安的產聲」作結,同年獲選為文春週刊所推薦的十大懸疑小說作品中的第一位。
近期所發表的作品有「華麗的喪服」「聖惡女」等。
2001年,土屋先生得到第五回日本懸疑小說文學大獎的榮譽。作者目前以八十七歲的高齡,精力充沛地持續創作中。
土屋文學近半個世紀深研、實驗
登峰造極天外之作
大膽原創、簡單而質樸的犯罪手法,
桎梏執法人員思維的完美典範
充滿善意的童話故事,讓月公主踏過七彩虹橋,殺了他!
鋼琴教室裡,殘留著死者的體溫,充滿了微溫的血腥味。
蠶絲般完美的推理,敵不過縝密的罪惡之火。
呼出一口口滿是挫折的煙,大膽描繪一環環逼近事實的想像;
只是,要如何解釋牆上淡綠色的披肩、戒指、偽鈔、和死者手裡的玩偶?
還有最最重要的兇器與動機?
「……或許五年過完、我出獄之後,還得再麻煩刑警先生也說不定……」
五年之後,須賀俊二躺在鋼琴老師的家中。一具屍體。
麻煩來了。
六歲女孩的純真童話,成了所有的刑警束手的根源。
兩年貞淑的溫暖愛情,化為冰冷無暇的絕對殺意。
欠缺證據的推理,只是堆砌幻想而已
「事件÷推理=解決」
這是土屋隆夫針對本格推理所提出的創作概念,也就是說,本格推理絕對不能有絲毫交代不清的地方,而這對讀者是一種當然的義務。
土屋作品雖是本格,卻能在其中感覺到詩情及敘情。土屋作品(或稱土屋文學較為妥當)實為以五感「閱讀」的本格作品。正因為如此,我能夠盡情地享受到這「至福的時刻」。《危險的童話》同時也是教導我動員五感去閱讀小說的第一部作品。--小梛治宣(文藝評論家)
土屋隆夫是戰後日本推理小說本格派的巨擘。他不卑不亢,雖不隨流俗企求躋身〝文學〞的殿堂,行文之間卻自然流露出獨特的浪漫氣息,令人讀之愛不釋手。--廖輝英(知名作家)
土屋隆夫讓謎團緊密地與人性及人心貼合在一起,構成紮實的犯罪動機,既具備了寫實層面的批判與反省,也具備了類型小說解謎核心的樂趣,讓犯罪不只是文字中的遊戲,也投射出現實世界的黑暗與深邃。--陳國偉(新生代小說作家)
土屋隆夫公式 不论每位作家,如果接连读过很多他的作品,总会发现一些相似性。作品越多,相似性就越多。因为每个作家都有着各自的习惯以及思维模式,有一些东西往往会反复使用,陷入到一种套路中去。 众所周知,土屋隆夫是日本十分寡作,却获得很高声誉的推理小说作家,穷其一...
评分童话与现实 ——读土屋隆夫《危险的童话》 土屋隆夫是日本推理作家中少见的寡作作家,而且作者坚称其主业是“长野的农民”,过着晴耕雨写的神仙般的日子。虽然作品较少,但却成了大师级人生,和一生写过数百部小说的作家在同一级别,甚或级别更高。虽然一生寡作,但其长篇皆...
★★★★☆痴男怨女,一声叹息,土屋作品中最令人唏嘘的凶手。全书篇幅不长,但所包含诡计的数目却不少,亦不乏惊艳之处(如投书与章首小诗中彩虹桥的契合),但诡计的破解却往往来源于刑警们的灵机一动,缺少了EQ般逻辑推演的高妙。
评分文筆優美,章節前的《月女抄》如同線索一般步步揭露真相。閱讀中不止一次被土屋的文字觸動,「他總是會在殺人現場感覺到這種空虛;只有被粉筆線圈起來的空白,訴說著一個人曾經存在過的事實。」刑警們的報告也很有趣,木曾刑警的「我的臉頰紅潤、軀體將近七十五公斤重,與這類場所格格不入。」呃,作者是個瘦子吧,處處展現著"七十五公斤巨軀"這樣的字眼.........
评分三星半,大费周章地让警察怀疑自己又解除怀疑的必要在哪里?
评分本格派的代表吧。前面已有蛛丝马迹,最后依靠遗书来解锁。
评分★★★★☆痴男怨女,一声叹息,土屋作品中最令人唏嘘的凶手。全书篇幅不长,但所包含诡计的数目却不少,亦不乏惊艳之处(如投书与章首小诗中彩虹桥的契合),但诡计的破解却往往来源于刑警们的灵机一动,缺少了EQ般逻辑推演的高妙。
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