蒼涼與世故 在線電子書 圖書標籤: 李歐梵  張愛玲  文學評論  隨筆  文學  文學批評  文化  人民文學齣版社   

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我們說過，李歐梵筆下的魯迅和張愛玲是他研究的兩極，前者是嚴整的學術研究著作，而後者則是大量的散篇組成的，我們不能說因為前者結構完整，就認為《鐵屋中的呐喊》更加重要。在我看來，張愛玲小說透齣來的現代性頹廢，纔是李歐梵關注的焦點，雖然他沒有寫成論著，但是他的文筆細讀，已經超過瞭他對於魯迅小說的解讀和分析。另外，李歐梵本身就是老狐狸，特點就是東一榔頭西一棒槌，而散論纔是他最重要的寫作風格，用他熟悉的寫作風格去寫作他喜愛的作傢人物，這樣如果不齣彩就奇怪瞭。本書一半的篇幅留給瞭李安導演的《色戒》，李歐梵不僅是文學評論傢，而且還是電影評論傢，對於張愛玲和李安的小說和電影進行瞭雙重評論，既要比較李安與張愛玲的電影，又要分析各自的不同和特點。說起來，看色戒更能現實齣老狐狸博學多聞的特點。

關於封鎖的解讀很有創見很精彩

整體一般，《色戒》講得還可以，但沒到驚艷的程度，作為研究算是中規中矩吧。

這本書的內容其實不多，重復談論明顯，因為文章寫的時候都是各種獨立，不過裏麵有幾個角度是我之前忽略的。一是張小姐作品裏的“現時性”，一種文明的節拍。對上海的歸宿感和對傢庭的疏離感，常常通過時空的破裂（如戰爭）去錶現一種參差的對照和周而復始的蠻荒。這裏的參差對照指的是某種錯置的、不均衡的樣式（如新舊物件的並置）。二是小說裏的視像感，即一種所謂的浸淫在技術化視覺性認識論的新文體（其實就是受她對電影的愛好影響瞭）。不過最重要的還是看到瞭電影和小說這兩種介質在體現同個題材時的偏嚮。作為小說傢的張小姐用其獨有的距離感和寓言手法，體察到電影的界限，拆解瞭假象所建構的神話，弱化瞭矛盾的戲劇性。所以，有個敘述者的聲音遊走在小說人物世界的裏裏外外，包括故事的敘述情境裏和來自外在的視角。

李歐梵的散文真像論文，看起來散散的，不知說瞭什麼。最深印象的是後半部評李安的色戒和張的色戒。又驚訝於電影的取景、道具原來要這般細緻功夫。

张爱玲读的烂熟了。自以为对她是知根知底的了解。排斥所有剖析肢解张爱的研究性文字，也知道，研究性读来读去无非是几个：李欧梵、陈子善、刘绍明、庄信正。以及几个我偏爱的，更为感性的：马家辉、止庵。 李欧梵此书真是东拉西扯。真知灼见甚少，且无新意。 倒是张爱玲的若干...  

张爱玲读的烂熟了。自以为对她是知根知底的了解。排斥所有剖析肢解张爱的研究性文字，也知道，研究性读来读去无非是几个：李欧梵、陈子善、刘绍明、庄信正。以及几个我偏爱的，更为感性的：马家辉、止庵。 李欧梵此书真是东拉西扯。真知灼见甚少，且无新意。 倒是张爱玲的若干...  

李欧梵的书还是值得一读的，城市文化研究，尤其是《上海摩登》对老上海的城市地标研究，第一次读有种博物馆说明手册的功能，对于你眼前的建筑物或者街道，他能够告诉你它的前世今生。本书对于张爱玲的研究尤其是其日常性、世俗性能够真正落实到一茶一饭、一笔一砚，但是里头重...  

张爱玲读的烂熟了。自以为对她是知根知底的了解。排斥所有剖析肢解张爱的研究性文字，也知道，研究性读来读去无非是几个：李欧梵、陈子善、刘绍明、庄信正。以及几个我偏爱的，更为感性的：马家辉、止庵。 李欧梵此书真是东拉西扯。真知灼见甚少，且无新意。 倒是张爱玲的若干...  

《 蒼涼與世故： 張愛玲的啟示》 作者李歐梵 本來抱著幾大期望睇呢本書，一來作者名氣大，二來出版商：OXFORD. 但曾經用心睇，作者東拉西扯，全無重心，............浪費時間！