糊涂博士弹词 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:湖南人民出版社

作者:熊伯鹏

出品人:

页数:148

译者:

出版时间:1987

价格:1.05

装帧:平装

isbn号码:9787217000887

丛书系列:

图书标签:

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梨园旧事录：清末民初江南戏曲风貌探微 作者：陈墨轩 出版社：江南文史出版社 出版年份：民国二十一年（1932年） 内容提要： 本书并非市面上流行的戏曲剧目汇编，亦非侧重于某一剧种或某位名角的传记。《梨园旧事录》是一部翔实记录清末民初，尤其聚焦于江南地区（江浙一带）传统戏曲生态、行业运作、社会地位变迁及民间审美趣味变迁的社会史学著作。作者陈墨轩先生，出身于苏州望族，早年沉迷戏曲，后弃商从文，以近三十年的田野调查与文献梳理为基础，以旁观者与参与者的复杂视角，为我们留下了这幅生动而厚重的历史画卷。全书共分上下两卷，行文兼具文人的细腻与史学家的严谨。 --- 上卷：堂会与江湖——戏班的生存逻辑与社会网络 上卷着重于“台前”与“幕后”的物质生活与权力结构。作者并未过多渲染舞台上的光怪陆离，而是深入探讨了戏班子作为一个流动性极强的社会细胞，如何在复杂的宗法、帮派及官僚体系中寻求立足之地。 第一章：班主与头牌的权力光谱 本章细致剖析了清末民初戏班的组织结构。班主（或称“老板”）的角色不再是简单的投资人，而是集经纪人、财务总管、法律代表于一身的复杂人物。作者通过对数十个著名和不甚著名戏班的个案分析，揭示了班主如何周旋于地方士绅、军阀代表、青帮势力之间，以确保戏班的“出入平安”与“粮草无忧”。重点阐述了“包圆制”与“份子钱”的演变，以及在伶人童养期满后，如何进行首次“卖身契”的转换谈判。 第二章：科班与散班的差异化生存 书中对比了传统科班出身的戏班（注重程式规范和武功训练）与由散伙戏班成员临时拼凑而成的“散班”的运营模式。科班往往依附于固定的堂会或戏园子，社会声望较高，但灵活性差；散班则如游击队，逐水草而居，常出现在乡镇庙会或码头集市，其剧目创新性更强，但生存环境更为恶劣。作者特别记录了散班在遭遇恶劣天气或地方冲突时，伶人如何依靠地域血缘关系抱团取暖的场景。 第三章：舞台之外的经济往来 这不是一部关于戏曲理论的书籍，因此，作者将大量的笔墨放在了戏班的财务运作上。包括：戏衣、头面、道具的购置与维护成本（特别是进口的西洋妆粉和丝绒价格的波动）；乐师与堂头（管理人员）的薪资结构；以及戏班与“堂会”主人之间的价格博弈。书中收录了数份光绪末年的戏班演出账目副本，清晰展示了在“一出戏一场钱”的模式下，戏班如何将风险转嫁给班主，而伶人收入的微薄与不确定性。 第四章：伶人的社会身份与“污名”的抗争 本书对伶人在社会阶层中的尴尬地位进行了深刻探讨。清代“优伶贱业”的观念根深蒂固，戏子被视为“不入品”者。作者记录了名伶们如何通过赞助地方义举、修缮祠堂、甚至捐助地方团练来提升其家族的社会形象，以此来对抗社会歧视。陈墨轩先生认为，这种抗争往往是结构性的，而非个体努力可以完全扭转的，直至民国初年，这种身份的微妙松动才真正开始。 --- 下卷：审美与风尚——观众的变迁与剧目的流变 下卷将视角从戏班内部转向观众群体和社会风尚，探讨了传统戏曲在面对“新潮”与“西风”时的自我调整与坚守。 第五章：传统剧目的生命力与“禁忌”的探寻 作者仔细梳理了当时舞台上流行的经典剧目，如正宗的昆腔、老生的“乱弹”等，并分析了它们为何能在观众中保持长久的生命力。更具价值的是，本章深入挖掘了当时地方官府和士绅对剧目内容的审查与干预。陈墨轩通过民间口述史，拼凑出几出因“影射时弊”或“宣扬邪教”思想而被地方禁演的戏码，展现了文化审查的灰色地带。 第六章：新式剧场与“学生腔”的兴起 随着电灯的普及和新式剧场的出现，观众结构发生了变化。大量受过新式教育的青年开始涌入剧场。本书详细描述了这种新观众群体对“唱腔做功”提出的新要求。例如，他们对传统戏中过于繁复的程式化动作感到不耐烦，转而偏爱那些更具生活气息和更强烈情感表达的“新派做派”。作者特别记录了上海“天蟾舞台”初创时期的观众反应，与老戏园子形成鲜明对比。 第七章：戏曲与“时事”的交织 在晚清与民国时期，戏曲是重要的民间信息传播渠道。《梨园旧事录》中有一章专门讨论了“时调”和“应景戏”的创作现象。无论是戊戌变法失败后的低沉情绪，还是辛亥革命前夕的激昂，民间艺人总能迅速创作出带有影射意味的曲词。作者引用了数段手抄本中的“新编时曲”片段，分析其语言的朴素与煽动性，认为这反映了普通民众对宏大政治事件的朴素认知。 第八章：女性观众与戏曲的“闺阁化” 本书关注到女性观众群体的崛起。随着缠足风俗的衰退和家庭活动的增多，富裕家庭的妻女开始走出深闺，成为戏曲市场的重要组成部分。作者分析了戏班如何根据女性观众的偏好，调整了旦角的扮相和表演风格，使得原本偏重“艳丽”的表演中，增添了更多“娴静”与“哀婉”的元素。书中对当时女性观众对特定小生、花旦的迷恋程度，有细致的侧面描绘。 --- 结语：未竟的挽歌 陈墨轩先生在结语中流露出对传统戏曲艺术在时代洪流中被过度商业化和简单化的忧虑。他认为，虽然戏曲得以在新的载体上延续生命，但其内在的“雅”与“韵”正在被快速的节奏和迎合大众的倾向所稀释。本书的价值在于，它在这些艺术剧变发生的当下，用冷静的笔触，为我们留下了那个逝去舞台的真实肌理。 本书特色： 社会学视角： 侧重于戏曲背后的经济结构与社会权力关系。 田野调查扎实： 包含大量作者亲身记录的一手资料，如戏班开支票据、伶人手抄的演出规程等。 地域性强： 聚焦于苏州、杭州、上海一带的“花部”演变，对地方方言在唱词中的运用有专门的注释。 文风朴实： 语言风格克制，避免了过度煽情的叙事，符合民国时期史学著作的严谨风范。

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坦白讲，我是在朋友的极力推荐下才开始读的，起初并没有抱太大希望，因为我不太容易被“热门”作品吸引。然而，这本书的开篇就成功地抓住了我，那是一种非常独特的叙事节奏，带着一种古老的韵味，像是被一位经验丰富的老者娓娓道来。它没有急于交代一切，而是像剥洋葱一样，层层递进地展现人物的过去和背景，让人在跟随故事发展的同时，也在不断地拼凑着人物的全貌。我欣赏作者处理冲突的方式，那种“君子之争”的克制感，比那种歇斯底里的争吵更有力量。它探讨的主题非常深刻，关乎选择、命运与宿命，但作者处理得非常得体，没有说教，只是将人生的困境赤裸裸地摆在那里，让你自己去感受和判断。这本书，是值得静下心来细细品味的佳作。

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这本小说给我带来了一种久违的阅读快感，那种沉浸式的体验简直无与伦比。作者构建的世界观宏大而细致，每一个细节都处理得一丝不苟，无论是宏伟的建筑群，还是市井小巷里的烟火气，都描绘得栩栩如生，让人仿佛能闻到空气中的味道，听到远处的喧嚣。更难得的是，作者的叙事视角非常灵活多变，时而拉远景展现时代洪流，时而聚焦特写捕捉人物眼神中的细微变化，这种镜头感的切换运用得炉火纯青。我特别喜欢它对一些传统文化的引用和解读，既有深厚的底蕴，又不失现代的解读视角，使得整个故事在厚重中透着灵动。这本书不仅仅是一个故事，更像是一部可以反复品味的文化盛宴，每一次重读都会有新的发现和感悟。

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读完这本书，我感到一种被“冒犯”了的智力上的愉悦。它绝对不是一本可以边玩手机边读的书，你需要全神贯注，才能跟上作者那些精巧的逻辑链条和层层铺垫的伏笔。这本书的结构极其复杂，像是迷宫一样，充满了镜像和回环，许多看似无关紧要的场景或对话，在后续章节中都会以意想不到的方式重新出现，形成完美的闭环。我不得不承认，有几次我需要倒回去重读好几段，才能完全理解作者在这里埋下的深意。这种挑战读者的写作方式，对于那些追求智力刺激的读者来说，简直是无上的享受。它考验你的记忆力、理解力，更考验你的耐心。看完后，有一种解开了一个巨大谜团后的豁然开朗，成就感非同一般。这本书绝对是近年来少有的、能让人脑细胞高速运转的文学作品。

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说实话，我本来对这种类型的书籍抱有很高的期望，但读完之后，却感到一丝莫名的空虚。故事情节虽然曲折，但总感觉有些刻意，人物的命运似乎总被一股无形的力量牵引着，缺乏一种自然的流动感。有些地方的转折显得过于突兀和牵强，为了制造戏剧冲突而制造冲突，反而削弱了故事本身的真实性和说服力。我更欣赏那种水到渠成的叙事，而不是这种处处用力过猛的布局。而且，某些角色的动机设定得不够扎实，他们的行为逻辑有时让人费解，仿佛是为了推动剧情而存在，而非真正意义上的“人”。这本书的语言是华丽的，辞藻堆砌得很多，但这种过度修饰反而让情感的表达显得有些矫揉造作，少了直击人心的力量。总的来说，它有才华的痕迹，但缺乏灵魂的共鸣。

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这本书的文笔实在是太惊艳了，完全不像现在市面上那些流水账式的写作，每一个字都像是经过精心打磨的宝石，闪烁着独特的光芒。作者对于人物心理的刻画入木三分，即使是那些看似微不足道的配角，也有着鲜明的个性和复杂的情感纠葛。我读到主人公在面临抉择时的那种内心挣扎，简直感同身受，仿佛自己也置身于那个情境之中，替他捏了一把汗。而且，情节的推进张弛有度，高潮迭起，绝不拖泥带水，让你忍不住一页接着一页读下去，直到天光大亮才肯罢休。阅读的过程就像是欣赏一出精心编排的戏剧，每一个转折都恰到好处，让人拍案叫绝。这本书的格局很大，不仅仅是讲述了一个个人的故事，更像是对那个时代社会风貌和人情冷暖的一幅全景式描绘。读完之后，心中久久不能平静，留下了许多值得深思的回味。

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