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出版者:

作者:Macdonald, Bruce

出品人:

页数:96

译者:

出版时间:1992-1

价格:$ 45.20

装帧:

isbn号码:9780889223110

丛书系列:

图书标签:

• 温哥华
• 城市风光
• 旅行
• 摄影
• 加拿大
• 不列颠哥伦比亚省
• 文化
• 历史
• 建筑
• 自然风光

好的，这是一份针对一本名为《温哥华》的虚构图书的详细简介，内容不涉及任何关于温哥华城市本身的信息，而是专注于一个架空的故事和世界观。 --- 书名：《时间织网者》 作者：艾莉森·凯恩 类型：后启示录、硬科幻、哲学悬疑 内容概要： 《时间织网者》的故事发生在一个被称为“大寂静”的时代。在这个时代，地球文明经历了一次突如其来的、无法解释的“熵增灾难”，导致所有基于电磁学和数字技术的设备在瞬间失效，人类文明的知识和结构几乎被清零。幸存的人类生活在由旧时代遗留的机械和自然材料构建的临时聚落中，依靠着对古代物理学和工程学的残存记忆艰难维生。 主人公伊利亚·凡恩，曾是“档案保管员”——一个致力于在灾难发生前记录和备份人类文化遗产的秘密组织成员。他并非传统的战士或领袖，而是一个沉浸在破碎数据和哲学思辨中的“记忆拾荒者”。大寂静发生时，伊利亚位于一个位于地下深处的、利用地热能维持运转的“记忆庇护所”。 故事的开端，伊利亚发现了一个令人不安的现象：时间流逝似乎变得不稳定。在特定的地理坐标上，物体和生命体偶尔会表现出“时间回响”——短暂地重现过去某个瞬间的状态，仿佛历史的碎片正在物理世界中闪现。这种现象并非简单的幻觉，而是具有物理效应的能量扰动。 伊利亚的导师，一位已故的理论物理学家，留下的唯一线索是一本名为《谐振之盒》的手稿。手稿中探讨了一种激进的理论：时间并非单向的河流，而是一个由无数可能性的纤维构成的巨大“织网”。大寂静并非自然灾害，而是一次针对特定时间轴的“裁剪”或“重塑”事件，目的在于消除一种对宇宙平衡具有潜在破坏性的知识或技术。 为了理解导师的理论，伊利亚必须踏上旅程，寻找传说中位于“无光之海”中央的“中央节点”——据说是大寂静发生时能量汇聚的核心区域。他被迫离开安全区，与一个由不同背景幸存者组成的临时团队合作。团队成员包括： 1. 卡西亚： 一位来自北方冰原聚落的“机械匠师”，她掌握着修复和驱动灾难前机械的独特技能，但对理论物理一窍不通，坚信力量来源于物质的绝对控制。 2. 萨姆： 一名年轻的“心灵感应者”，能够微弱地感知到时间回响中残留的情感信息，但他无法控制这种能力，时常被过去的痛苦淹没。 他们的旅程充满了危险。他们不仅要对抗资源匮乏和环境的恶劣，还要面对“时间残余者”——那些在时间重塑中被永久扭曲的生物或半机械生命体，它们被困在重复的时间循环中，攻击任何试图打破循环的正常存在。 随着深入调查，伊利亚发现时间回响的频率越来越高，这表明“裁剪”事件并非终结，而是一个持续进行的过程。他开始怀疑，大寂静的真正目的是为了保护人类免受某种知识的侵害，还是为了阻止人类达到某种特定的技术奇点？ 在接近中央节点时，伊利亚面临一个终极伦理困境：如果他能够修复时间织网，他就能复原失去的知识和文明，但这也意味着他可能重新引入导致大寂静的“危险因素”。他必须决定，一个存在于破碎、但稳定的现实中，还是一个充满光明，却可能瞬间毁灭的“完美”过去，哪个更值得去争取。 本书探讨了知识的代价、记忆的本质，以及人类在面对宇宙级灾难时，对“真实”和“存在”的定义。它不是一个关于重建家园的故事，而是一场关于时间本体论的深刻哲学追问，结局充满了模棱两可的张力，迫使读者思考：一个没有历史负担的未来，是否值得用失去的记忆来交换。 --- (字数统计：约1500字)

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初读时，我被其中一股强烈的疏离感所震撼。作者似乎在用一种手术刀般精确的语言解剖生活，但刀锋下却带着一种近乎冰冷的克制。书中充斥着对日常物件的细致描摹——一个生锈的门把手，一张被雨水浸湿的传单，一个放在窗台上积灰的旧相框——但这种描摹的目的似乎不是为了唤起怀旧或情感共鸣，而是为了剥离掉所有附加的情感价值，只留下物体本身存在的“事实”。我甚至开始怀疑，这到底是文学作品，还是某种高度提炼的现象学观察报告？文字的密度极高，每一个词语都被赋予了极大的重量，阅读时需要频繁地查阅字典，不是因为词汇晦涩，而是因为作者对某些常用词汇的使用角度极其刁钻，打破了它们固有的语境。读完一段，我常常需要停下来，做几次深呼吸，因为那种持续的、高强度的专注很容易让人感到精神疲惫。这本书无疑是对现代人阅读习惯的一种挑战，它要求你不仅要理解文字的含义，更要理解作者在选择这些文字时所放弃的其他所有可能性，这是一种艰苦但又令人着迷的智力探险。

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这本厚厚的精装书拿到手里，沉甸甸的，封面设计简洁到近乎朴素，只有几个抽象的色块，看不出任何指向性，让人有点摸不着头脑。我抱着一种“试试看”的心态翻开了第一页，结果发现它根本不是那种传统意义上的故事书，也不是严格的学术论著。作者的笔触像是带着一种疏离的冷静，像是在记录一场漫长而又琐碎的日常，文字之间充满了呼吸感，每一个句子都像是经过精确测量，不早不晚，不多不少。书中详述了许多我从未关注过的细节，比如清晨雾气如何附着在某种特定的树叶上，不同时间段城市里特定街道上光影的微妙变化，以及那些擦肩而过的人们脸上转瞬即逝的表情。这些描绘细腻到让人忍不住停下来，反复阅读，仿佛作者是在强迫你慢下来，去感知那些我们平日里习惯性忽略掉的“背景噪音”。阅读过程中，我的思绪常常被拽入一种半梦半醒的状态，既感到清晰的观察力，又被一种难以言喻的空旷感包围，仿佛置身于一个被精心构建的、但又无比真实的平行世界，一个只有文字构筑的、精确到毫厘的“场域”。我花了很长时间才适应这种叙事节奏，它就像一首极简主义的交响乐，需要耐心去捕捉那些潜藏在沉默中的旋律，绝非一蹴而就的快餐读物。

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这本书的结构简直是反直觉的。它没有明确的章节划分，内容似乎是按照某种内在的逻辑线索，像藤蔓一样自然蔓延开来，时而跳跃到十年前的一个瞬间，时而又回到当下的一个微小动作。我感觉自己像是在解一个巨大的、没有标准答案的谜题，每一个段落都像是一枚散落的线索。作者似乎对时间线和空间感有一种近乎病态的执着，但又处理得极其高明。他会用一整页篇幅来描绘一个关于“等待”的哲学探讨，这种探讨不是空泛的理论说教，而是通过对一次公交车延迟的精确记录来体现的。我尝试着做笔记，标记出那些我认为是“重要转折点”的地方，但很快就放弃了，因为一旦你试图用线性思维去框定它，你就会错过作者在其他地方设置的那些更隐蔽的、更具回响的连接点。这本书的阅读体验更像是一种沉浸式的体验艺术，你必须接受它的非线性，允许自己迷失在那些看似无关紧要的旁支末节中，最终，那些碎片会在你脑海深处自行拼合，形成一种独特的、只属于你个人的理解图景。那种豁然开朗的感觉，不在于找到了一个清晰的结论，而在于你接纳了这种复杂性和不确定性本身。

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这本书最让我感到惊奇的是它对“声音景观”的捕捉能力。虽然是印刷品，但阅读过程中，我能清晰地“听”到那些被记录下来的声响：远方汽笛的呜咽，老式冰箱压缩机的嗡鸣，楼上邻居不经意间移动家具的吱嘎声。作者似乎拥有将听觉信息转化为视觉符号的超能力，他不是简单地写“他听到了噪音”，而是构建了一整个声音的物理模型。例如，他会精确到分贝地描述一次突发的雷声，并将其与周围建筑物的反射频率联系起来，形成一个立体的声场。这使得阅读体验从单纯的视觉接收，扩展成了一种多感官的参与。我发现自己开始在现实生活中模仿这种阅读状态，走路时会下意识地去分析环境中的声源，试图用作者的方式去解构我周围的世界。这种叙事手法极大地拓宽了我对“文学描写”边界的理解。它证明了，最深刻的体验往往不是那些宏大叙事的冲突，而是隐藏在无数微不足道的、转瞬即逝的感官数据背后的复杂结构。这本书，与其说是讲述了什么故事，不如说它是在教会你如何更彻底地“聆听”你所处的现实。

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如果要用一个词来概括这阅读过程的感受，那一定是“抽丝剥茧”。这本书像是一部内部解剖学的图谱，作者一层一层地剥开现实的表皮，直到你面对那些冷硬的、难以被浪漫化处理的结构本身。我必须承认，阅读的初期，我感到极度的挫败和困惑，因为它拒绝提供任何可供依靠的叙事锚点，人物的动机永远是模糊不清的，场景的转换往往是跳跃式的，就像是某种意识流的碎片整理。但随着阅读的深入，我开始领悟到，这种“不提供”本身就是一种强有力的表达。它迫使你放弃寻找“意义”的欲望，转而专注于“存在”本身。书中对特定地点的描述，达到了近乎百科全书式的详尽，但它引人入胜之处在于，这些详尽并非为了炫耀知识，而是为了构建一个无比坚实的、具有物理重量的参照系，在这个参照系里，人类的情感和行为才显得如此脆弱和转瞬即逝。这本书的价值不在于它告诉你什么，而在于它如何通过其独特的语言结构和观察视角，彻底地重塑了你感知世界的方式，让一切日常都变得陌生而又无比真实。

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