The Economics of the British Stage 1800-1914 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:

作者:Davis, Tracy C.

出品人:

页数:528

译者:

出版时间:2007-6

价格:$ 74.58

装帧:

isbn号码:9780521036856

丛书系列:

图书标签:

• 戏剧
• drama
• Victorian
• 经济史
• 戏剧史
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• 文化研究
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• 娱乐产业

剧场背后的罗盘：维多利亚时代英国戏剧产业的经济脉络 图书简介 《剧场背后的罗盘：维多利亚时代英国戏剧产业的经济脉络》（The Hidden Engine: Economic Currents in Victorian and Edwardian British Theatre, 1800–1914） 本书深入剖析了十九世纪初至第一次世界大战爆发前夕，英国戏剧产业在经济结构、商业运作和艺术生产之间错综复杂的互动关系。这一时期，英国正处于工业革命的巅峰，社会财富分配剧烈变动，大众文化的兴起对剧场提出了前所未有的需求与挑战。本书的目的并非重述舞台上的剧目内容或演员的个人传记，而是聚焦于剧场作为一种商业实体和文化产业的内在驱动力——即“经济的逻辑”如何塑造了当时的戏剧面貌。 第一部分：工业化与剧场的资本化转型（1800–1850） 随着工业革命的深入，城市人口的激增和中产阶级的崛起，戏剧消费从精英阶层的特权活动逐渐演变为大众娱乐。本书首先考察了剧场所有权和融资模式的早期变革。传统上，剧场多由贵族或少数富有的投资者持有，但进入十九世纪后半叶，资本的注入和股份化的尝试开始出现。我们探讨了伦敦西区（West End）主要剧院——如德鲁里巷剧院（Drury Lane）和科文特花园剧院（Covent Garden）——在拿破仑战争后期的财务困境与重建过程，分析了火灾、翻修和长期租约对资本周转的影响。 供需关系的重塑：观众的经济地理学 本章重点分析了观众群体的经济地理学变化。蒸汽火车的普及和城市交通的发展，使得剧场不再局限于市中心，周边新兴的工业城镇和卫星城也开始出现永久性或巡回性的演出场所。剧场管理者如何根据不同社会阶层的消费能力和时间安排，设计出阶梯式的票价结构和座位等级（Pit, Stalls, Gallery），是理解剧场收入模式的关键。我们详细审视了票务系统的演变，从早期的“租赁制”到逐渐引入更规范化的售票和箱房管理。 “星相”与合同：演员经济学的初步模型 早期的剧场经理通常既是业主也是艺术总监，但随着剧目复杂化和巡演的增加，专业的“明星演员”开始占据更大的议价能力。本书考察了早期著名演员（如埃尔姆·基恩, Edmund Kean）的薪酬结构——是固定工资、票房分成，还是兼具二者？我们还研究了剧团的组织成本，包括服装、布景、道具的制作周期及其对运营预算的侵蚀。在这一阶段，剧场经营者必须在艺术追求与短期盈利之间进行艰难的平衡。 第二部分：效率、规模与中产阶级的消费逻辑（1850–1900） 维多利亚中期的显著特征是生产效率的提高和中产阶级对“体面娱乐”的强烈需求。这一时期的戏剧产业经历了显著的“企业化”过程。 管理大师的崛起：理查德·布朗斯韦格与剧院企业化 本部分着重分析了以理查德·布朗斯韦格（Richard Brinsley H. Wyndham）为代表的新一代剧院经理人的管理哲学。他们将剧院视为可以精细核算成本和产出的商业机构。通过对萨沃伊剧院（Savoy Theatre）等新式剧场的案例研究，我们揭示了固定成本（如剧院维护、雇员薪金）与可变成本（如新剧目排练、宣传费用）的动态关系。引入了更严格的库存管理（指剧目和服装的重复利用）概念，以最大化资产的生命周期价值。 “长演不衰”的神话：剧目生命周期与风险规避 在这一时期，音乐喜剧（Comic Opera）和连续上演的剧目（Runs）成为主要的收入来源。本书量化分析了特定类型剧目（如吉尔伯特与萨利文的作品）的平均持续演出长度，并将其与同期的严肃戏剧（Melodrama）的短暂生命周期进行对比。我们探讨了剧院老板如何通过“双重安排”（Double Bills）来分散风险，即用一出利润稳定的老戏来支撑一出高风险的新戏的首轮演出。 跨界合作：印刷品、版权与衍生收入 剧场收入不再仅仅依赖于门票销售。随着识字率的提高，剧本的印刷出版权、音乐的版税收入（特别是音乐剧和轻歌剧）成为重要的收入补充。本书详细考察了版权法在保护（或限制）剧作家和作曲家收入方面所起的作用，以及剧院经理如何通过捆绑销售（如剧本附赠、歌词手册销售）来增加单次观众的消费额。 第三部分：新世纪的挑战与现代化的边缘（1900–1914） 二十世纪初，戏剧产业面临来自新兴娱乐形式——电影和录音技术的直接挑战。这迫使剧场界进行更深层次的结构调整。 工会化与劳动力成本的上升 随着工人运动的发展，演员和舞台技术工人的组织化程度提高，劳动力成本显著上升。本书分析了演员工会（如英国演员工会的前身）的成立对剧目制作预算的影响，特别是在排练时间和薪酬标准的谈判中。剧院经理们被迫寻求自动化或更精简的舞台技术来抵消人力成本的增加。 巡回网络与区域市场的扩张 在伦敦之外，区域性剧院（Provincial Theatres）的网络化和规范化成为焦点。我们考察了“托运系统”（Tours and Exchanges）如何运作，以及大型巡演公司如何与地方剧院签订收入分成协议。分析了区域剧院在吸引一线明星资源方面的困难，以及他们如何通过投资于“本土制作”（Home Productions）来建立自己的品牌忠诚度，以应对来自伦敦的竞争。 剧院的“资产化”与最终的财务边界 在一战爆发前夜，许多大型剧院开始被视为房地产和稳定现金流的资产进行交易。本书最后探讨了少数几个大型剧院集团（如奥德维奇集团的雏形）的早期整合尝试，这些尝试预示着二十世纪中叶戏剧产业的寡头化趋势。通过对当时财务记录、银行借贷报告和行业会议记录的细致梳理，本书描绘出英国戏剧艺术在资本主义市场机制下的复杂生存图景，揭示了哪些经济决策最终保证了剧场艺术的延续，而哪些则加速了传统剧场的衰落。 主题关键词： 剧院金融、观众消费行为、维多利亚时代商业管理、版权经济学、舞台生产成本、产业结构转型。

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这本书最令人赞叹之处，在于其对细节的执着考究，那份对档案资料的挖掘深度，简直令人咋舌。我尤其欣赏作者处理“特许经营权”与“剧院所有权结构”这一章节时的严谨态度。他没有满足于引用二手资料，而是仿佛化身为一位钻研旧时契约的律师，细致地拆解了伦敦西区几大剧团之间的股权转移、租约条款以及政府监管的细微差别。这种对原始文本的尊重和细致入微的解读，使得全书的论证建立在了异常坚实的基础之上。在讨论 1878 年的版权法改革对小型剧团收入的影响时，作者通过比对不同年份的剧本许可费用，构建了一个清晰的因果链条，清晰地展示了立法变动如何在宏观上重塑了微观的商业决策。对于任何对历史经济学抱有严肃兴趣的人来说，这本书提供的不仅仅是结论，更是一套如何进行高质量历史研究的范例，其方法的透明度和数据的详实性，足以经受最挑剔的审视。

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这部作品的叙事节奏把握得极为精妙，它不像某些学术著作那样将枯燥的数字和理论堆砌在一起，而是巧妙地将经济学的分析框架融入到对英国舞台历史的生动描绘之中。作者似乎对维多利亚时代社会生活的脉搏有着深刻的洞察力，他没有停留在对剧目本身的热衷，而是深入挖掘了剧院背后的资本流动、票价波动以及演员收入的结构性变化。阅读过程中，我仿佛置身于一个充满喧嚣与算计的剧院大堂，耳边是观众们对新剧的窃窃私语，眼中是舞台灯光下舞者与小丑的快速更迭，而更深层次的，是那些看不见的金融力量如何塑造了这一切。尤其是在讨论地方巡回演出团的财务困境时，作者那种兼具同情心和数据支撑的笔触，让人对那个时代底层艺术工作者的生存状态有了全新的认识。他成功地将冰冷的经济学概念“去工具化”，使之成为理解艺术生态演变的活工具，这种跨学科的融合令人印象深刻，读起来既有学术的严谨性，又不失文学的感染力，绝对是一部引人入胜的佳作。

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对于一位长期关注社会变迁的研究者而言，这本书最大的价值在于它成功地将舞台经济置于更宏大的工业化与城市化背景之下进行考察。作者没有将剧院孤立看待，而是将其视为城市基础设施的一部分，探讨了交通网络（如新的地铁线路）如何改变了观众的消费半径和剧院的选址策略，进而影响了不同社会阶层的观众混合程度。这种空间经济学的视角，让我意识到剧院不仅仅是文化消费的场所，更是城市资本流动的节点和阶层互动的微观实验室。特别是作者对“季节性”商业模式的分析，如何与城市人口的季节性流动（如贵族季节性进城）紧密挂钩，揭示了艺术产业在很大程度上依赖于特定社会群体的生活节奏。这本书提供了一个极为宝贵的框架，它提醒我们，任何文化现象的繁荣或衰落，都无法脱离其赖以生存的地理和经济土壤。

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这本书的语言风格是内敛而充满学识的，它避免了过于花哨的修辞，而是用一种冷静、客观的语调来陈述复杂的经济现象，但这种冷静并不意味着缺乏激情，相反，它蕴含着一种深厚的学术自信。我注意到作者在处理跨越半个多世纪的经济数据波动时，总是能将这些数字“拟人化”，赋予它们时代背景下的意义。比如，在描述两次大型萧条期对剧院票房的连锁反应时，他没有直接下结论，而是通过引用当时的报纸评论和财务报告的片段，让历史自己发声，读者可以清晰地感受到在经济衰退面前，艺术投资者的焦虑与投机心理。这种“让证据说话”的叙事策略，极大地增强了文本的说服力，使得那些原本可能显得沉闷的统计分析，也变得具有画面感和紧张感，仿佛我们正在参与一场跨越百年的商业博弈。

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从阅读体验上来说，这本书展现出一种令人耳目一新的批判性视角。作者并未将 1800 年至 1914 年的英国舞台视为一个单一的、线性的发展过程，而是将其拆解为一系列充满矛盾和张力的经济场域。他对于“高雅艺术”与“大众娱乐”之间经济边界的模糊化处理，尤其发人深省。例如，对歌剧院和音乐厅（Music Halls）进行对比分析时，作者尖锐地指出了文化资本是如何被用来合理化某种经济特权的，而那些更具市场活力的通俗表演，其商业价值却长期被学术界所低估。这种对传统史观的解构，并非为了推翻前人，而是在更广阔的经济语境下，重新校准了我们对“成功”和“文化价值”的衡量标准。读完后，我对于理解文化产业中的权力结构有了更深层次的认识，这不仅仅是一本关于剧院历史的书，更是一部关于资本如何定义艺术价值的深刻寓言。

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"the entrepreneurial artist goes hand-in-glove with the capitalist ethos"

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