具体描述
This is a book about the nature of film: about the nature of moving images, about the viewer's relation to film, and about the kinds of narrative that film is capable of presenting. It represents a very decisive break with the semiotic and psychoanalytic theories of film which have dominated discussion. The central thesis is that film is essentially a pictorial medium and that the movement of film images is real rather than illusory. A general theory of pictorial representation is presented, which insists on the realism of pictures and the impossibility of assimilating them to language. It criticizes attempts to explain the psychology of film viewing in terms of the viewer's imaginary occupation of a position within the world of film. On the contrary, film viewing is nearly always impersonal.
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用户评价
坦率地说，我一开始对这本书的期望值并不高，以为它会是那种故纸堆里翻出来的、充斥着陈旧理论的学术著作。没想到，作者的笔触竟然如此轻盈而富有现代感。书中引用的案例极其贴近当代生活，从社交媒体上的头像选择到城市规划中的视线引导，无处不体现出作者对当下视觉文化的敏锐捕捉。最让我印象深刻的是关于“注意力资源分配”那一章，它用一种近乎经济学的模型来解析我们的大脑是如何在海量信息中进行“投资”的。这种跨学科的借鉴方式，使得原本可能枯燥的理论变得像侦探小说一样引人入胜。我常常在阅读时，会不自觉地停下来，对照着自己的周围环境去验证书中的观点，比如测试自己对边缘信息的敏感度，或者尝试用书中学到的技巧去“欺骗”自己的眼睛。这本书的价值不在于给你一个标准答案，而在于提供了一套分析工具，让你学会用更批判、更有条理的方式去解构你所接收到的每一帧画面。对于从事设计或市场营销工作的朋友来说，这简直是一本实用的“视觉武器库”。
评分我必须指出，这本书的理论深度是毋庸置疑的，但它在阐述过程中保持了一种令人惊叹的克制。许多同类书籍往往会陷入术语的泥沼，让读者望而却步，但这本书几乎没有使用那些令人望而生畏的学术黑话，即便涉及到复杂的神经科学原理，也是通过生动的类比和清晰的逻辑链条来完成的。这使得它具备了极佳的“可读性”——一种在学术价值和大众接受度之间找到的黄金分割点。我特别欣赏作者在批判传统观点时所展现的学术风范，他不是全盘否定，而是指出其局限性，并在此基础上提出更具包容性的新模型。尤其是在探讨文化差异对视觉习惯的影响时，作者没有陷入文化相对主义的窠臼，而是探讨了哪些是人类共有的基底，哪些是后天习得的“滤镜”。这本书读起来就像是跟一位博学多才、思维清晰的朋友进行了一场漫长而深入的咖啡馆对话，让人意犹未尽。
评分这本书最吸引我的地方在于其跨越媒介的广度。它不仅仅局限于绘画、摄影这类传统视觉艺术，而是将触角延伸到了现代人生活的方方面面，包括虚拟现实（VR）的沉浸感是如何被精心设计的，以及信息图表如何利用视觉错觉来强化信息传递。作者似乎在暗示，我们生活的世界已经变成了一个由无数个“被设计的视觉陷阱”构成的迷宫，而这本书，就是帮助我们找到出口的地图。书中对“信息过载时代下的视觉疲劳”的分析尤其具有现实意义，它探讨了为何我们的大脑在面对海量、快速闪过的图像时会感到焦虑和倦怠。与其说这是一本关于“看”的书，不如说它是一本关于“如何在信息洪流中保持心智清醒”的指南。它不仅拓展了我的知识边界，更重要的是，它提供了一种实用的工具箱，让我能够更负责任地去“观看”和“创造”我所接触到的世界，这对于任何一个现代公民来说，都是至关重要的能力。
评分这本书的结构设计非常精妙，它采取了一种螺旋上升的叙事方式，每一章似乎都在重复前一章的某些概念，但每一次的深化都带来全新的层次感。这种安排的好处是，即便是初次接触认知心理学领域的读者，也能在反复的接触中逐步内化那些复杂的理论框架。我个人特别喜欢作者在讨论“记忆与视觉”时所使用的比喻，他把视觉记忆比作一个不断被重写和编辑的文本文件，而不是一个静态的录像带。这彻底颠覆了我过去对“亲眼所见”的绝对信任。让我印象深刻的是，作者用极其简洁的语言解释了著名的“盲点”现象，以及我们的大脑是如何“脑补”出缺失信息的。这种对人类感知不完美性的坦诚，反而增添了这本书的说服力。它不是在推销一个完美的视觉系统，而是在赞美这个充满“小谎言”却依然高效运作的认知奇迹。读完后，你对自己的感知能力会产生一种既敬畏又略带戏谑的态度，充满了趣味性。
评分这本书的视角真是太独特了！它不像我之前读过的任何一本关于视觉艺术或心理学的书，它深入探讨了我们如何通过眼睛去“理解”这个世界，而不是仅仅“看见”。作者对人类感知的构建过程有着深刻的洞察，尤其是在描述那些我们习以为常却从未深究的视觉习惯时，那种细腻入微的观察力让人拍案叫绝。比如，书中关于“轮廓”的定义，远比我们教科书上学到的要复杂和动态得多，它不是一条简单的边界线，而是一个由光影、背景和我们自身期望共同编织出的认知产物。我尤其欣赏它在引入哲学思辨时所保持的平衡感，它既能让你沉浸在对“真实”与“表象”的追问中，又不会让你感到晦涩难懂。每一次翻阅，都像是经历了一次对自身视觉机制的“重编程”，读完后走在街上，看红绿灯、看人群流动，都会带着一种全新的、被拓宽的意识去体验。这本书绝对是献给所有对“看”这件事本身抱有好奇心的人的礼物，它成功地将晦涩的认知科学与生动的日常经验完美地融合在一起，提供了一种既学术又极富人文关怀的阅读体验。
评分罗圈儿话
评分如果存在视觉幻象，为什么不能有情感幻象？
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