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出版者:人民文学出版社

作者:[苏联] 马克西姆·高尔基

出品人:

页数:354

译者:孟昌

出版时间:1978初版1983二印

价格:0.95

装帧:平装

isbn号码:

丛书系列:

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《词语的迷宫：探寻语言的边界与生机》 内容简介 《词语的迷宫》是一部深潜于语言本体，试图拆解、重构并窥视其内在运转机制的随笔集。本书并非以宏大叙事的方式探讨文学的历史变迁或流派演进，亦非对某一位特定作家进行深入的学术分析，而是将目光聚焦于构成文学肌体的最基本单元——“词语”，并由此延展出对语言本质、意义生成、表达困境乃至个体心智与世界关系的精微审视。作者以其敏锐的观察力、跳跃的联想以及对文字近乎苛刻的审视，带领读者穿越一个由词语构成的 labyrinth，在字词的缝隙中寻觅意想不到的风景。 全书分为若干篇章，每个篇章围绕一个或一组核心词语展开，但其探讨的维度却远超词语本身的释义。例如，在“‘空’的重量”一章中，作者并非仅仅罗列“空”的各种含义，而是从“无”与“有”的辩证关系出发，探讨“空”在叙事中扮演的角色——它是留白，是暗示，是读者想象力的沃土，抑或是某种无法言说的抵达。作者会追溯“空”在不同语境下的情感色彩，从禅宗的“色即是空，空即是色”，到现代诗歌中对城市疏离感的描摹，再到日常生活中一句“我没事”背后潜藏的千言万语。在这里，“空”不再是一个简单的辞汇，而是承载着存在、缺失、期待与失落的复杂情感与哲学命题。 另一章节，“‘在’的漂浮与锚定”，则将目光投向了这个看似简单的介词。作者探讨“在”所描绘的空间感、时间感以及人物关系中的定位。“在”不仅仅是物理上的存在，更是精神上的归属，是某种状态的确认。作者会追问，“我‘在’哪里？”这个问题，既可以是指身处何处，也可以是指灵魂的去向，甚至是对自我认同的追寻。从“在路上”的彷徨与憧憬，到“在家”的安全感与束缚感，作者试图揭示“在”这个词语如何微妙地界定着我们的存在状态，以及我们如何通过语言来锚定或漂浮于现实之中。 《词语的迷宫》并非一部严谨的学术著作，它更像是一次充满个人色彩的探索之旅。作者的笔触时而如雕塑般精炼，时而如水流般缠绵，时而又如利剑般犀利。他不会回避语言的模糊性、歧义性以及其可能带来的误解，反而将其视为语言的魅力所在。在一个“意义”日益被简化、被快餐化的时代，作者呼唤我们重新审视词语的丰富性与多义性，重新体味语言在塑造我们认知、情感乃至世界观过程中的独特力量。 书中还会触及一些与“声音”和“沉默”相关的章节。作者会分析不同音节的组合如何触发特定的情绪反应，例如某些词语的重复吟诵所带来的节奏感和催眠效果，或者某些辅音连缀所产生的坚硬或柔和的质感。同时，他也深入探讨“沉默”作为一种非语言的表达方式，它如何成为语言的补充、反衬，甚至是一种更具力量的宣告。作者会从“听”的角度切入，思考文字在被阅读时，如何在脑海中生成不同的“声音”，这些声音的质感、速度、韵律，共同构成了阅读体验的独特维度。 此外，本书还可能涉及一些“隐喻”与“象征”的剖析。作者会通过对一些经典文学作品中常用隐喻的解构，来展示语言如何跳出字面意义，抵达更深层的象征内涵。例如，为何“河流”常常被用来比喻时间，“鸟”象征自由，“黑暗”代表未知或恐惧。作者会探究这些隐喻背后所蕴含的普遍人性经验和文化心理，以及它们如何被一代代人传承和发展。他会指出，语言的魔力就在于其超越具体事物的能力，能够将抽象的概念具象化，将转瞬即逝的情感凝固下来。 《词语的迷宫》同样会关注词语的“变迁”与“遗忘”。作者会对一些如今鲜为人知、甚至已经消失的古老词语进行一番“考古”，追溯它们曾经的生命力，以及它们为何最终被时代所淘汰。他会思考，词语的消亡是否也代表着某种特定思维方式或生活经验的丧失？同时，他也会观察当下新词的涌现，探讨它们如何反映着社会的变化、科技的进步以及人们新的情感需求。他会以一种审慎的态度，审视语言的活力与惰性，以及个体在其中所扮演的角色。 在某种程度上，本书也触及了“表达的边界”这一主题。作者会承认，即使拥有最丰富的词汇，也总有一些体验、感受或思想是难以被完全捕捉和传达的。语言的精密度与人心的复杂性之间，始终存在着一道难以逾越的鸿沟。然而，正是这种边界的存在，才激励着人类不断地去尝试，去寻找新的表达方式，去探索语言的可能性。本书并非要描绘一种完美的、能够完全抵达的语言，而是试图勾勒出在不完美的语言中，我们如何不断靠近意义，如何在词语的迷宫中，一次次地抵达似曾相识的体验。 《词语的迷宫》的阅读体验，如同漫步在一片古老而又充满活力的森林。在这里，每一片叶子、每一棵树干、甚至每一缕空气，都可能蕴含着一段未曾被发掘的故事。作者并非提供标准答案，而是抛出问题，引导读者自己去思考，去感受，去在阅读的过程中，与词语产生属于自己的共鸣。本书献给所有热爱文字、热爱思考、并相信语言拥有无限可能性的读者，它鼓励我们放慢脚步，仔细聆听那些潜藏在日常对话、书本字里行间的低语，去发现属于我们自己的，关于词语的，那些令人惊叹的秘密。

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这本《论文学》的书脊设计真是让我眼前一亮，那种沉稳的墨绿色，配上烫金的字体，一股浓郁的学术气息扑面而来，仿佛能透过封面闻到纸张特有的、略带陈旧的香气。我通常对这种名字直白的著作抱有一种审慎的态度，生怕它沦为故纸堆里的陈词滥调，然而，当我翻开扉页，看到那清晰的排版和细致的注释体系时，心中不免升起一股期待。它给人的第一印象是极其严谨和专业的，每一个章节标题都像是精确校准过的仪器读数，不容许丝毫的模糊。我特别欣赏作者在引言中对“文学”这一概念界定的那种毫不退缩的勇气，没有采用那种四平八稳、谁也不得罪的模糊措辞，而是直截了当地亮出了自己的旗帜，这在当下的学风中，简直是一股清流。尽管我还没深入阅读核心论点，但仅凭这种开宗明义的姿态，就已经让我愿意花时间去探索它到底构建了怎样一个理论的迷宫。这本书的纸张厚度适中，拿在手里很有分量感，这无疑是给阅读体验加分的，毕竟，好的内容值得配上好的载体。

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这本书的行文风格，初读之下，可能会让一些习惯了轻快散文或流行解读的读者感到吃力。它用词考究，句子结构复杂，常常需要反复朗读才能完全捕捉到其中蕴含的多重语义。这与其说是“读”一本关于文学的书，不如说是在“学习”一种新的思维框架。我个人非常喜欢这种挑战性，它迫使我走出自己既有的认知舒适区。尤其是在探讨关于“审美距离”与“道德判断”相互作用的章节时，作者构建了一套非常精密的逻辑链条，每一步的推进都如同数学证明般严密。我感觉自己像是在攀登一座知识的阶梯，每一步都踏得十分坚实，虽然有些吃力，但每登高一层，视野就开阔一分。我甚至觉得，这本书不仅仅是在讨论文学，它本身就是一种对“深度思考”的实践示范。那些习惯了碎片化信息的读者，或许需要给自己一个耐心期，去适应这种慢节奏、高密度的信息输入。

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说实话，我拿到《论文学》这本书的时候，其实是抱着一种“批判性阅读”的心态的，毕竟近些年太多打着“颠覆性”旗号的文本，读完后发现无非是旧瓶装新酒，换了个更时髦的术语包装罢了。但这本书最让我感到惊喜的地方在于它对具体案例的选取和分析手法。它似乎摒弃了那种宏大叙事下对文学作品的笼统概括，而是像一个显微镜下的生物学家，专注于对某个小切口进行深度的解剖。比如其中关于某个特定时期地方小说中“空间”意象的论述，那种对细微差别的捕捉能力，简直令人拍案叫绝。它没有试图用一套万能公式去套用所有作品，而是承认了文学在不同语境下的变异性和复杂性。这种“见微知著”的功力，让原本枯燥的理论推演变得鲜活起来，仿佛你跟随作者的思绪，穿梭回了那些被时间尘封的文学现场。我甚至忍不住在阅读时做下大量的批注，很多地方的论证逻辑之精妙，让我不得不停下来，反复咀嚼作者是如何完成从观察到归纳的飞跃的。

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从装帧设计上看，《论文学》的内页排版也体现了一种克制的美学。没有使用当下流行的花哨的插图或色彩点缀，全书黑白分明，字体选择也偏向于传统衬线体，这种选择，无疑是将读者的注意力最大限度地引导向文字本身的内容和力量。这种对形式的摒弃，反倒凸显了其内容的厚重。我留意到一个细节，作者在引用其他学者的观点时，处理得非常得体，既表达了对前人成果的尊重，又清晰地标示出了自己理论的增量和突破点，绝无那种为了反对而反对的姿态。这种学术上的谦逊与自信的完美平衡，是极难把握的。我感觉这本书更像是一场与作者进行的、跨越时空的智力对话，他提出的观点并非高高在上地宣布真理，而是真诚地邀请你进入他的思考空间，共同推敲和验证。阅读过程中，我常常会产生“原来如此”的豁然开朗感，而这种感觉，才是真正高质量学术著作的魅力所在。

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这本书给我的最深层感受，是它在处理文学与社会、个体经验之间的关系时所展现出的洞察力。它没有将文学视为一种脱离现实的纯粹的语言游戏，也没有将其简单地工具化为反映社会现实的镜子。作者似乎找到了一个微妙的平衡点，探讨了文学是如何在结构性的限制和个体的创造力之间，开辟出一条独特的意义通道的。我记得其中有一段关于“缺席的文本”如何影响一个时代审美趣味的分析，视角极其新颖，它关注的不是已经被书写下来的东西，而是那些“未曾发生”的文学可能性，这极大地拓展了我对文学史的理解。读完之后，我再去看待那些耳熟能详的作品时，会不自觉地带上作者的分析框架，去审视其中那些被忽略的、潜藏的结构张力。这本书更像是一把钥匙，它没有直接告诉你宝藏在哪里，而是教你如何去识别和解锁那些原本以为是普通石块的门径。它教会我的，是如何更深刻地去“看”待文学现象，而非仅仅停留在“阅读”文本的层面。

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每个民族都有闪闪发光的文学思想啊

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以后每次想起这本书就是一阵苦痛 特么啊

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