具体描述
ロラン・バルト最期のテクスト『明るい部屋』。
亡き母への追悼の書であり、新たな小説性を模索する文学的な実験であり、写真が与える経験を思索する写真論であるその書で、バルトは何を問うたのか。
序 バルトの企て
１ 『明るい部屋』第１部精読
２ 『明るい部屋』第２部精読
３ 写真が与える経験
４ 記憶と記録／写真と存在
補 『明るい部屋』各節の要旨
作者简介
荒金直人［アラカネナオト］
慶應義塾大学理工学部専任講師。１９６９年生まれ。１９９２年、早稲田大学理工学部建築学科卒業、その夏に渡仏。１９９６年、エクス・マルセイユ第１大学文学部哲学科卒業（一般課程および学士課程）。同大学大学院哲学研究科修士課程および専門研究課程（ＤＥＡ）を経て、２００３年、ニース大学大学院哲学研究科博士課程修了、哲学博士取得。帰国後、東京日仏学院、慶應義塾大学、白百合女子大学、明治学院大学、上智大学、早稲田大学での非常勤講師を経て、２００６年から現職（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
目录信息
读后感
用户评价
我从未想过，一本关于摄影的书，竟然能让我思考到如此深邃的层面。《写真の存在論》这本书，如同一面古老的镜子，映照出摄影媒介背后错综复杂的哲学命题。作者的笔触极其细腻，他从摄影的“生成”过程出发，探讨了“时间”、“空间”、“主体”和“客体”等一系列哲学概念。让我印象最深刻的是关于“留存”与“消逝”的辩证关系。照片，就是对时间流逝的一种抵抗，它试图将短暂的瞬间凝固下来，赋予其永恒的生命。但同时，照片本身也在不断地被观看、被解读，在这个过程中，它的意义也在不断地变化和“消逝”。这种“留存”与“消逝”的互动，构成了摄影作品的动态存在。作者的论述并非高高在上，而是通过对摄影实践的细致观察，将抽象的哲学思考变得触手可及。我开始重新审视自己拍摄的每一张照片，那些曾经被我忽略的细节，如今在我眼中都充满了意义。这本书让我明白，摄影不仅仅是按下快门的技术，更是一种深刻的哲学行为，一种与世界对话的方式，一种对存在本身的探索。它是一种邀请，邀请我去发现影像背后的意义，去理解我们是如何通过影像来认识和塑造自身的。
评分读完《写真の存在論》，我仿佛踏上了一段意想不到的哲学之旅。起初，我抱着对摄影美学的好奇心拿起这本书，但很快就被它所展现的深度和广度所吸引。作者并非简单地罗列摄影技巧或分析大师作品，而是将镜头对准了“写真”本身，试图探究其作为一种存在形式的本质。这种超越表象的审视，让我在翻阅每一页时都如同剥洋葱般，层层深入。书中关于“观看者”与“被观看者”之间关系的论述尤为令人印象深刻，它迫使我重新审视自己在观看照片时的角色，不再是被动的接收者，而是积极的参与者，我的凝视，我的解读，都在无形中赋予了照片新的生命。这种互动性的存在，让摄影不再是静态的画面，而是一个流动的、充满生命力的场域。作者的论证过程严谨而富有洞察力，他巧妙地运用哲学概念，将抽象的理论与具体的摄影实践相结合，使得原本可能枯燥的哲学思辨变得生动有趣。读到某些章节时，我会停下来，回想起自己拍摄或观看的许多照片，过去那些模糊的感受突然变得清晰起来，仿佛有一扇门在我脑海中被缓缓推开，显露出被我忽略的深刻含义。这本书的价值在于它提供了一个全新的视角来理解我们司空见惯的影像世界，让我们意识到，每一张照片背后都蕴含着复杂的哲学命题，值得我们去细细品味和探索。
评分《写真の存在論》这本书，可以说是一次对“看见”这个行为的深度挖掘。我一直以为自己很懂摄影，但这本书彻底颠覆了我的认知。它不谈构图、用光，也不讲后期，而是直接切入到“照片是如何成为照片”这个最根本的问题。作者的语言风格十分独特，时而冷静如手术刀般剖析，时而又带着一种诗意的浪漫，将哲学思考融入到对摄影媒介的理解之中。尤其是在探讨“瞬间”与“永恒”的关系时，那种既矛盾又统一的张力，让我反复咀嚼。我们按下快门的那一刻，捕捉的是一个稍纵即逝的瞬间，但一旦它被定格成一张照片，它就似乎获得了某种超越时间的生命。这种“瞬间的永恒”，是摄影最迷人的特质之一，而本书则从存在论的高度，对这一特质进行了深刻的阐释。我曾以为照片只是对现实的记录，但作者引导我思考，照片在记录的同时，也在创造。它通过选择、裁剪、视角，甚至观看者的解读，构建了一个新的“现实”。这种“被构建的现实”比单纯的记录更加复杂，也更加耐人寻味。这本书不是一本轻松的读物，它需要读者静下心来，跟随作者的思路，进行深入的思考。但正是这种挑战，才使得阅读的体验如此丰富而有益。它不仅仅是一本关于摄影的书，更是一本关于我们如何理解世界，如何感知存在的书。
评分《写真の存在論》这本书，与其说是一本关于摄影的书，不如说是一场关于“真实”与“虚幻”的哲学辩论。我之前对摄影的理解一直停留在“记录”层面，认为照片就是现实的直接反映。但读完这本书，我发现自己错了。作者极其犀利地指出了摄影的“欺骗性”——它以一种极度逼真的形式，呈现出一个被精心选择和组织过的“现实”。这种“选择”和“组织”，正是摄影师介入的痕迹，也是照片“存在”的关键。它不是“就是那样”，而是“被这样呈现”。书中对于“观看”行为的分析，让我对自己的观看习惯产生了怀疑。我习惯性地相信我所看到的，但照片所呈现的，是否就是事物的全部真相？作者引导我思考，观看是一种主动的建构过程，我们通过自己的经验、文化背景，甚至情绪，来解读照片，赋予它意义。所以，同一张照片，在不同的人眼中，可能会呈现出截然不同的“真实”。这种因观看而异的“真实”，构成了摄影作品的魅力，也让摄影的“存在”变得更加复杂和多维度。这本书没有给我一个明确的答案，但它提出了无数值得深思的问题，让我对摄影，乃至对我们所处的现实世界，都有了更深的敬畏和好奇。
评分这本书简直就是一部思想的迷宫，让人进去后就难以自拔。我本来以为《写真の存在論》会是一本讲解摄影理论的书，结果发现它完全超出了我的预期。它没有给我任何拍照的“秘籍”，却给了我一种全新的“看”世界的方式。作者的论证逻辑非常严密，他从现象学的角度出发，将摄影的实践与本体论的思考紧密结合，这种跨领域的对话让我耳目一新。我尤其喜欢书中关于“物”与“象”的区分，这让我理解到，照片中的影像并非直接等同于现实中的物体，它是一种经过媒介转化和观看者阐释后的“象”。这个“象”包含了摄影师的意图、观看者的经验，以及照片本身的物理属性。这种复杂的交织，使得每一张照片都成为了一个独特的“事件”，而非简单的复制品。阅读过程中，我常常会联想到一些我特别喜欢的摄影作品，那些作品的魅力，在本书的理论框架下，似乎找到了更深刻的解释。比如，那些看似平凡的日常景象，经过摄影师的捕捉，为何能触动人心？这本书提供了一种理解的路径，它告诉我，那是因为摄影师不仅仅是在拍“物”，更是在捕捉“物”所承载的意义，以及“象”与我们自身存在之间的共鸣。
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